極限設定開拓綜藝新賽道

近日，沉浸式生存闖關節目《10天之后回到現實》“空降”愛奇藝，播出三天即晉升網綜榜單第三。10天24小時錄制、完全斷網和全封閉環境的極限設定，讓這檔全新形態節目的實驗性拉到了頂格。

按照節目設定，來自各行業的嘉賓每天必須闖過一個關卡，才能獲得24小時的續住權利，游戲關卡包含體力、腦力、心理博弈和團隊合作。如果闖關失敗，則會被淘汰離開。在十天的錄制時間內，嘉賓必須上交手機與現實隔絕，明星與素人無異，更多回歸了普通游戲玩家的狀態。節目設置的登錄區都是封閉的拍攝場地，從青島的流亭機場，到開發區的辦公樓和酒店，極限還原了末日生存的現實環境，讓真人秀節目有了新的視聽體驗。

節目開篇處，吳奇隆小分隊在閑置的流亭機場開車馳騁，在空無一人的機場大廳完成任務，這種模擬游戲的設定讓觀眾想到了《魷魚游戲》等類似的極限挑戰，增強了節目的沖突感。

為了讓觀眾更自然地融入劇情，獲得更真實的感受，節目創新打造了一種“綜藝連續劇”模式。總導演、愛奇藝副總裁陳偉說：“劇式綜藝更像一部跌宕起伏的電視劇，每一期節目都會對下一期的走向產生影響，潛移默化引導觀眾追隨劇情主線。”

陳偉介紹，為了確保每位闖關者在無劇本的環境下自由發揮，并展現出最本真的自我，團隊歷經了無數次頭腦風暴和深入的市場調研，巧妙融合了腦力、體力、心理和社交技巧等多重元素，設計出極富挑戰性的關卡。在拍攝過程中，節目組在四個地點同步錄制，大本營總部400臺監控、超70塊屏幕實時跟蹤監測每個地點的動態，全組1000名工作人員通力合作，確保節目能夠24小時不間斷錄制，節目收獲的原始素材時長高達240多個小時。

北京師范大學藝術與傳媒學院講師、節目模式專家彭侃認為，極限生存挑戰節目在國外屬于主流賽道，通常還會有巨額獎金刺激，因此設定也更為極致。國內此類節目此前較為小眾，但并不意味著這一賽道不值得嘗試。《10天之后回到現實》就是國產真人秀綜藝的一次可貴的探索和創新，對待這類節目我們要始終有鼓勵創新的耐心，才會真的等到優秀的精品。（北京日報記者 李夏至）