《雪迷宮》展現(xiàn)“另類”禁毒一線

緊張而刺激的黑白交鋒，犀利又充滿煙火氣的鏡頭語言，蒼涼中不失東北特色的喜劇風(fēng)格，優(yōu)酷白夜劇場播出的《雪迷宮》不僅有著東北人的松弛感，還打造出了“刑偵生活劇”的獨特氣質(zhì)。例如，大量正邪對抗的重頭戲是在熱氣騰騰的雞架店、烤串攤上完成的，非常“下飯”；反派頭目“大嫂”心狠手辣，但日常卻是最普通不過的家庭婦女；黃景瑜扮演的大案隊長“鄭北”，辦案是個“狠人”，骨子里樂觀幽默甚至還挺“沒溜兒”。

該劇編劇張鳶盎、麥利雅斯此前曾經(jīng)創(chuàng)作過《冰雨火》等當代緝毒題材作品，在接受北京青年報記者采訪時透露，《雪迷宮》故事設(shè)置于特殊的時間點：1998年8月公安部成立禁毒局之前。在沒有專門的緝毒警察時，公安人員是如何偵破涉毒案件的？這些都為《雪迷宮》留存了巨大的戲劇空間。

東北人的幽默刻在骨子里

張鳶盎透露，《雪迷宮》選擇展現(xiàn)上世紀90年代的禁毒故事，是由于冰毒犯罪集團在這個時代日益猖獗。劇中選定的1997年至1998年的時間段也比較特殊——1998年8月，公安部剛剛成立禁毒局。1999年9月，中國刑事警察學(xué)院設(shè)置了禁毒學(xué)的專業(yè)方向，招收了國內(nèi)第一批禁毒專業(yè)的本科生。

“劇中故事發(fā)生在1997年、禁毒局成立的前夕，很多地方上的警察缺乏禁毒相關(guān)的專業(yè)知識。對于毒品案件的偵破是摸著石頭過河，禁毒理論的薄弱和禁毒形勢的嚴峻形成了強烈反差，這是我們調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)禁毒工作最大的難題之一，所以我們特別想把故事聚焦在特殊的時間段，去集中寫一寫這些困難以及禁毒英雄們英勇無畏的精神。”張鳶盎表示。

另外，當時的刑偵手段比較“原始”，沒有辦法通過像監(jiān)控攝像、手機定位等現(xiàn)代科技去輔助破案，就更需要一線刑警最大程度動用腦力和體力對抗犯罪分子，所以也會呈現(xiàn)出比較直接的戲劇沖突。

對于劇中濃郁的“東北元素”，張鳶盎說，“我看網(wǎng)上有一個說法，叫‘東北不養(yǎng)i人（內(nèi)向的人）’。我們在東北地區(qū)采風(fēng)交流時，刑警們在講述當年那些大案、要案破獲的過程中，不自覺流露出的幽默感把驚心動魄的刑警工作映襯得生動有趣。我們當時也明顯感覺到，即使再勇猛的警察，也不是銅墻鐵壁，而是跟我們一樣的有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前線的兇險戰(zhàn)場上，他們隨時可能流血犧牲，也需要用幽默的方式平衡情緒。我們的導(dǎo)演呂行，包括主演黃景瑜，還有大量的劇組工作人員都來自東北地區(qū)，整個拍攝過程都沉浸在濃烈的東北特色氛圍里，開機時能聽到各地的口音，殺青的時候基本上全是東北味。”

禁毒工作加刑警生活日常

除了展現(xiàn)禁毒過程，劇中還加入了很多刑警生活日常。在張鳶盎看來，禁毒警本身是一個非常特殊的行業(yè)，不同于大多數(shù)人的上班打卡、下班回家，他們只要有毒情、有案件發(fā)生，就隨傳隨到，所以他們的工作和生活很緊密地卷在一起。“這也是我們在故事里加入很多日常生活的原因。”

雖然是上世紀90年代的故事，但《雪迷宮》中不少情節(jié)與設(shè)定能讓當下的觀眾共情。

張鳶盎舉例說，比如“張雪瑤”這個角色，是一個比較獨特的女性角色，角色設(shè)定中她曾被英雄救美過，卻沒有因此愛上“英雄”，反而自己想當英雄。張鳶盎認為，“我覺得比較符合當下女性觀眾獨立自主的表達。”

張鳶盎說，上世紀90年代，女刑警出外勤相對少一些，除了坐辦公室，更多是化裝偵查這一類工作。“張雪瑤”作為一個武力值很高的角色出現(xiàn)在專案組里，有一個綽號叫“瘋狗”，她很渴望用自己的能力去懲罰、懲治犯罪分子。再比如“鄭北”這個人物，是一個有血有肉、有勇有謀，但特別“沒溜兒”的人，“我們把‘鄭北’設(shè)定在一個相對圓滿的家庭中出生，父母是普通的下崗職工，重新創(chuàng)業(yè)開小飯館，開雞架店，妹妹也活潑可愛。他的生活中有真實的、普羅大眾能感受到的生活煩惱，而不是苦大仇深的感覺。”

選取有原型的真實案件加工

《雪迷宮》中展現(xiàn)了當時對比指紋、恢復(fù)指紋等刑偵手段，也包括一些化學(xué)知識、毒品知識的介紹。在創(chuàng)作時，張鳶盎等選擇了帶著框架去采風(fēng)的方式，不斷與一線禁毒警察核對細節(jié)，盡可能為觀眾呈現(xiàn)真實禁毒故事。

“因為先有了人物基本關(guān)系和故事框架，我們在采風(fēng)之前從各種專業(yè)書籍，包括大量相關(guān)案件的新聞里去找素材、找靈感，選取一些有原型的真實案件。我們帶著這些框架再去采風(fēng)，去和經(jīng)歷過那個年代的一線禁毒警察聊，這些案件我們理解得對不對，細節(jié)有沒有出入。這個過程中，他們又講述了很多在東北發(fā)生過的、他們經(jīng)歷過的和禁毒相關(guān)的案件，我們再添加到劇情的細節(jié)中。”張鳶盎透露，在過程當中，他們也了解到很多真正的毒販，尤其是所謂大毒梟，他們不是那種一出場就走路帶風(fēng)的黑幫大佬范兒，很多時候和普通人沒有什么區(qū)別，走在路上能完美融入普通老百姓當中，對于禁毒工作者來說是很難辨別的。

平衡正反派戲份始終是難題

很多刑偵題材作品，反派更容易“出圈”，在張鳶盎看來，“一旦這個故事中存在對抗，有所謂的正派、反派，這個難題就存在。我們希望反派聰明厲害，因為如果反派很弱，會顯得正派也很弱；但反派如果特別聰明厲害，又會擔(dān)心他是不是壓過正派，這是自古以來一直存在的創(chuàng)作難題。”

為了保持正反派角色之間戲份的平衡，張鳶盎作為編劇能做到的是去控制講述的視角，本身《雪迷宮》不是單線敘事，有刑警、專案組這邊破案的過程，也有毒販、反派的一些作案計劃變動，兩邊都有描寫。“我們更希望將觀眾代入到專案組，從以‘鄭北’為代表的團隊視角去撥開整個故事的迷霧。控制反派行動的篇幅，讓觀眾盡可能感受到懸疑，去享受破案的過程。”

張鳶盎表示，“不管好人還是壞人，可能都經(jīng)歷過傷痛，但并不是所有人都因此選擇犯罪，不能把原生家庭或者童年創(chuàng)傷當成犯罪的借口，我們希望這方面能有探討引發(fā)觀眾的思考。”

文/本報記者 楊文杰