以雕塑創作，展現家國情懷和文化底蘊

主題雕塑特別是紀念性雕塑，以其形象化特征成為紅色場館中最重要的藝術形式之一。

近年來，我陸續參與了多個大型主題雕塑創作項目。為紅旗渠紀念館新館設計雕塑群，為抗美援朝紀念館新館創作主題浮雕《抗美援朝，保家衛國》，為中國共產黨歷史展覽館“‘不忘初心、牢記使命’中國共產黨歷史展覽”創作《井岡山精神》《雷鋒精神》《大慶精神》《改革前夜》《抗疫精神》等雕塑……我和團隊以創作的方式穿越時空，在歷史長河中感悟一代又一代中國共產黨人“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”的奮斗精神，用鮮活的藝術創造賡續紅色血脈、砥礪奮進力量，讓藝術之美融入“大思政課”。

紅色場館是開展“大思政課”的重要場域。當主題雕塑進入革命博物館、黨史館、紀念館等特定場所，意味著它們在承載藝術屬性的同時，還承擔著更為豐富而獨特的社會功能。這對創作者也提出了更高要求——主題雕塑尤其是革命歷史題材雕塑的創作，一方面要通過具體的人物塑造和歷史場景再現，鐫刻歷史記憶，彰顯革命理想；另一方面，要凸顯人物的崇高精神和偉大品格，使作品起到鼓舞人心的作用。落實到創作上，就是要體現出豐碑式的美感。這要求創作者將崇高的使命感貫穿始終，深入領會創作意圖，并從題材、造型、空間、材料等層面進行深入探索，從而實現形式和內容高度統一的豐碑式藝術表達。例如在創作《抗美援朝，保家衛國》時，我和創作團隊運用寫實手法，有層次地塑造出激烈的戰場、英勇的戰士，彰顯必勝的信念，力求實現氣勢恢弘的藝術效果，讓抗美援朝精神閃耀其間。

革命歷史題材主題雕塑創作的難點在于，如何實現歷史真實與藝術真實高度統一，讓人們腦海中的既有形象與歷史鏡像、藝術形式相契合。為破解這一難題，我與創作團隊堅持立足史實、深入生活，反復比較現有資料，從中提煉主旨、凝練形象。在為紅旗渠紀念館新館設計《紅旗渠精神》《愚公移山》等雕塑時，我認真研閱史料，并多次實地訪渠、現場調研，一一考證勞動工具、人物形象、建設場景等，最終以藝術化的塑造真實反映當年修建紅旗渠的火熱場景，生動傳遞出“自力更生、艱苦創業、團結協作、無私奉獻”的紅旗渠精神。在為中國共產黨歷史展覽館創作系列雕塑時，從創作方案到雕塑小稿，反復考證、數十次修改。系列作品最大程度還原了井岡山會師、小崗村改革等歷史瞬間，也讓歷史瞬間因恰當的藝術表達綻放新的光彩。

在一次次革命歷史題材主題雕塑創作中，團隊創作者獲益良多，既從黨的百年歷史中汲取了精神力量，也提高了閱讀生活的能力。今年8月，為迎接黨的二十大勝利召開、慶祝建軍95周年，“領航強軍向復興——新時代國防和軍隊建設成就展”在中國人民革命軍事博物館舉辦。我帶領北京工業大學雕塑創作團隊承擔了其中重點展項的創作任務，歷時半年完成主題雕塑《重整行裝再出發》。我們翻閱了大量黨史文獻和圖片資料，最終確定以1929年古田會議和2014年在古田召開的全軍政治工作會議兩次會議精神為背景，運用象征性手法，雕刻了一位老紅軍為新時代青年軍人扣好軍旅生涯“第一?？圩印钡那榫?，展現了紅色精神代代傳的深刻內涵。

雕塑，是立體的藝術語言，通過形體變化表達情感、通過細節處理構建情境，才能讓作品兼具藝術美與思想美，引起觀者共鳴。創作者必須不斷地發現和總結，深刻理解歷史、理解時代精神、理解特定人物的精神品格。在創作《重整行裝再出發》時，團隊既通過兩位軍人所著軍裝體現不同的時代感和精神面貌，也以生動的人物表情和動作姿態增強了作品的感染力。老紅軍飽經風霜的雙手和充滿殷切關愛之情的眼神，青年軍人健挺的身姿以及鄭重有力的軍禮，無不展現出軍人不變的軍魂。兩個人物之間形成了自然呼應的動作，使作品渾然一體，讓“重整行裝再出發”的主題產生了振奮人心的回響。

在一次次參與主題雕塑創作的過程中，我更加堅定了中國雕塑要走自己的路的信心。站在歷史和時代的高度，藝術創作才能充分發揮“以文弘業、以文培元”的作用；推動中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展，以中華美學精神彰顯正大氣象，藝術創作才能“以文立心、以文鑄魂”。所以，在雕塑創作中，我虛心向傳統學習、向經典學習、向老一輩雕塑家學習，把握民族雕塑語言，汲取寫實主義營養，賦予作品莊重之美與靈動之美，讓雕塑充滿家國情懷和文化底蘊。(人民日報 作者 鄒鋒 為北京工業大學藝術設計學院院長)