嘉賓合影
人民網北京12月26日電 （鄒菁）由國家京劇院編排的現代京劇《紅軍故事》獻禮建軍節，在北京梅蘭芳大劇院首演后得到廣泛好評。12月24日，國家京劇院院長宋晨和優秀程派青衣周婧做客人民網，一起暢聊《紅軍故事》臺前幕后的精彩故事。
《紅軍故事》由《草地炊煙》《半條棉被》《軍需處長》三個小戲組成，三個故事都取自紅軍長征的人和事：在艱苦卓絕的草地里，截取皮帶燃起炊煙的老班長；“就是有一條棉被也要剪下半條給老百姓”的女兵們；忠于職守、不辱使命、壯烈犧牲的軍需處長。這些可歌可泣的英雄事跡歷久彌新，永貯人們的記憶中。
“用京劇藝術表現時代精神”
國家京劇院院長宋晨
革命歷史題材作品有著永恒的魅力，無論時代如何變遷，人們總能從中找到文化之根與力量之源。京劇《紅軍故事》的成功，在于其故事選擇的獨到，更在于主創人員對于歷史的深刻認知和對歷史精神的準確把握。
“紅軍故事本身很感人，我們想從里面提煉出一些故事、人物、情節，將它們的精神境界提煉出來，把當今和過去那個時代結合起來。”宋晨說，“我們想用京劇這種藝術形式表現出時代精神，激勵大家繼續發揚紅軍時代的這種奉獻精神和奮斗精神。”
“京劇藝術既可以表現古代的英雄人物，也可以表現現代的人物。”宋晨介紹這部京劇的創作初衷說，通過京劇藝術形式表現出紅軍精神，讓當今的年輕人了解當初的感人故事，從而能夠獲得精神上的洗禮。
“雖說里面的故事很小，但是特別溫暖感人。”周婧感概這部戲給自己帶來了收獲和成長，雖然我們這些年輕人沒有趕上那個時代，但是這部戲讓我們了解了那個時代的精神，讓我們更懂得珍惜現在的幸福生活。
“京劇既要傳承也要發展”
優秀程派青衣周婧
現代戲不同于傳統劇目，在京劇現代戲的創作演出中，沒有水袖了，不穿靴子了，也不戴髯口了，去掉了這些怎么辦？
宋晨認為，“作為一種藝術形式，京劇必須具有時代的意義。如果說京劇藝術形式只適合表現傳統的這些劇目，傳統的故事和人物，那它將會慢慢失去它應有的作用。京劇既要傳承也要發展。”
《紅軍故事》將革命歷史題材與京劇藝術進行聯姻，作品在人物形象塑造，特別是人物心靈世界的呈現上有著獨特優勢。
“從藝術表演的角度來講，對我們新一代京劇青年演員的確是一個挑戰。” 宋晨認為，京劇和現代戲還是有一些共同之處，它們的手眼身法步這種表演形式在原則上和根源上是一致的。“如果有所不同的話，那就是在理解人物上，需要有新的理解。”
“因為現代戲和傳統戲不一樣，關鍵就在人物，人物形象越精煉，給觀眾沖擊越大，感受力越強。”宋晨表示，演員在揣摩人物的時候一定要走進所表演的人物內心世界，感動自己，才能感動觀眾。
“畢竟紅軍戰士不像我們過去演的，都是詩情畫意的古代的女子，包括念白、走路，演員和演員之間的舞臺的節奏，這種氣口都是不一樣的。”周婧也表示，現代戲只能完全靠內心表演，只有通過不同的嘗試、積累和沉淀，才能更好地塑造人物。
“京劇從業人數越來越多”
京劇是中國傳統文化的精粹，有著深厚的文化底蘊和實踐積累。然而近些年來，受流行文化特別是快餐式文化的沖擊，古老的京劇藝術面臨受眾減少、人才斷層與流失等壓力。
“戲不好，無論什么方式，觀眾都不會愛看。”宋晨認為，現在京劇發展的立足點在自身，需要源源不斷地創作出更多喜聞樂見的精品佳作。
“京劇人才非常不容易培養，唱念坐的功底樣樣都得好，得經得起考驗。可能十年出一個狀元，但是出不來一個真正的好角，這就證明它非常難。”周婧有感而發地說。
對于京劇行業的發展前景，宋晨表示變化比較明顯，“由于國家的重視，近兩三年我們整個戲曲行業，或者說以京劇為代表的戲曲行業有了很大的變化，從業人數近幾年越來越多。”
宋晨認為，“現在這幾年，我們堅持進校園和京劇培訓考級，逐年加大下基層的力度，進校園多了，下基層多了，青年演員展示的機會多了，大家也開始慢慢接受京劇了。”
在文藝創作進入新時代、面臨新任務、迎接新挑戰之際，國家京劇院通過新編現代戲《紅軍故事》的精品追求，再次高揚起優秀的藝術傳統和崇高的藝術使命。這種精工創作的藝術方法為京劇創作乃至中國戲曲當代創作，提供了示范性的實例。
