網(wǎng)劇《南海歸墟》將探險(xiǎn)視野延伸到海洋 潘粵明挑戰(zhàn)水下拍攝逃生戲

由潘粵明、張雨綺、姜超主演的《南海歸墟》近日在騰訊視頻開播，胡八一、雪莉楊、王胖子“鐵三角”再度重聚展開冒險(xiǎn)故事。作為一部集合了各種尋寶冒險(xiǎn)元素的系列劇集，《南海歸墟》開辟了全新的探險(xiǎn)版圖，首次將探險(xiǎn)視野延伸到海洋。該劇吸引觀眾的重要因素是營(yíng)造“探海冒險(xiǎn)”的體驗(yàn)感，水下拍攝在全片中占到很大比例，制作難度大，潘粵明等主演也在拍攝過程中遇到了不小的挑戰(zhàn)。

《南海歸墟》講述了由胡八一（潘粵明飾）、雪莉楊（張雨綺飾）、王胖子（姜超飾）組成的鐵三角集結(jié)，受考古隊(duì)陳教授之托啟程前往珊瑚廟島，在風(fēng)暴不斷、海難頻發(fā)的珊瑚螺旋海域，展開了一段探尋歸墟之地、尋找秦王照骨鏡的驚險(xiǎn)旅程。

在劇集市場(chǎng)，海洋探險(xiǎn)題材并不多見，這也是《南海歸墟》遲遲未被影視化的原因，小說中有著大量水下場(chǎng)景的描寫，令讀者產(chǎn)生無限遐想，但對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇集制作來說“水戲”特效是難點(diǎn)。為呈現(xiàn)原著中海底歸墟古城遺跡的神秘復(fù)雜，《南海歸墟》劇組在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中展現(xiàn)了豐富的冒險(xiǎn)探險(xiǎn)元素，包括鐵三角一行人深入探索海底的歸墟世界，以及鐵三角在旅程中面臨的各種災(zāi)難和挑戰(zhàn)，如遭遇暴風(fēng)雨、打斗各類海中巨怪等。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，劇組在攝影棚中下挖近兩米深坑，搭建近百米長(zhǎng)水池，預(yù)埋水循環(huán)和造浪系統(tǒng)，在水池中搭建了十余組海底場(chǎng)景。

《南海歸墟》中基本都是在船上和水下的戲，在潘粵明看來，拍攝水下戲?qū)w力、耐力和表演力都是挑戰(zhàn)。劇中有一場(chǎng)潛水艙逃生戲，拍攝用的潛水艙是個(gè)密閉的球體，在艙中倒灌注滿水，人進(jìn)去拍，模擬還原水下逃生的真實(shí)感，根據(jù)劇情還要用腳踹開玻璃逃出艙體。潘粵明透露，整個(gè)拍攝過程對(duì)自己的憋氣能力和體力都是挺大的考驗(yàn)，其實(shí)他身處狹小空間的“拘謹(jǐn)感”并不單純是表演出來的，更多的是真實(shí)感受，艙里就一個(gè)運(yùn)動(dòng)相機(jī)，在密閉注滿水的艙中沒有任何呼吸空間，整個(gè)人身體都很緊，心里也有恐慌感，這時(shí)求生的本能也會(huì)被激發(fā)出來。

拍潛水艙逃生戲激發(fā)了潘粵明真實(shí)的本能反應(yīng)，而拍攝對(duì)打巨型章魚的團(tuán)戰(zhàn)戲則要完全依靠想象。潘粵明表示，劇中胡八一面對(duì)大章魚的緊張刺激場(chǎng)面都是無實(shí)物拍攝，完全憑想象，“我在顛倒的船艙里拍了很多天，等于是在船艙的舞廳天花板上戰(zhàn)斗，房間的馬桶都是在空中的，感覺很有意思。”

談到水下戲拍攝的新奇體驗(yàn)，主演張雨綺表示，劇里有一套潛水服的造型很像宇航員和鋼鐵俠的結(jié)合，穿上以后特別笨重，需要三四個(gè)人架著走，再戴上頭盔，整個(gè)人“隔絕”在里面沒法交流，只能通過大一點(diǎn)的表情和簡(jiǎn)單明了的肢體語(yǔ)言去傳遞信號(hào)。

由于演員體能有限，實(shí)際拍攝是將水棚和干棚的拍攝相結(jié)合。飾演王胖子的演員姜超表示，雖然有些水下戲拍攝不是在水下，但所有的動(dòng)作都得模仿成在水下的樣子，包括行走、游動(dòng)、前行，要做到像是在水里面那樣慢慢地上下，把水底的阻力表現(xiàn)出來，這些在特技棚里的拍攝、無實(shí)物的表演，對(duì)自己來說都是少有的經(jīng)歷。（記者 邱偉）