時(shí)隔6年重現(xiàn)中國(guó)美學(xué)獨(dú)特意蘊(yùn) 《風(fēng)雪夜歸人》再登國(guó)家大劇院舞臺(tái)

國(guó)家大劇院制作話劇《風(fēng)雪夜歸人》再度登臺(tái)。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

時(shí)隔6年，22日晚，國(guó)家大劇院制作話劇《風(fēng)雪夜歸人》再度登臺(tái)，開啟第11輪演出，張秋歌、余少群、程莉莎再次領(lǐng)銜，在首輪副導(dǎo)演叢林的復(fù)排執(zhí)導(dǎo)下，這部充滿中國(guó)美學(xué)意蘊(yùn)的戲劇經(jīng)典又一次與觀眾見面。

臺(tái)前 角色并非簡(jiǎn)單復(fù)刻

《風(fēng)雪夜歸人》劇名出自唐詩(shī)《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”著名戲劇家吳祖光用詩(shī)中蒼茫悠遠(yuǎn)的意境，于1942年創(chuàng)作出這卷底色蒼涼的百態(tài)人生圖：圍繞老北平的梨園舊事和眾星捧月的名角魏蓮生，法院院長(zhǎng)蘇弘基、蘇公館四姨太玉春、小人管家王新貴、戲班“跟包”李蓉生等角色粉墨亮相，在濃郁的戲曲元素中演盡悲歡離合。

自2012年首演以來(lái)，國(guó)家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》便以扎實(shí)而有詩(shī)意的舞臺(tái)呈現(xiàn)著稱。作為全劇一大看點(diǎn)，余少群飾演的魏蓮生內(nèi)外得宜，無(wú)論是深厚驚艷的戲曲功底，還是魏蓮生質(zhì)樸堅(jiān)毅的心性品格，他的詮釋都在13年的沉淀中越發(fā)溫厚耐品。魏蓮生與玉春的愛情是貫穿始終的主線，程莉莎飾演的玉春風(fēng)情靈動(dòng)，在八面玲瓏的表象下保持著一顆清醒決絕的心，她點(diǎn)醒迎來(lái)送往的魏蓮生，讓他意識(shí)到表面風(fēng)光不等于受人尊敬，越是被人追捧，越是“頂可憐”的玩物。兩人的相知相戀伴隨著對(duì)人格覺醒、反抗宿命等議題的深刻探討，然而，他們的大膽出走卻因小人出賣，換來(lái)了亂世中長(zhǎng)達(dá)20年的離散漂泊。

作為劇中威嚴(yán)不容挑釁的掌控者，蘇弘基一手造成了魏蓮生與玉春的悲劇，但飾演者張秋歌努力在角色的“壞”之外找到更多表達(dá)空間：“蘇弘基是那個(gè)腐朽沒落時(shí)代的一個(gè)符號(hào)，是行將就木的時(shí)代的病人?！碧K弘基坐擁權(quán)勢(shì)，晚景卻極為孤寂，在張秋歌的詮釋中，這個(gè)角色很容易給予觀眾的“惡”的印象有了更完整深刻的表達(dá)。

時(shí)隔6年，重拾魏蓮生這個(gè)角色，余少群要做的并非簡(jiǎn)單“復(fù)刻”。“年齡不一樣，閱歷和認(rèn)知不一樣，對(duì)手演員的狀態(tài)也不一樣，這些變化帶來(lái)了很多新的刺激，讓我比13年前更懂魏蓮生了?！庇嗌偃赫f，“以往我更專注的是這個(gè)角色本身的故事線，但今年復(fù)排，我會(huì)跳脫出來(lái)，看到圍繞在魏蓮生身邊的其他角色，對(duì)他們真正產(chǎn)生憐憫和同情。”如果說從前更像是完成演出、完成情景內(nèi)的規(guī)定動(dòng)作，這一次，余少群讓自己真正去享受舞臺(tái)，享受魏蓮生的喜怒哀樂。

舞臺(tái)上，自然流暢的表演配合簡(jiǎn)要且有質(zhì)感的實(shí)景，把近百年前的時(shí)代風(fēng)貌塑造得熨帖得當(dāng)。當(dāng)尾聲的音樂響起，一襲紅衣的余少群輕執(zhí)折扇，在漫天大雪的院落中翩然起舞，他跌宕凄苦的人生與《風(fēng)雪夜歸人》一道落下大幕，13年來(lái)，這如夢(mèng)似幻的一瞬令許多觀眾念念不忘。

幕后 用人物和藝術(shù)來(lái)說話

多年來(lái)，《風(fēng)雪夜歸人》的劇本被電影、戲曲、芭蕾舞劇等多種藝術(shù)形式搬演，不久前，北京人民藝術(shù)劇院跨越68載時(shí)光新排《風(fēng)雪夜歸人》，以其作為劇院“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開篇之作，足見這部經(jīng)典的魅力之深厚。有趣的是，國(guó)家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》也與北京人藝淵源不淺，它由北京人藝前任院長(zhǎng)、著名戲劇導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)集結(jié)了舞美設(shè)計(jì)薛殿杰，燈光設(shè)計(jì)邢辛等一線藝術(shù)家組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，多位人藝演員都曾參演。

“2012年排演時(shí)，我們對(duì)劇本進(jìn)行了非常細(xì)致的刪改，一是要確保時(shí)長(zhǎng)合適，二是要讓所有的矛盾都有交代，人物不能缺胳膊少腿?！眳擦终f，任鳴曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)“準(zhǔn)確”二字，于是，再回排練廳的《風(fēng)雪夜歸人》著重突出調(diào)度等細(xì)節(jié)，“慢工出細(xì)活，一點(diǎn)點(diǎn)刨”。這些天，國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)王斑也常常待在排練廳里，與任鳴交往深厚的他反復(fù)翻閱導(dǎo)演手記。任鳴生前說，這部戲，他想排得“樸實(shí)一點(diǎn)、老實(shí)一點(diǎn)、踏實(shí)一點(diǎn)”。王斑一直在揣摩其中滋味：“按照我的理解，‘樸實(shí)’是說要踏踏實(shí)實(shí)地遵從現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格、科學(xué)的創(chuàng)作方法，讓臺(tái)上的演員、臺(tái)下的觀眾心靈共振；‘老實(shí)’是說不搞噱頭，用人物和藝術(shù)來(lái)說話；‘踏實(shí)’是一部作品成功的前提，也是做藝術(shù)的靈魂。今年，任鳴導(dǎo)演故去已經(jīng)三周年了，他說過，‘戲在，就會(huì)說話’，《風(fēng)雪夜歸人》會(huì)讓觀眾看到他的審美和他的藝術(shù)追求。”北京日?qǐng)?bào)記者 高倩