《五星出東方》全國熱演三年多，總編導王舸回眸創作歷程——用舞蹈挖掘文物的記憶

首演三年多，全國巡演超百場，片段登上央視春晚、《焦點訪談》和《國家寶藏·展演季》……這是舞劇《五星出東方》自2021年6月首度亮相后的光輝履歷。作為榮獲第十七屆“文華獎”、第十六屆“五個一工程”優秀作品獎的作品，《五星出東方》不僅是主旋律題材的精品力作，也在演出市場上大受歡迎。

《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區黨委宣傳部出品，北京演藝集團聯合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作。目前，該劇還在馬不停蹄地進行全國巡演，與無數觀眾雙向奔赴。對該劇總編導、中國舞蹈家協會副主席王舸來說，創作《五星出東方》也是他與中華美學精神雙向奔赴的過程。

千年織錦護臂打開時空之門

舞劇《五星出東方》以國家一級文物“五星出東方利中國”織錦護臂為題材。在尼雅考古現場，“五星出東方利中國”織錦護臂在黃沙中重見天日，打開了時空之門，將觀眾帶到漢朝時期的精絕古城，講述發生在不同民族百姓之間的動人故事。

文藝創作方法有千百條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。《五星出東方》前期創作采風時，王舸在新疆博物館第一次看到了傳奇的織錦護臂，心中就浮現出創作的關鍵問題：“戴著它的墓主人是什么身份？為什么對它至死不棄？”編導許銳則在和田博物館被一張圖片上的木簡吸引，木簡上寫著漢字，“奉謹以瑯玕一，致問春君，幸毋相忘”。就這樣，“奉”與“春君”兩個名字出現在許銳腦海。

文物和史料激發了靈感，王舸、許銳等主創達成共識，“《五星出東方》要借助文物，傳達鑄牢中華民族共同體意識的主題。”經過反復挖掘、推演、創作，他們確定了故事主線：漢朝戍邊將領奉與北人首領之子建特因誤會劍拔弩張，在精絕首領的女兒春君的化解與當地百姓和樂生活的感化下，二人放下矛盾成為摯友。最終，奉為保護精絕而犧牲。

“《五星出東方》以織錦護臂為主線，再依據尼雅等遺址所出土的文物和相關圖文史料，重塑了當時各民族交往交流交融的故事，使觀眾身臨其境、感同身受。”王舸說，基于史實、高于生活的創作，是這部作品能得到大家認可的重要原因。

舞蹈呈現民族團結大主題

對宏大主題進行小切口的藝術表達，是王舸編舞的一貫特色。

《五星出東方》舞出了奉、春君、建特等小人物身上鮮活的個性特質。在一段段活靈活現、感染力極強的“爭斗舞”“勸架舞”中，觀眾看得見主人公們鮮明的性格，有憨直的率性、善良的底色，還有些傲嬌的小脾氣，活像自己身邊的朋友。看著他們化敵為友，觀眾也能體會到人與人之間命運與共、不同民族之間融合共生的重要意義。

“創作時，劇中有一場戲我一直不知道怎么排。”王舸說的正是春君帶著奉和建特逛精絕城集市的“集市舞”，那里有煙火氣的生活、各色的民俗藝術表演，“我心里想的是56個民族56朵花，我要把絲綢之路上民族融合的盛景都表現在這個場景中。”

經過無數次編排和改動，王舸將多個民族的舞蹈元素有機結合，呈現一出熱鬧非凡的“集市舞”，“這是舞蹈風格、舞蹈形式的融合，在立意上更象征著民族的大融合。”《五星出東方》首演后，這段舞蹈也成為最為觀眾津津樂道的舞段，每每演到這里，劇場里都洋溢著歡樂的氣氛。

該劇首演后，在北京演藝集團委派編導、演員的手把手指導下，和田新玉歌舞團實現了《五星出東方》在新疆維吾爾自治區的常態駐場演出，并于近日首次將該劇帶到北京亮相。《五星出東方》不僅用舞蹈演繹民族團結與融合，北京、新疆各民族演員的相互學習與交流，也生動詮釋了鑄牢中華民族共同體意識的主題。

好看好懂的作品走進觀眾內心

作為新時代文藝工作者，要努力創作反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀作品。從事創作多年，這一標準，始終扎根在王舸心中。

無論是《五星出東方》，還是斬獲文華大獎、描繪青藏鐵路筑路精神的《天路》，抑或講述《歌唱祖國》詞曲作者王莘人生故事的同名舞劇《歌唱祖國》，王舸在不少正劇中融入喜劇表現手法，將思想性融入俏皮的舞蹈動作、可愛的人物形象和埋著笑點的情節設計中，讓好看、好懂的作品走進觀眾內心。

“我想用輕松的方式讓觀眾接受正劇的主題。”一直以來，王舸不愿把舞劇做得太“重”，而是希望“舉重若輕”，“嚴肅的主題為什么不能用輕松的方式講？這是我們對文化的自信，也更容易讓世界接受。”于是，他在《五星出東方》中用“三個和尚”的幽默戲份化解奉與建特的矛盾；而在《歌唱祖國》中，他用主人公王莘與妻子的微小沖突制造笑點，還原這首傳世歌曲的創作故事，也還原了作曲家幽默風趣的性格特征。

目前，王舸正在湖北創排一部新的舞劇，以編鐘為題材，展現中華民族的禮樂制度及其反映的“和”的主題。這也是一部講述文化遺產融入當下的舞劇作品，王舸說，用舞蹈講好中國故事，深入挖掘文物蘊含的文化記憶，弘揚中華優秀傳統文化，正是當今文藝工作者的時代責任。記者 韓軒