2024年劇集：在變與不變中提質(zhì)升級(jí)

中新網(wǎng)北京12月29日電(記者 高凱)提質(zhì)升級(jí)、多樣化融合、類型劇開拓邊界，在變與不變的辯證演繹之下，此間劇集繼續(xù)著又一年的熒屏記憶。

2024年歲末回望，這一年，國內(nèi)劇集市場(chǎng)呈現(xiàn)出一系列顯著特點(diǎn)，整體進(jìn)入提質(zhì)升級(jí)的關(guān)鍵期。從內(nèi)容供給側(cè)到劇集創(chuàng)作藝術(shù)，再到播出模式與產(chǎn)業(yè)發(fā)展，2024年的劇集市場(chǎng)在多個(gè)維度上都呈現(xiàn)新變化。

據(jù)國家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心和首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)日前聯(lián)合發(fā)布的《2024年中國劇集報(bào)告》顯示，2024年前三季度，電視劇發(fā)行數(shù)為72部，同比2023年的109部下降了33.9%。這一數(shù)據(jù)反映出，電視劇市場(chǎng)正在經(jīng)歷結(jié)構(gòu)性改革。顯示出市場(chǎng)更加注重劇集的質(zhì)量而非數(shù)量。

在劇集創(chuàng)作藝術(shù)方面，品質(zhì)化、多元化的特點(diǎn)愈發(fā)凸顯。

現(xiàn)實(shí)題材劇集繼續(xù)保持主流地位。2024年1至10月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，當(dāng)代題材占比超過六成，現(xiàn)實(shí)題材作品不僅數(shù)量上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，更在口碑和影響力上取得了顯著成績。

《山花爛漫時(shí)》。片方供圖

根據(jù)七一勛章獲得者、時(shí)代楷模張桂梅校長真實(shí)事跡改編的《山花爛漫時(shí)》在這一年口碑登頂，同時(shí)也成為近九年豆瓣國產(chǎn)劇評(píng)分第一名。《山花爛漫時(shí)》將藝術(shù)化、具象化的個(gè)體及其平凡樸實(shí)的起點(diǎn)與不凡的意志與成就相融為一個(gè)有機(jī)體，著力于平實(shí)自然，呈現(xiàn)出人性的厚度與對(duì)女校師生直面命運(yùn)的勇氣的贊美。

從重磅陣容到拍攝手法，從經(jīng)典場(chǎng)面到人物命運(yùn)，從時(shí)代風(fēng)貌再到滬上文化，電視劇《繁花》成為2024年初此間的一大文化熱點(diǎn)。《繁花》被認(rèn)為超越了故事性，以突出的文學(xué)性和電影感在審美水平和藝術(shù)水平上達(dá)到了新的高度。

《玫瑰的故事》。片方供圖

《玫瑰的故事》通過黃亦玫的視角，展現(xiàn)出時(shí)代女性的魅力群像。片中所有女性角色沒有陷于標(biāo)簽化的身份描繪或程式化的敘事場(chǎng)景中，感情充沛的背后有思想性的探索，表達(dá)了主創(chuàng)對(duì)當(dāng)代女性人生價(jià)值和情感內(nèi)涵的一些主張，觸及了當(dāng)代女性深層次的情感空間。

此外，從散文式的《我的阿勒泰》到報(bào)告文學(xué)般的《我是刑警》，再到仿佛舊時(shí)光中走來的《小巷人家》，這一年的現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)劇集各有其美，但真正收獲觀眾認(rèn)可的好戲一直都共有一處相類特質(zhì)——充滿誠意地關(guān)注這片土地上的人生與煙火。

這一年，類型劇集也全方位拓展了敘事邊界。古裝劇、愛情劇、懸疑劇等類型作品在敘事手法與思想內(nèi)涵上均有所提升。

2024年古裝劇仍是穩(wěn)住大盤的中堅(jiān)力量。《慶余年第二季》《長相思第二季》兩部續(xù)作皆上熱度榜，《慶余年第二季》融合穿越背景，將古風(fēng)與現(xiàn)代元素融合，在喜感、爽感等維度進(jìn)行了“更新化”處理，為2024年最熱古裝劇。《長相思第二季》延續(xù)上一季的精巧故事架構(gòu)，以領(lǐng)先于市場(chǎng)的落地式古裝劇美學(xué)領(lǐng)跑暑期檔，創(chuàng)造了多項(xiàng)收視紀(jì)錄。

突破式創(chuàng)新亦被看到，《永夜星河》結(jié)合“穿書”+“系統(tǒng)”的核心元素，首創(chuàng)賽博古裝輕喜劇概念，賦予了故事更多的可能性。該劇開播后，騰訊視頻站內(nèi)熱度值多次突破30000，全網(wǎng)討論聲量及互動(dòng)量一路飆升，成功實(shí)現(xiàn)破圈。

而臨近年末，節(jié)奏輕快的《九重紫》一經(jīng)上線便霸榜各類熱搜，成為年底的黑馬劇集。

此外，從《與鳳行》到《柳舟記》《錦繡安寧》等，2024年的古裝劇在主題和元素上不斷融合創(chuàng)新，探案、愛情、權(quán)謀、武俠、女性、重生、冒險(xiǎn)等多元化的題材疊加成為趨勢(shì)，為傳統(tǒng)類型打開了新的切口。此外，古裝劇創(chuàng)作正劇化傾向更加明顯，不僅注重歷史背景和文化底蘊(yùn)的挖掘，更在敘事手法和表現(xiàn)形式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，提升了古裝劇的整體藝術(shù)水平。

2024年當(dāng)代愛情劇整體數(shù)量下降，但頭部劇集熱度有提升。愛情劇收獲高熱度的劇集中，親情、友情、事業(yè)成為重要元素，主角不再戀愛腦，而是趨向于現(xiàn)實(shí)與理性。

如根據(jù)墨寶非寶的同名小說改編的《在暴雪時(shí)分》，以純粹唯美的敘事方式和溫暖動(dòng)人的情感表達(dá)，聚焦競(jìng)技體育中年輕人的愛與夢(mèng)想；《春色寄情人》講述遺體整容師與因車禍致殘的職場(chǎng)精英之間的情感故事，探討人生與死亡、愛與成長等深刻主題。

懸疑劇這一熱門品類本年度或難覓爆款，但相關(guān)作品在創(chuàng)作中力求推新，更加注重?cái)⑹率址ㄅc思想內(nèi)涵并重，通過復(fù)雜的情節(jié)設(shè)計(jì)和深刻的人物塑造，吸引觀眾關(guān)注。

與Netflix同步同時(shí)上線的亞洲罪案劇集《太陽星辰》將犯罪懸疑與穿越結(jié)合，保持類型化吸引力的同時(shí)，亦在對(duì)過往的回望中呈現(xiàn)出獨(dú)有的溫暖與厚度；《邊水往事》則打造了虛構(gòu)的“三邊坡”世界，以真實(shí)構(gòu)筑“虛構(gòu)”，讓觀眾從題材環(huán)境中得到陌生化的審美體驗(yàn)，又能夠在人物身上感受到價(jià)值與情感的共鳴。

在播出方面，臺(tái)網(wǎng)融合成為顯著特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)劇首次登陸央視一套黃金檔，多部網(wǎng)絡(luò)劇在央視八套黃金檔播出，這一變化打破了傳統(tǒng)電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的界限，推動(dòng)了劇集市場(chǎng)的融合發(fā)展。

平臺(tái)方面，獨(dú)播劇占比同比下降12.7%，騰訊視頻占據(jù)了這一年最多的爆款作品。“多星聯(lián)播”模式也提升了大屏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的供給。多部優(yōu)質(zhì)劇集在多個(gè)電視臺(tái)同時(shí)播出，進(jìn)一步擴(kuò)大了劇集的影響力和受眾范圍。

在海外傳播方面，中國劇集的影響力持續(xù)提升。劇集出口額連年穩(wěn)步增長，占中國節(jié)目出口總額超六成。

數(shù)據(jù)顯示，《慶余年第二季》上線Disney+后，成為有史以來播出熱度最高的中國大陸劇。在海外地區(qū)，該劇還登上了 OTT平臺(tái)Viu全站收視率排名第三位，在覆蓋北美和歐洲的OTT平臺(tái)Viki上排名全站前五；在美洲、大洋洲和歐洲地區(qū)，該劇也通過YouTube開播，第一集觀看量超10萬次。

《玫瑰的故事》劇集出海全球熱播，被翻譯成7種語言，在全球十多個(gè)國家同步熱播，Viki平臺(tái)評(píng)分高達(dá)9.3。(完)