《煙火人家》演繹中式母女關(guān)系 群像視角呈現(xiàn)都市家庭代際療愈

由徐帆、馬思純主演的新春大劇《煙火人家》正在央視一套播出，作品講述了一個(gè)三代同堂的大家庭面對(duì)家庭、婚戀、職場(chǎng)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，從彼此身上汲取力量、相扶共生并獲得成長(zhǎng)的故事。劇情對(duì)中式母女關(guān)系進(jìn)行了多樣化呈現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)當(dāng)代都市家庭中的代際療愈及個(gè)體力量。

春節(jié)是闔家歡樂(lè)的日子，也是中國(guó)式家庭矛盾集中爆發(fā)的時(shí)期，《煙火人家》開篇就圍繞春節(jié)團(tuán)聚以及老母親八十大壽這樣一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以一個(gè)不太平的年夜飯為引子，展現(xiàn)了孟家三代人之間的暗流涌動(dòng)。劇集以三組不同的家庭相處模式，展現(xiàn)中年夫妻關(guān)系的真相、新老代溝等問(wèn)題，家庭氛圍的微生態(tài)展現(xiàn)頗具代入感。

以往許多家庭群像劇中，多線劇情各自獨(dú)立成篇的故事常常給人一種拼盤電視劇的印象。《煙火人家》的角色關(guān)系連接緊密，群像結(jié)構(gòu)交織互為映照，比如孟家三姐妹中，老大孟明瑋和老二孟菀青各自的母女故事線各具典型性，以對(duì)照關(guān)系呈現(xiàn)出不同的家庭和教育造就不同的人生。

孟明瑋（徐帆飾）是孟家三姐妹中的老大，也是一位兢兢業(yè)業(yè)的家庭主婦，她身無(wú)長(zhǎng)物又跛腳，內(nèi)心缺乏安全感、力量感讓孟明瑋對(duì)女兒李衣錦（馬思純飾）產(chǎn)生了不切實(shí)際的期望，對(duì)女兒有極強(qiáng)的控制欲。面對(duì)母親的高期待、高依賴、高控制，壓抑的李衣錦敏感不自信，所做的一切都是為了遠(yuǎn)離控制，卻總在和母親的角力中一敗涂地，劇情展現(xiàn)出無(wú)節(jié)制親密關(guān)系的“窒息感”讓不少網(wǎng)友感慨“太熟悉了”。

孟菀青（梁靜飾）是孟家三姐妹中的老二，她與學(xué)霸女兒陶姝娜（孫千飾）堪稱完美母女。陶姝娜是頂級(jí)大學(xué)機(jī)械工程專業(yè)博士，孟家最聰明的孩子，興趣廣泛，還是跆拳道黑帶，她的成長(zhǎng)之路充滿了母親孟菀青的全力支持和鼓勵(lì)，這讓陶姝娜內(nèi)心豐盈、無(wú)憂無(wú)慮。不少網(wǎng)友也把孟菀青這位知心媽媽稱為“當(dāng)之無(wú)愧的夢(mèng)中情媽”。

《煙火人家》展現(xiàn)了不同樣貌的母女關(guān)系，既有孟明瑋和李衣錦這樣互相傷害、劍拔弩張的，也有孟菀青和陶姝娜這般宛如姐妹的。孟明瑋經(jīng)常是嘴上不屑，但偷偷羨慕陶姝娜把孟菀青當(dāng)朋友，什么話都和媽媽講。故事開篇，老大孟明瑋和老二孟菀青在老家共同陪伴老母親，李衣錦和陶姝娜在上海同住在一個(gè)屋檐下，兩個(gè)母親和兩個(gè)女兒形成了橫向的人物對(duì)照組，讓觀眾更進(jìn)一步思考親子關(guān)系對(duì)于兩代人的塑造。

但劇情并沒(méi)有簡(jiǎn)單地標(biāo)簽化、理想化講述人物故事，劇中的角色和家庭關(guān)系都具有多面性，由此把作品對(duì)家庭主題的挖掘與探討引向深入。

《煙火人家》以孟家祖孫三代的親情故事為主線，串聯(lián)起原生家庭影響等諸多現(xiàn)實(shí)話題，引發(fā)觀眾對(duì)家庭關(guān)系的思考。劇中一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)堆疊出錯(cuò)落成長(zhǎng)、守望相助的溫暖力量，帶觀眾在家長(zhǎng)里短中解鎖煙火人生的要義：家是軟肋，也是盔甲。記者 邱偉