總臺(tái)重點(diǎn)推介的38部電視劇中文學(xué)作品改編占比近六成

新年“繁花”盛開，總臺(tái)重點(diǎn)推介的38部電視劇中文學(xué)作品改編占比近六成

一場文學(xué)作品與電視劇的熱烈相擁

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近年來，改編嚴(yán)肅文學(xué)作品成為影視作品成為一股熱潮，其中尤以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說為熱。“名作家+大導(dǎo)演+名編劇”成為“標(biāo)配”，這不僅代表著更高的市場號(hào)召力，更是高水準(zhǔn)的保證。

跨年熱播大劇《繁花》再次讓人們見識(shí)到了文學(xué)作品改編電視劇的強(qiáng)大號(hào)召力。這部由金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說改編的電視劇成為現(xiàn)象級(jí)作品。

脫胎于文學(xué)作品這一“母本”，許多改編自文學(xué)作品的影視作品備受青睞。從經(jīng)典的四大名著劇集，到《平凡的世界》《紅高粱》，再到《人世間》《繁花》，莫不如是。最新發(fā)布的中央廣播電視總臺(tái)“龍年大劇看總臺(tái)”電視劇片單重點(diǎn)推介的38部作品，文學(xué)作品改編電視劇共計(jì)22部，占比近六成。文學(xué)作品與影視作品的這場雙向奔赴愈發(fā)熱烈。

一條輝煌之路

金宇澄的小說《繁花》誕生于10年前。2013年，小說《繁花》在上海文藝出版社正式出版后受到歡迎。次年，導(dǎo)演王家衛(wèi)表示已購得《繁花》版權(quán)。后來，他用了4年時(shí)間拍攝完成了《繁花》。

和《繁花》類似，最近一次引起大家熱烈討論的還有《人世間》。

2022年3月在央視和愛奇藝收官的電視劇《人世間》，自開播以來，創(chuàng)下央視近5年電視劇平均收視新高，愛奇藝平臺(tái)熱度破萬，豆瓣評(píng)分則高達(dá)8.1。

梁曉聲的長篇小說《人世間》于2017年首次出版，后來獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2018年11月，騰訊影業(yè)獲得了《人世間》8年的影視改編權(quán)。

文學(xué)是其他藝術(shù)形式的“母本”。1956年，《祝福》作為新中國第一部由文學(xué)名著改編的電影作品登上了銀幕，自此開啟了一條輝煌之路。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1981年到1999年，總共19屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”的評(píng)選中，有12部獲獎(jiǎng)作品是根據(jù)小說改編的。

創(chuàng)造了中國電影輝煌的“第五代”導(dǎo)演作品幾乎都是從文學(xué)作品改編起步。改編自文學(xué)作品的經(jīng)典劇集作品同樣不勝枚舉：四大名著劇集、《祝福》《林家鋪?zhàn)印贰都摇贰端氖劳谩贰剁姽臉恰贰镀椒驳氖澜纭贰渡倌晏熳印贰秹m埃落定》《歷史的天空》《紅高粱》……這些電視劇集也成為經(jīng)典之作。

去年10月，在2023中國·北京電視劇盛典北京之夜上，中國作家協(xié)會(huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部聯(lián)合北京市廣播電視局啟動(dòng)了文學(xué)著作權(quán)影視開發(fā)工程，該項(xiàng)目集結(jié)了國內(nèi)頂級(jí)的電視劇制作機(jī)構(gòu)和傳媒平臺(tái)，推動(dòng)文學(xué)作品的著作權(quán)開發(fā)，為電視劇創(chuàng)作探索更多可能性。

一條互相成就之路

人們分析《繁花》成功的原因有很多，一個(gè)毋庸置疑的共識(shí)是，這是小說與電視劇互相成就的又一個(gè)經(jīng)典案例。

王家衛(wèi)曾毫不掩飾他對(duì)于小說《繁花》的喜愛：“不論寫書、拍電影，精髓都在于如何營造這股藝術(shù)‘味道’，《繁花》‘味道’很鮮明。我認(rèn)為故事完整性不是小說最重要的一個(gè)要素。這部作品已經(jīng)超越了一個(gè)故事。”

在《人世間》大獲成功之后，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認(rèn)識(shí)到，“成功的影視作品需要讓觀眾與之共情，這離不開引發(fā)觀眾共鳴的生活細(xì)節(jié)。優(yōu)秀作家筆下的作品，勝在能啟迪觀眾的正面力量、觸發(fā)觀眾的情感共鳴、促進(jìn)觀眾的深刻思考。”

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家柳建偉則認(rèn)為，中國優(yōu)秀作家影響力大小與影視改編作品的加持分不開，很多作品經(jīng)過影視化改編后，不僅成為文學(xué)領(lǐng)域的經(jīng)典，更成為影視圈的佳作，文學(xué)與影視的相互成就實(shí)現(xiàn)了“1+1>2”的效果。

在去年“茅盾文學(xué)周”昭明書會(huì)“影視改編作為文學(xué)的推廣者”對(duì)話活動(dòng)上，中國作協(xié)書記處書記鄧凱表示，文學(xué)是影視的源頭活水，影視又讓文學(xué)熠熠生輝。文學(xué)作為其他藝術(shù)形式的“母本”，一直為影視創(chuàng)作提供豐饒土壤。同時(shí)，影視以其直觀性、具象性、普及性等優(yōu)勢，拓寬了文學(xué)的審美視域，讓文學(xué)流傳更加深遠(yuǎn)。

一條出新之路

劇集《繁花》不是對(duì)小說的簡單“復(fù)刻”，小說在王家衛(wèi)的鏡頭下實(shí)現(xiàn)了“新生”。甚至有評(píng)論家評(píng)論：“我們現(xiàn)在是面對(duì)兩部長篇小說，一個(gè)是金宇澄的，一個(gè)是王家衛(wèi)的。”

劉震云是深受影視行業(yè)青睞的作家，他的多部作品被改編為影視劇，在與導(dǎo)演馮小剛合作的過程中，他發(fā)現(xiàn)小說中大段的人物對(duì)白與心理描寫，在影視劇中大多是不合適的。而小說對(duì)環(huán)境的文學(xué)性描寫，在熒屏呈現(xiàn)上也會(huì)遇到問題。

小說和影視是不同的藝術(shù)形式。“如果把二者比作一盤菜，影視要求端上來的菜要色香味俱全，文學(xué)更注重切菜、搭配、炒菜的過程；如果比做水，影視像河流，奔騰洶涌，遇到落差就變成了瀑布。而小說像大海，表面的浪花和波濤并不重要，浪花底下的漩渦暗流，以及潮漲潮落才是它的魅力所在。”劉震云說。

不同藝術(shù)門類的藝術(shù)家們積累了信任和尊重。在電視劇《人世間》熱播后，梁曉聲說：“影視劇對(duì)于我想表達(dá)的思想，進(jìn)行了很好的提煉。電視劇將部分角色和情節(jié)從概念化變?yōu)榫呦蠡又腔鄣剡M(jìn)行戲劇展現(xiàn)，例如對(duì)于周母這個(gè)角色的刻畫、將周父認(rèn)可鄭娟的情節(jié)改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對(duì)話等，這些改動(dòng)都證明導(dǎo)演與改編者對(duì)原作的提升。如果小說可以重寫，我想將主創(chuàng)們的智慧都融進(jìn)去。”

“嚴(yán)肅文學(xué)是個(gè)人對(duì)生活經(jīng)歷的思考，而電視劇是大眾藝術(shù)，越是嚴(yán)肅文學(xué)，改成電視劇就越有難度，小說表達(dá)轉(zhuǎn)化為影視表達(dá)，除了形式上的，更是理念上的。”操刀過《人世間》的著名編劇王海鸰說。

如何成功地“轉(zhuǎn)化創(chuàng)作”，讓影視作品出彩出新，是影視改變文學(xué)作品需要一直探討的問題。（工人日?qǐng)?bào)記者 鄧崎凡）