平視角度平實風格直面社會話題 電影《野孩子》“事實孤兒”群體引大眾關注

正在熱映的電影《野孩子》，將“事實孤兒”這一社會話題推向大眾視野，憑借強烈的人文關懷和細膩的人物情感得到觀眾認可。截至9月22日，該片票房已突破2億元。該片導演殷若昕表示，希望以平視角度、平實風格靜靜呈現人物最真切的情感。

被“流浪兄弟”新聞深深觸動

從《我的姐姐》到這次的《野孩子》，殷若昕在創作上一直關注小人物處境，作品情感細膩，充滿人文關懷。她坦言，這種習慣已經成為她的創作自覺。作為一個電影從業者，她在生活中會密切關注社會事件，想要通過鏡頭去展現不同時代背景下人的境遇和命運，探討人與人之間的關系。

當初，“流浪兄弟”的故事一經媒體報道，引發廣泛關注，殷若昕也被新聞深深觸動。兩個流浪兒在困頓漂泊的生活中結成超越血緣的兄弟關系，哥哥把偷竊所得用來給弟弟買零食、玩具，卻堅決不讓弟弟去偷……感動之余，這兄弟倆的關系也讓殷若昕產生了探索的興趣：“人與人之間陌生關系的鏈接讓我覺得很神奇，這兩個孩子背后有著什么樣的故事？他們在一起如何分享自己的人生？”

2022年5月，制片人帶著《野孩子》項目找到殷若昕，一切水到渠成。經過大量走訪、調研相關青少年案件后，殷若昕產生了強烈的創作愿望，希望通過馬亮和軒軒這對“流浪兄弟”，去關注背后存在的“事實孤兒”群體。“我希望盡量站在他們的角度，既不是站在高處去看他們，也不是仰望或美化，而是用相對平實的視角、陪伴式地呈現他們最真切的情感。”

解析“事實孤兒”背后的問題

《野孩子》的珍貴之處在于，馬亮和軒軒之間的情感羈絆固然動人，但影片重點其實是引出了他們所代表的“事實孤兒”群體，去追問：為什么他們有家人卻無人養？是哪些環節的缺失造成了“事實孤兒”？當他們走在違法犯罪邊緣時應該如何挽回？這些問題讓影片擁有了較強的社會意義。

殷若昕坦言，影片創作過程中，她一直和負責原型案件的周佼警官保持密切聯系，向她了解到許多細節。片中的“事實孤兒”，有的是因為原生家庭問題，比如軒軒的父母未婚先孕，母親出走，父親在外打工，家中只剩以拾荒為生的爺爺和癱瘓在床的奶奶。后來周警官去軒軒家探訪，發現家中又多了一個小女孩——那是軒軒的堂妹，父母生下她后同樣把她丟給爺爺奶奶。這些生而不養的尖銳問題，《野孩子》并沒有回避，而是如實展現，讓人扼腕嘆息。

原生家庭、經濟困難、教育缺失、青春期缺乏引導……“事實孤兒”的形成原因復雜，各種因素讓他們失去愛的庇護，成為無人照拂的“野孩子”，甚至可能墮入違法犯罪的深淵。“我們也接觸到一些孩子，原生家庭比較美滿富足，但可能叛逆期時哪一步沒走好，就出去做壞事了。”殷若昕說，在接觸大量真實案例后，他們塑造出片中的馬亮、“大毛”、“老鼠”等各不相同的“事實孤兒”。

捕捉王俊凱敏感的一面

王俊凱飾演馬亮，為《野孩子》帶來更多流量，影片也成為他從舞臺轉戰大銀幕的重要作品。殷若昕坦言，早在劇本創作初期，馬亮這一人物漸漸成型時，她就想到了王俊凱。

“馬亮雖然在流浪，但他是一個對生活有一定秩序感的人，心底保留了一絲善意和希望生活變得更好的盼望，這是他最真摯、最厚重的人格底色。王俊凱在平靜之中有許多明亮陽光的質感，再加上他是處于少年和青年之間的大男孩，這是他和馬亮的共性。”殷若昕還從王俊凱以往影視作品中捕捉到他警惕和敏感的一面，也想把這些特質放大出來，詮釋馬亮的離群索居，以及為了生存偶爾迸發出暴力的一面。

王俊凱接下這一角色后，殷若昕分享了一些書單、歌單給他，一方面在審美上找到契合，另一方面書中對孤獨、閉塞狀態的描寫能讓王俊凱更靠近人物。“在片場，小凱會提出他的一些小設計、建議，每場戲下來我都會告訴他要調整的地方，他也會分享上一條表演的感受。”殷若昕笑言，她很享受和演員根據片場實際情況碰撞出的即興火花。

影片拍攝基本按照故事線順拍。一開始馬亮和軒軒的關系相對陌生，殷若昕會帶領二人做一些關于靠近和抗拒的練習。隨著戲里戲外二人關系的加深，他們大部分時間都在一起，越來越親密，還會分享彼此的小秘密。這些秘密，直到現在殷若昕也不知道，專屬于兩位演員。記者 袁云兒