不能帶著微短劇思維做長劇

【影視銳評】

“帶著微短劇思維做長劇集”成為今年業界頗為引人注意的創作趨勢。在一些長劇集中，經典敘事的謀篇布局、鋪墊伏筆被具有壓迫感的前置高潮、高頻反轉、金句臺詞消解。在“快”“狠”“爽”的創作觀念下，作品鋪陳敘事時的娓娓道來、細膩描寫少了，強烈沖突、激烈表達多了。隨著劇情發展節奏越來越快，部分作品出現敘事混亂，難以自圓其說的情況，使觀眾看時心情緊張刺激，看后感覺空洞乏味，更別說獲得豐富雋永、回味無窮的觀賞感受了。

有學者研究認為，這種創作傾向與當今時代語境有關，如社會加速是當今創作者與觀眾共處的環境。在德國社會學家哈特穆特·羅薩看來，20世紀90年代以來發生在通信科技領域的“數字化革命”引發了社會加速，其直接的改變是社會“時間結構”發生變化。尤其是在移動互聯網普及的今天，人們享受著線上生活的便捷和高效，卻也面臨生活節奏越來越快的困擾。當觀眾將這種加速體驗帶入影視欣賞時，便希望能在短時間內了解一個完整的故事，沒有耐心探究故事背后“草蛇灰線，伏脈千里”的鋪墊，不自覺地要求情節成倍速地發展推進，甚至將情節密度大、反轉頻次多視為選擇影視作品的標準。微短劇的高速發展無形中加速了這種審美變化。因為微短劇單集通常不超過10分鐘，最短的甚至不足60秒。為了在如此短的篇幅內快速吸引人的眼球，部分創作者反復使用能快速刺激感官和情緒的套路化劇情，比如英俊多金脾氣差，看似風流卻只對平凡的女主角情有獨鐘的霸道總裁故事，一路逆襲、以“主角光環”走向人生巔峰的穿越重生類型等，也讓不少觀眾形成了追求極致爽感的觀賞需求。

極致爽感意味著快速的情感更迭和強烈的情感沖突。有的長劇集為了迎合觀眾對這種極致爽感的需求，堆砌沖突元素、制造離奇劇情，故意在人物之間制造出身、階層、地域等簡單的對立關系，以較量、對抗取代溫暖真摯、細膩委婉的情感表達，用爭吵、傷害等粗暴卻看似更有效率的方式解決復雜多層次的情感沖突，導致劇情難以自圓其說，無法形成完整的邏輯閉環。有的長劇集塑造扁平甚至標簽化的人物形象，建構戲劇化卻不符合現實邏輯的人物關系，讓人物之間依靠某些外在條件建立情感關系，又在發現對方身上有一點瑕疵毛病時就立刻解除關系。如此一來，人物登場好似走馬燈，很多人物淪為工具人，所作所為缺乏充分的情感動機和行為邏輯。人物與人物之間也缺乏相互作用、相互影響的深層情感連接，不僅無法對現實社會的人際關系進行深刻觀照，反而容易助長戾氣、激化矛盾、制造沖突。

長劇集創作有責任引導觀眾關注有溫度的現實世界，感受個體與個體、與時代、與社會之間的真實互動。在“注意力經濟”時代，長劇集要吸引觀眾的注意力，不應隨波逐流，以微短劇的創作思維為指導，而是應當進一步提升內容質量，走出差異化的創作路線，為觀眾奉獻高質量、有深度的內容。比如，嘗試新的敘事結構和手法優化劇情結構，運用非線性敘事、多視角敘事等手段，增強作品的創新性；探索多種題材和類型，滿足不同類型受眾的需求，避免內容同質化和對IP的過度依賴；發揮長篇幅的視聽優勢，在時間和空間的調度上大膽探索，提升劇集的審美體驗；深入挖掘角色性格特征，抓住符合人物形象的語言、動作、細節，塑造豐滿鮮活的主人公，建構展現人物內心世界、揭示社會關系和沖突的人物關系，反映社會現實和人性的復雜性；以嚴謹的創作態度架設縝密完整的敘事結構，捋清故事的前因后果，在作品與觀眾所處的生活之間建立緊密連接，用強大的情感力量豐富觀眾對生活的感知。唯有如此，才能真正實現長劇集敘事及其情感表達的守正創新。

（作者：王 婧，系中國傳媒大學戲劇影視學院副研究員）