借梗韓劇，《顏心記》能突出重圍嗎？

【環球時報特約記者 韓曉瑩】由羅云熙、宋軼主演的古裝輕喜劇《顏心記》近日空降暑期劇集市場，身患“臉盲癥”的傲嬌郡王江心白（羅云熙飾）與每月“變身”的江湖游醫顏南星（宋軼飾），上演一段啼笑皆非的奇趣故事?！巴跽ㄋ瑒　薄赌暝崎g》和“不爽但爆”的《玫瑰的故事》在前，輕喜標簽的《顏心記》要如何突出重圍？

“臉盲癥”與“變身”

“臉盲癥”與“變身”兩大人物設定是《顏心記》一大亮點，此設定與韓劇《內在美》有異曲同工之處?，F代都市韓劇《內在美》圍繞定期會變身的女明星韓世界（徐玄振飾），與患有人臉識別障礙的航空公司本部長徐道載（李民基飾）之間的愛情故事展開。《內在美》定位為甜而不膩的愛情喜劇，劇集既展現現代人面對愛情、事業、自我認知等方面的困惑和追求，也圍繞劇名“內在美”探討社會對美的定義。

《顏心記》的人物設定與《內在美》類似，將故事背景設置在古代，女主化身江湖游醫，因被喂食毒草，每月癸水之日會變身成不同模樣，男女老少皆有可能。男主則是善于斷案的郡王，因小時候被綁架，頭部受重創而患上臉盲癥，只能依靠觀察人物的衣著和舉止來辨認身份。

“變身”的不可預測性為劇情帶來大量笑點?！额佇挠洝分械念伳闲且婚_場便因給將軍夫人治病時變成男人，被將軍府全城通緝。而后大婚之夜，貌美新娘變糙漢的情節更是令觀眾捧腹大笑，男主因“臉盲”產生的一系列誤會也為劇情增添喜劇效果。顏南星與江心白的命運糾纏亦是充滿戲劇性，被網友戲稱為“病友的雙向奔赴”。在輕喜的基礎上，《顏心記》還加入原創懸疑探案劇情，出乎意料的反轉、干凈利落的打戲等為故事增添看點。

不過也有觀眾表示，因為之前看過《內在美》，所以《顏心記》的笑點對自己來說似乎有了可預見性，趣味性上并沒有突破，且男女主共享秘密、彼此救贖的人設，已經將人物強行綁定，劇中一些刻意為之的“糖點”讓故事落入俗套。

并非完全沒有出圈之作

韓劇在人物設定上一直以“腦洞大開”著稱。《來自星星的你》中來自外星的大學教授都敏?。ń鹦阗t飾），《孤單又燦爛的神：鬼怪》中擁有不死之身的“鬼怪”金侁（孔劉飾），《W-兩個世界》中打破次元壁與女主相愛的漫畫主人公姜哲（李鐘碩飾）……新奇的人設打破偶像劇固有套路，搭配高水準的制作，讓韓劇廣受追捧。國產影視劇基于這一突出特點改編、翻拍的劇集不在少數。

由張晚意、孫怡領銜主演的愛情劇《我知道我愛你》套用韓劇《春夜》的設定。劇中對主角職業有所改動，但保留男主“感情中后來者”的人設。部分觀眾認為，相較于原作略帶苦澀的曖昧感，國產改編劇節奏更加輕快，男主直白追愛更具沖擊感。

2019年播出的《沒有秘密的你》復刻韓劇《聽見你的聲音》人設及劇情。擁有“讀心術”的超能力少年遇上勇敢正義的“廢柴女律師”，共同破解諸多疑難案件。戚薇和金瀚的表演中規中矩，但因劇情過于依賴原版，缺乏足夠創新和突破，不及原作驚艷。由鄧科執導、張一山領銜主演的《柒個我》翻拍自韓劇《殺了我治愈我》，七重人格的設定令人眼前一亮。但與韓版相比，《柒個我》劇情上刪減較多，情節發展不夠流暢，人物塑造也不夠豐滿，未能超越原作。雖然電影、劇集的改編或翻拍總被吐槽難以企及原作，但也并非完全沒有出圈之作，翻拍自韓劇《妻子的誘惑》的《回家的誘惑》曾創下湖南衛視收視紀錄。

據統計，2023年至2024年，改編自海外IP的國產電影達20余部。其中電影《消失的她》“撞梗”蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》。《消失的她》成功之處在于改編創作的過程中融入婚姻關系、女性互助等熱門議題，并通過短視頻營銷發酵，最終斬獲35億元人民幣的票房。今年2月上映的電影《熱辣滾燙》改編自日本電影《百元之戀》，借助賈玲瘦身100斤的全網營銷，最終票房突破34億元。

原創內容不可少

放眼國內影視作品，網文、動漫改編已成大趨勢，而今借梗、改編、翻拍海外IP再度成為創作風潮。對于影視創作者而言，這一現象意味著素材庫更加豐富，靈感產生的途徑越發多樣，但也難免讓人質疑原創能力不足。

對于影視行業來講，改編、翻拍并非不可取。一方面，被翻拍的作品往往是經過市場驗證的，自帶熱度和流量；另一方面，翻拍作品有可供參考的角色設定、劇情走向，一定程度上避免走彎路、走錯路，大大節省創作時間和成本。然而承接原作的熱度的同時，也必然要面對原作粉絲的質疑和批評。翻拍想要超越原作甚至有所突破并不容易，更重要的是，重復內容不但令觀眾產生審美疲勞，也會導致創作者原創意識缺失、原創能力退化。

影視創作者不可忽視原創內容的產出，相對于“新瓶裝舊酒”的做法，原創內容無疑更有創新性、突破性和引導性。原創劇本也有許多精品佳作獲得觀眾認可，以模擬畫像師為原型的懸疑探案劇《獵罪圖鑒》，聚焦基層派出所、刻畫民警群像的《警察榮譽》等，都收獲極高熱度，被觀眾催更第二季。

探討返鄉話題的《我在他鄉挺好的》去年推出系列作品《故鄉，別來無恙》，對“洄游”青年做出深刻解讀。以別樣方式演繹“姐弟戀”的《愛情而已》，劉亦菲、李現主演的田園治愈劇《去有風的地方》，以及探討家庭親緣關系、呈現中國式家庭日常的《以家人之名》等，不但在國內引發廣泛討論，在海外也取得亮眼成績。

可以看出，原創劇本在影視市場擁有較強競爭力，扎根本土文化和現實生活創作出的影視作品，蘊含著獨特的思想價值和文化魅力。要想讓原創成為影視創作的主流，既需要創作者靜下心來踏實搞創作，也需要影視行業給予創作者更多耐心和支持，而原創內容增多也將為影視行業良性發展提供源源不斷的動力。