安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦主演《母親的直覺》票房慘淡 困在“母親”里的女演員

心理懸疑片《母親的直覺》登陸國內(nèi)大銀幕，安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦的攜手出演并未給作品帶來高熱度。

在心理懸疑電影《母親的直覺》里，兩位奧斯卡獲獎?wù)甙材荨ずＩ焙徒芪骺āげ樗固沟耐蝻j戲是一大亮點(diǎn)，但僅僅是這樣并不足夠讓人滿意。無論是在北美還是中國，《母親的直覺》的票房和口碑表現(xiàn)都不盡如人意，而這一切難以全部推諉給不給力的宣傳和發(fā)行。

“危險甚至致命的女性過度行為，幾乎已經(jīng)成為好萊塢經(jīng)典情節(jié)里不可或缺的一部分。”海外影評人這樣描述《母親的直覺》。國內(nèi)網(wǎng)友則在評分網(wǎng)站寫道：“2024年，我為什么在看這樣的電影？”上世紀(jì)60年代的美國中產(chǎn)家庭、因?yàn)楹⒆邮Э氐哪赣H、躲在暗處暴怒的父親……過時的設(shè)定和陳舊的故事，讓作品本身淪為了海瑟薇和“勞模姐”的復(fù)古變裝秀，也注定無法讓觀眾為其埋單。

一場意外，兩個家庭的破碎

《母親的直覺》的故事從圓滿一步步走向分崩離析，愛麗絲（杰西卡·查斯坦飾）和席琳（安妮·海瑟薇飾）本是相鄰而居的好友，各自有著美滿幸福的家庭和年齡相仿的兒子提奧和邁克斯。一天，邁克斯的意外墜亡打破了平靜，席琳因?yàn)橥词圩佑巫咴诒罎⑦吘墸瑦埯惤z則因?yàn)闆]能救下邁克斯心生愧疚而變得敏感多疑，兩個家庭也因此搖搖欲墜。

無論是懸念設(shè)定還是主人公多變、曖昧的心理活動，《母親的直覺》都帶著希區(qū)柯克式的意味。掌鏡過《穿條紋睡衣的男孩》《萬物理論》等作品，法國攝影師班諾特·德姆擔(dān)任了電影的導(dǎo)演，他為自己的作品打造了具有幽閉氛圍的場景，籬笆圍起的草坪、孩子們挖出的小地道、若隱若現(xiàn)的天花板以及狹小的地下室，都給人壓抑、難以呼吸的觀感。

僅耗時24天就拍攝完成，《母親的直覺》可以說是2018年法國電影《雙姝》的忠實(shí)翻拍。相比原著小說《仇恨背后》，電影的名字直接點(diǎn)題。當(dāng)愛麗絲看見提奧站在陽臺吹泡泡時，她用盡力氣爬過籬笆怒斥好友。這一刻，她斷定一臉無辜的席琳必定是在“測試”她——彼時她是否有能力以最快速度救下邁克斯，來避免悲劇的發(fā)生。這場事故喚醒了愛麗絲的童年創(chuàng)傷與焦慮癥，讓她對席琳的一舉一動都異常敏感。可惜的是，并非所有直覺全然正確，愛麗絲的直覺與席琳的惡念，兩者先來后到的順序是電影留下的最大謎題。

2024年，觀眾需要怎樣的敘事

“讓我的角色心碎的是，她在悲傷中被污名化了，這孤立了她，讓一切變得更糟。在整個過程中，女性是如此孤獨(dú)，她們背負(fù)著基于外部性別觀念的既定身份。”《母親的直覺》首映前，安妮·海瑟薇這樣談到自己飾演的角色，好友一家的懷疑與拒絕、丈夫不由分說的指責(zé)、不能再生育的身體，都變成事故之后席琳愈演愈烈的心魔。反觀愛麗絲，一個典型的為家庭放棄工作的女性，曾是記者的她，在向丈夫傾訴了想要重返職場的心愿后，也只得到“不如為校報寫文章”的建議。

相比于電影，小說《仇恨背后》的側(cè)重點(diǎn)略有不同，在聚焦同一個核心事件的前提下，它提供了一個更縱深、更多維的視角，故事從兩位女主角的懷孕初期寫起，講述她們身為人母的小心翼翼、在丈夫缺位的情況下怎樣保護(hù)自己的孩子、如何學(xué)習(xí)做一個正確的母親。她們不喝一滴酒、減少調(diào)味品的攝入、聆聽古典樂、練習(xí)瑜伽。面對丈夫“你成為了圣人”的稱贊，女主角喊道：“我不是圣人，而是懷孕的假人。”

當(dāng)一個生命脫離母體后，百分百的完美保護(hù)便是奢望。原著文學(xué)作品向讀者發(fā)問：為了拯救一個孩子、挽回一個家庭，人會跨越哪些阻礙和界限？對生命意義的探索與對父母職責(zé)的思考或許顯得有些平淡，卻比電影淺嘗輒止的性別議題和流于表面的刻板印象更具價值。（記者 王筱麗）