當追劇越來越“快”，長劇如何兼顧叫好又叫座？

中新網北京1月2日電 “因為大多數觀眾可能習慣于看古裝劇要用兩倍速，所以我們這次主動‘去水’，提高了主創說臺詞的語速。”在新浪潮論壇，制片人張瑩穎以熱播劇集《九重紫》為例，跟在場嘉賓、網友們分享了主創們的創作經驗。

回望2024年，娛樂產業蓬勃發展的同時面臨諸多挑戰與變革。近日，新浪潮論壇年終特別場在京舉辦，來自明星、劇集、綜藝、演出、音樂、電影多個領域的資深人士展開深度對話與交流，共同剖析現狀，探尋未來發展路徑。在新浪潮論壇劇集篇，多位主創聚焦“劇集市場如何兼顧‘叫好’和‘叫座’”這一主題展開了討論。

2024年的劇集市場呈現出多元化的發展趨勢，觀眾的審美和觀劇態度也在悄然變化，如何在播出期留住觀眾關注，播后期拉動長尾效應，成為了創作者們必須面對的問題。優酷閃爍工作室總經理、《新生》監制權香蘭認為，真正能夠破圈的作品往往是那些既有創意又具備高品質的精品劇集，它們不僅吸引了大量新的觀眾群體，還在一定程度上改變了人們觀看影視劇的習慣，“快”成為了許多創作者追求的目標之一。

然而，在追求速度的同時保持內容的質量卻并非易事。嘉賓們一致認為，劇集的快節奏實際上是劇集應該去水，觀眾要求的是情節的烈度、情感的濃度和敘事的深度。芒果TV簽約導演、《燦爛的風和?！房倢а堇钅畯娬{，技術層面的節奏應該是長短相較、快慢向行，像心電圖一樣有律動，打到觀眾的點；而在情感表達方面，則需要更加細膩地刻畫人物內心世界，使觀眾能夠在短時間內產生共鳴。耀客文化花溪工作室總經理、《九重紫》制片人張瑩穎則以《九重紫》為例，向大家分享如何用張弛有度的表現手法讓整部劇生動有趣。

興格傳媒董事長、上海影視制作業協會會長、《城中之城》出品人、總制片人楊文紅補充道，心理層面的快節奏同樣重要，即每一個事件的發生都應推動著人物關系的變化，從而讓整個劇情更具吸引力。此外，她強調，真誠和創新是劇集創作的關鍵。劇集的故事內核必須強，故事必須飽滿，創作者必須真誠地相信故事，并進行創新，才能實現劇集的叫座效果。

除了內容本身外，有效的宣傳推廣也是決定一部劇能否成為爆款的重要因素之一。微博臺網業務總經理伯莉總結道，如今觀眾不再滿足于單純地觀看電視劇，而是希望能夠參與到其中，成為故事的一部分。例如，《燦爛的風和?！烽_展了一系列線上線下相結合的宣傳活動，不僅增強了粉絲粘性，也為后續的口碑發酵奠定了良好基礎；《新生》劇組通過及時回應網友反饋并發布相關短視頻內容，有效提升了用戶的參與感和滿意度。

除劇集外，2024年，音綜、戀綜、素人職場綜藝等各個領域的綜藝也為觀眾帶來了豐富的視聽盛宴。其中，綜N代作為綜藝市場的中流砥柱再次扛起大旗。在新浪潮論壇綜藝篇論壇中，嘉賓們聚焦“綜N代扛起流量大旗，IP增值有哪些新解法？”這一主題分享了經驗和見解。

隨著綜藝市場不斷回暖，觀眾審美疲勞問題逐漸顯現。面對市場上層出不窮的新節目形態，《我家那閨女》《我家那小子》系列憑借真實且貼近生活的風格贏得了好評，制片人王鵬飛提到，觀察室里的人物關系是其他類型節目無法復制的優勢。優酷人文總經理、《圓桌派》系列總制片人王曉楠認為，《圓桌派》系列正是通過深度對話激發共鳴，開放式的討論方式使得節目更具吸引力，同時也為文化類內容帶來了新的發展思路。

針對綜N代如何實現商業層面的“一魚多吃”這一問題，幾位嘉賓提出了各自的看法。騰訊在線視頻天晴工作室負責人徐晴指出，《令人心動的offer》系列通過深入特定領域(如香港律政界)，不僅提升了節目本身的質感，也為后續衍生開發提供了更多可能性；而優酷《怦然心動20歲》系列總導演戴維則透露，《怦然心動20歲》除了繼續深耕戀愛主題外，還將嘗試推出圍繞畢業生群體展開的新項目，旨在進一步拓展受眾范圍并強化品牌影響力。

與會嘉賓普遍認為，綜藝行業將繼續在內容創新和商業賦能上發力。戴維表示，《怦然心動20歲》團隊決定暫停一年，以確保節目的質量和價值觀，團隊將重點關注一檔OST主題的音綜節目；王鵬飛則分享了《元氣滿滿的哥哥》的重啟計劃；王曉楠透露，《圓桌派》第八季和類似《十三邀》的新節目正在籌備中；徐晴則預測銀發綜藝將成為下一個爆款領域，她認為，隨著社會對中老年群體的關注增加，這一領域將迎來爆發期。(完)