迎中秋 中外青年共唱《費(fèi)加羅的婚禮》

半舞臺版歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》將于9月14日由上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒，為上海東方藝術(shù)中心2024/25演出季揭開大幕。圖為團(tuán)隊(duì)在上海歌劇院的排練廳排練。 本報記者 葉辰亮攝

室外大雨，上海歌劇院的排練廳內(nèi)則傳來悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的歌聲。半舞臺版歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》后天就要在上海東方藝術(shù)中心上演。“微風(fēng)輕拂的時光，在朦朧的夜色里，松樹沙沙嘆息的地方……”伯爵夫人羅西娜、女仆蘇珊娜的扮演者莫妮卡和萊昂諾爾吟唱起經(jīng)典二重唱《微風(fēng)輕拂的夜晚》，交疊回轉(zhuǎn)的旋律如同甘醇清冽的山泉在流淌。

“莫扎特的歌劇作品對演繹者要求極高，無論是花腔的演唱還是大跨度的音程，都需要歌唱者始終保證音高、節(jié)奏、力度的精準(zhǔn)。”為了在中秋小長假前夕給觀眾們呈現(xiàn)精彩表演，上海歌劇院院長、指揮家、鋼琴家許忠?guī)ьI(lǐng)樂團(tuán)和中外歌唱演員進(jìn)行合樂。此次《費(fèi)加羅的婚禮》劇組不僅集結(jié)中外年輕力量，還有多名80后主創(chuàng)在團(tuán)隊(duì)中挑大梁。從舞美布景、燈光、道具到服裝等，都以更輕量化但不失巧思的設(shè)計，拉近和年輕觀眾的距離。

在交流中共鳴與成長

作曲家莫扎特的作品每年都以極高的演出頻次在世界舞臺占據(jù)一席之地，創(chuàng)作于1786年的四幕喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是其眾多歌劇作品中最為著名的一部。“莫扎特的歌劇十分強(qiáng)調(diào)音樂與戲劇的統(tǒng)一性，對歌劇演唱技藝也有大膽的探索與拓展。”為了引導(dǎo)大家在繁密的聲部中配合默契，許忠特別注重引領(lǐng)歌唱演員和演奏員們的情緒，他手中的指揮棒輕盈而極具節(jié)奏感地飛舞著，讓作曲家精心編織的音樂織體有了豐富而清晰的層次感。

本次演出中費(fèi)加羅、蘇珊娜、羅西娜與伯爵的扮演者——男低音達(dá)維德·江格雷戈里奧、女高音萊昂諾爾·博尼利亞、女高音莫妮卡·科內(nèi)薩、男中音竇乾銘都曾榮獲國際聲樂比賽大獎、亮相維羅納露天劇場、威尼斯鳳凰歌劇院、羅西尼歌劇節(jié)等世界重要歌劇舞臺的中外青年歌唱家。其中，羅西娜的扮演者莫妮卡·科內(nèi)薩，最近半年里分別在三個國家飾演三個不同作曲家筆下的歌劇角色。此次與上海歌劇院攜手莫妮卡很是期待：“我在美國與來自中國的音樂家合作時，就早已感受到他們的細(xì)致與專業(yè)，這次在上海有了更切身的感受。”

劇中飾演阿爾瑪維瓦伯爵的上海男中音竇乾銘，參演過的兩部莫扎特歌劇都由許忠執(zhí)棒。“伯爵這個角色難度很大，不僅唱段眾多，而且有大段的宣敘調(diào)，確實(shí)難度很大，但和國際舞臺優(yōu)秀歌劇演員一起排練、共同成長，感覺收獲特別大。”

音樂為C位，服化道景皆不失巧思

“以半舞臺版形式呈現(xiàn)是現(xiàn)在越來越常見的一種歌劇演繹方式。相比于傳統(tǒng)的全舞臺版制作，它的舞美布景、燈光、道具、服裝等會更輕量化和簡潔精煉，將臺上的更多聚焦留給音樂。”導(dǎo)演馬達(dá)介紹。

除了青年導(dǎo)演馬達(dá)，此次《費(fèi)加羅的婚禮》劇組中的多個主創(chuàng)都是80后。如上海歌劇院舞美技術(shù)部主任朱嘉君擔(dān)任該劇舞美設(shè)計。“劇中的多重矛盾構(gòu)成充滿張力的人物關(guān)系，因此我在劇中人所坐的椅子的設(shè)計上動了一番腦筋。比如女性座椅的圖案，從鏤空的透明部分看是花瓶或器皿的形狀，從填充的黑色部分看則是兩個面對面的女性的優(yōu)美側(cè)臉；同理，男性座椅上的圖案既可以看成是酒杯，也可以看成是兩張面對面的男人的臉。此外，椅背的高度、座位的寬度都暗示了不同的階級。”

“我們在服裝設(shè)計上大膽采用了皮革、水光緞面、歐根紗等面料，來體現(xiàn)半舞臺版的現(xiàn)代感和歌劇本身古典感的碰撞。”服裝設(shè)計劉佳瑋介紹，比如酒紅色馬甲配藏藍(lán)色帶光澤感的長款皮革風(fēng)衣，絲絨光澤與皮革光澤產(chǎn)生撞擊，讓人一眼識別主人公——大膽機(jī)智、詼諧狡詐的費(fèi)加羅。（文匯報記者 姜方）