《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》國慶檔票房奪冠

以真摯情感鑄就英雄影像，帶觀眾共同追憶崢嶸歲月。由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》自9月30日公映以來，一直領(lǐng)跑國慶檔票房。

作為《志愿軍》系列影片的第二部，該片聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭第五次戰(zhàn)役中的存亡時刻——鐵原阻擊戰(zhàn)，通過李家三口的親情、戰(zhàn)友間的戰(zhàn)友情以及戰(zhàn)士們誓死守護(hù)防線的家國情，深刻呈現(xiàn)志愿軍精神。獨(dú)特的視角、真實(shí)的場景、細(xì)膩的情感，吸引不少觀眾走進(jìn)電影院。

截至10月7日21時，該片累計(jì)票房已達(dá)8.5億元，位居今年國慶檔影片首位。

文戲武拍，武戲爆拍

相較于《志愿軍：雄兵出擊》的全景再現(xiàn)，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》把幾乎全部筆墨用在鐵原阻擊戰(zhàn)上。這場抗美援朝戰(zhàn)爭史上最慘烈的戰(zhàn)役之一，首次在大銀幕上被詳細(xì)刻畫。中國人民志愿軍第63軍2.5萬將士與近5萬“聯(lián)合國軍”激戰(zhàn)12晝夜，在鐵原戰(zhàn)場上構(gòu)筑了一道沖不破的鋼鐵長城。

影評人沙丹表示，影片對戰(zhàn)事的排布工整清晰，讓觀眾得以洞悉這場戰(zhàn)役的來龍去脈。“從為何而戰(zhàn)、到如何作戰(zhàn)，再到怎樣獲勝，這種層層遞進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，使觀眾置身戰(zhàn)場，與志愿軍戰(zhàn)士一同歷經(jīng)生死考驗(yàn)。”電影還描繪了志愿軍的精妙戰(zhàn)術(shù)，比如63軍189師的“釘子戰(zhàn)術(shù)”、63軍188師三天構(gòu)建鐵原防御工事等。

在系列影片第一部《志愿軍：雄兵出擊》中，陳凱歌拍出了“風(fēng)馳電掣，一往情深”的感覺；到了《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，他采用“文戲武拍，武戲爆拍”的拍法，將動作、節(jié)奏、調(diào)度、速度、激情結(jié)合在一起，即便是拍文戲，人物、攝影機(jī)也都在運(yùn)動中，給觀眾一種“即使沒有在戰(zhàn)場，人心也在動”的感受。拍戰(zhàn)爭場面時，機(jī)器始終運(yùn)動，主演在前景，群眾演員在后景，往往是奔跑、射擊、爆破等元素一起行動，營造出真實(shí)震撼的戰(zhàn)爭場景。

彩蛋在影片之外

63軍189師的戰(zhàn)士們化整為零，形成幾百個小的作戰(zhàn)單位，把自己變成一根釘子，牢牢釘在陣地上；當(dāng)軍工專家詢問武器精度時，小士兵輕描淡寫一句話“沒事了，已經(jīng)克服了”，背后實(shí)則是冒著生命危險“抵近投彈”，用血肉之軀去阻擋坦克；主角李想犧牲前，對步話機(jī)那頭的后方戰(zhàn)友說“我們已經(jīng)回不去了，你們繼續(xù)前進(jìn)”……《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》用更細(xì)膩深入的筆觸關(guān)照了片中每一個角色，無論將領(lǐng)還是士兵，將每一個鮮活面孔呈現(xiàn)在觀眾面前。

第一次看到成片的影片主演韓東君感慨，他終于理解為什么當(dāng)年63軍能擁有“英雄鐵軍”這一稱呼，在敵我雙方軍事裝備巨大差距下，戰(zhàn)士們用戰(zhàn)術(shù)和血肉生生扛下敵人炮火，“電影雖然是群像戲，但每一位都是英雄。”

影片用戰(zhàn)火紛飛中穿插的幾個細(xì)節(jié)，回答了志愿軍鋼鐵意志的信仰來源。下過雨的戰(zhàn)場飄來泥土氣息，讓一位戰(zhàn)士想起家鄉(xiāng)。那天是芒種，大家紛紛回憶起家鄉(xiāng)土地上的莊稼：河南種大豆，江西種芝麻……還有一處是兩軍對峙時，李曉用廣播在陣前唱起《黃河大合唱》里的《河邊對口曲》，一時間，千百人一起合唱。“正是為了守護(hù)每一個小家，這場戰(zhàn)爭才必須要贏。志愿軍戰(zhàn)士們雖然來自五湖四海，但他們懷揣著同一份信念，為明天、為好日子、為家國而戰(zhàn)。”

一位網(wǎng)友的評論在網(wǎng)上獲得點(diǎn)贊。他說，看到片尾字幕，以為會有彩蛋，但等了幾分鐘都沒有等到彩蛋。“走出電影院，看到外面高樓林立，燈光璀璨，我想這就是彩蛋。”

“好日子的味道”

制片人關(guān)雅荻評價，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》從整體上大大超越了前作，辛柏青、朱一龍和張子楓飾演的一家三口有清晰的情感主線，這是普通觀眾可以一直跟著情節(jié)走的核心動力。

影片一開頭，參軍歸來的哥哥李想回家，第一次見到失散多年的妹妹李曉，一家人終于團(tuán)聚。然而因?yàn)閼?zhàn)爭，一家人又不得不分別。父親李默尹奔赴抗美援朝前線后，兒子和女兒也先后追隨，三人的團(tuán)圓與分離，成為貫穿全片的一條暗線。

電影用幾個小道具串聯(lián)起這家人情感的流動。一顆水果糖，最初由國內(nèi)的小朋友寄給彭德懷，彭德懷讓李默尹給李想。李想拿到糖后，在最后一次分別之際，把糖喂給妹妹，自己默默收藏起糖紙。李想出國前，妹妹送給他一朵小紅花，李想把它夾在筆記本里，做成了干花。電影快結(jié)束時，李想拿出這朵花，讓大家都聞一聞，戰(zhàn)士們從中嗅出了“好日子的味道”。等到李想犧牲的最后一刻，他掏出糖紙?zhí)蛄颂颍羌堈鄢傻拇d著小花，隨著流水漂遠(yuǎn)，構(gòu)成了全片最詩意浪漫的一幅畫面。

影片一反同類型作品“重場面，輕人物”的敘述，以質(zhì)樸感人的人性光輝為核心，以歷史賦予英雄們的使命為起始點(diǎn)，贏得了觀眾好評。（北京日報記者 袁云兒）