國(guó)家大劇院版《阿依達(dá)》震撼歸來

“羊頭”戰(zhàn)船再度起航，充盈壯闊史詩氣質(zhì)

國(guó)家大劇院版《阿依達(dá)》震撼歸來

本報(bào)記者 高倩

柔婉哀傷的前奏曲中大幕挽起，舞臺(tái)上，沙海無垠，河灣流淌，雄偉的城邦如同海市蜃樓從遠(yuǎn)處浮現(xiàn)，蒼涼壯闊的史詩氣質(zhì)撲面而來……11月1日至5日，《阿依達(dá)》再次登臺(tái)國(guó)家大劇院，氣勢(shì)恢弘，撼人心魄。

以古埃及法老王時(shí)期為故事背景的威爾第歌劇《阿依達(dá)》向來因“宏大”而聞名，2015年，國(guó)家大劇院曾將這部“大歌劇”作為開年大戲重磅推出，指揮大師祖賓·梅塔親自掛帥，盛況至今令人難忘。

中外藝術(shù)家聯(lián)袂塑造傳奇群像

執(zhí)棒本輪演出的指揮名家雷納托·帕倫波深諳意大利歌劇精髓。作為一名威爾第專家，帕倫波對(duì)《阿依達(dá)》有著絕對(duì)的自信，在他的帶領(lǐng)下，國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)的表現(xiàn)磅礴大氣，在“起來，向神圣的尼羅河挺進(jìn)吧”“光榮屬于埃及”等重要的群眾場(chǎng)面中，合唱團(tuán)的發(fā)揮在某種程度上拔起了整部作品的精氣神。

威爾第為主要角色賦予了濃墨重彩的刻畫，他們的性格與心理充滿戲劇性和沖擊力。女主角阿依達(dá)是威爾第歌劇中最賞心悅目的角色之一，飾演阿依達(dá)的女高音蘇珊娜·布朗齊尼、孫秀葦在“祝你勝利歸來”“祖國(guó)蔚藍(lán)的天空”等詠嘆調(diào)中極力展現(xiàn)阿依達(dá)身處愛人與父親、私情與家國(guó)之間的兩難境地，劇烈的情緒變化、高難的演唱技巧是對(duì)歌唱家的極致考驗(yàn)。

威爾第對(duì)男高音同樣“不留情”，全劇開場(chǎng)僅數(shù)分鐘，第一個(gè)大詠嘆調(diào)便由男主角拉達(dá)梅斯唱響，在尚未充分熱身的情況下，豪爾赫·德·萊昂、王沖兩位飾演者的英雄男高音贏得現(xiàn)場(chǎng)熱烈喝彩。

此外，掙扎在愛慕、懷疑、仇恨、嫉妒等多種情緒中的埃及公主安奈瑞斯人物形象飽滿立體，女中音阿納斯塔西婭·博爾德列娃、牛莎莎展現(xiàn)出了對(duì)角色的準(zhǔn)確揣摩；達(dá)利博爾·耶尼施、張揚(yáng)飾演的阿依達(dá)父親阿莫納斯洛，關(guān)致京飾演的法老王，張文沁飾演的女祭司長(zhǎng)等角色，也都有著相當(dāng)精彩的表現(xiàn)，他們共同塑造出了那個(gè)遠(yuǎn)去的傳奇年代里鮮活生動(dòng)的人物群像。

400人班底通力合作“大歌劇”

在舞美呈現(xiàn)方面，國(guó)家大劇院版《阿依達(dá)》將“大”做到了極致——

第一幕中，巍峨如巨樓的大船緩緩前進(jìn)，神廟赫然聳立，幾乎將歌劇院舞臺(tái)龐大的空間頂滿；

莊重肅穆的氣氛在第二幕著名的“凱旋”場(chǎng)景中達(dá)到了一次令人屏息的高峰，6把埃及小號(hào)吹響家喻戶曉的“凱旋進(jìn)行曲”，一件件戰(zhàn)利品輪番展現(xiàn)，盛大的歡慶游行中，“羊頭”戰(zhàn)船駛出黑暗，載著英雄拉達(dá)梅斯歸來，格外震撼；

尾聲階段，泄露軍機(jī)的拉達(dá)梅斯在木乃伊巨墻下接受審判，人影矗立，色調(diào)陰暗，威嚴(yán)的壓迫感撲面而來……

“從故事背景和音樂氣質(zhì)出發(fā)，《阿依達(dá)》在世界各地上演時(shí)，場(chǎng)面一般都很盛大。”國(guó)家大劇院舞臺(tái)技術(shù)部相關(guān)負(fù)責(zé)人李斌說。當(dāng)年創(chuàng)排時(shí)，舞美設(shè)計(jì)大師埃茲歐·弗里杰利奧在這一版《阿依達(dá)》中盡情揮灑他的靈感與構(gòu)想，作品的體量規(guī)模之大在國(guó)家大劇院眾多制作劇目中穩(wěn)居前列，“全部4幕的布景一般要用4天運(yùn)到劇院，拼接裝臺(tái)時(shí)間也要4到5天。”

李斌透露，第一幕中駛過尼羅河的大船重達(dá)10噸，需要70名工作人員把它從側(cè)幕推上舞臺(tái)；《阿依達(dá)》標(biāo)志性的“羊頭”戰(zhàn)船桅桿高度則高達(dá)12.5米，進(jìn)入舞臺(tái)核心區(qū)域后又被整體升起4米；審判拉達(dá)梅斯的木乃伊巨墻進(jìn)行了噴砂處理，墻片重達(dá)2.5噸，再加上20名站立其上的演員，整體需動(dòng)用6根能承重750公斤的吊桿才能實(shí)現(xiàn)懸空肅殺的藝術(shù)效果；為了有質(zhì)感地還原古埃及的風(fēng)土人情，1噸黃沙被鋪上舞臺(tái)，周邊的縫隙被工作人員細(xì)致封閉，以防沙子滲落干擾機(jī)械運(yùn)行……

每次演《阿依達(dá)》，歌劇院的舞臺(tái)和外圍區(qū)域被全部占滿，“就像變成了華容道游戲。”李斌比喻道。通常情況下，一臺(tái)歌劇需要3到4位舞臺(tái)監(jiān)督協(xié)調(diào)配合，而《阿依達(dá)》需要9位，他們精確計(jì)算每一塊布景的升降推拉，一旦一個(gè)環(huán)節(jié)失誤，后續(xù)演出就難以再準(zhǔn)確銜接，“如此龐大的體量和嚴(yán)格的安全保護(hù)措施，是對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的巨大挑戰(zhàn)。”

自2015年首演至今8年來，《阿依達(dá)》三輪登臺(tái)，復(fù)排頻率算不上密集，技術(shù)固然是一大難點(diǎn)，但在李斌看來，這部真正意義上的“大戲”也需要等待一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。這輪演出，雷納托·帕倫波、國(guó)內(nèi)外歌唱家各自領(lǐng)銜的主演陣容以及國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)傾力合作，近400位藝術(shù)家和幕后工作者為氣勢(shì)磅礴的華美制作填上了與之匹配的充實(shí)內(nèi)里，這是《阿依達(dá)》真正無愧于“大歌劇”之名的魅力所在。

《阿依達(dá)》恢弘的場(chǎng)景。王小京攝

來源：北京日?qǐng)?bào)