隨著《風味原產地·潮汕》《丹行線》等一批互聯網語境下誕生的紀錄片熱播，人們再次把目光聚焦于這個10分鐘的表達載體—— 微紀錄片是如何成為“網紅”的
圖為微紀錄片《鄉愁·雄安》視頻截圖。作者供圖
圖為微紀錄片《故宮100》視頻截圖。作者供圖
近日，隨著《風味原產地·潮汕》《丹行線》等一批在互聯網語境下誕生紀錄片的熱播，人們再次把目光聚焦于這個10分鐘的表達載體。它是在消解紀錄片的深刻價值？還是在擴展它的觀眾緣？
故宮現在已成為超級網紅，2012年央視就曾推出一部微紀錄片《故宮100》，總共100集，每集6分鐘，講述一百座故宮建筑的命運和其中發生的不為人知的皇家故事。
這部微紀錄片導演是徐歡。5年后，她另一部同樣每集只有6分鐘左右的紀錄片也成為網紅，叫《如果國寶會說話》。事實上，“微紀錄片”在顛覆傳統創作模式時，正在逐漸消除了大眾對紀錄片“高冷”的偏見。
微紀錄片更易成“網紅”？
縱觀近年來的紀錄片發展之路，無論是主流媒體，還是商業公司，都將“微紀錄片”作為重要業務板塊。
《如果國寶會說話》作為5分鐘講好故事的代表，在第二季中，南到秦國南方小城里的官方文書里耶秦簡，北到內蒙古匈奴的鷹頂金冠飾，東到中山國里的長信宮燈，西到西域胡人的五星出東方利中國錦護臂，25件文物概括了戰國秦漢時代的版域風貌。
五分鐘時間，雖然大家只能選取文物信息中最能代表文物個性的一兩個點展現，但很大程度，這種“小而精”的模式也激發了人們對歷史和文化的好奇心，然后借用這些文物的普及，達成共識。
正如導演徐歡說的“一集五分鐘，能打磨大半年”。
而《故宮100》通過100集的體量，以每集6分鐘時長講述故宮這一龐大的古代建筑群中的100個空間故事，用現代富有創新性的視聽藝術表現手段演繹其功能、意象及美學價值，以新的視角構建與呈現了一個關于故宮的影像系統。
最近，《風味原產地·潮汕》的版權發行至全球，除了內容上的精致，很大程度也與其獨特的呈現方式有關。和其他美食紀錄片不同的是，它短小精悍，因為篇幅雖有20集，但每集只有10分鐘。每集只專注講述一樣食材，簡單直接，沒有煽情和矯情，更集中于食物本身。正如陳曉卿說，“傳奇遠而粥飯近，一粥一飯皆為心意”。
雖然相比之下，這種微紀錄片呈現方式沒有《風味人間》那樣宏大，但作品并沒有因為題材小而疏忽了質量，反而傾注了比往常更多的心血，努力還原最本質的潮汕美食。
主旋律也“見微知著”
中國紀錄片研究中心曾給“微紀錄片”下過定義，將其闡釋為“篇幅簡短、訴求單一、視角微觀、風格紀實”，在較短時長內以小切口闡述單義主題，“不追求復雜的人物關系和多變的空間環境，極力簡化人物故事發生的背景和過程”。
之前新華社曾推出《國家相冊》微紀錄片欄目，依托全國最大的照片檔案館——新華社中國照片檔案館的1000萬多張館藏照片而創辦，在“微”之外，“歷史影像講述+視覺特效”的創新形式，也贏得眾多觀眾。
首集《勝利的日子》，攝影師王小亭拍下日軍轟炸后上海車站的場景：炸飛的軀體、孩童的哭泣，與日本侵略者其他罪行一同成為不能忘卻的記憶。日本投降、東條英機被送上絞刑架等照片也收入片中，與于肇拍攝的沈陽審判影像一起印證“正義終將戰勝邪惡”的真理，成為見證中華民族抗戰勝利的注腳。
最近播出的12集微紀錄片《鄉愁·雄安》，歷時一年時間，走遍雄安新區三縣160多個鄉村，用鏡頭記錄下雄安的風土人情。
除了紀錄片的“國家隊”，一些省級衛視也選擇微紀錄片作為傳播出口。例如江蘇衛視推出的《我們正年輕》講述了9位主人公的故事，他們在各自專業領域的奮斗、開拓與堅守，為網友生動詮釋了“中國夢”如何投映在每一個個體身上，并折射出動人的光芒。有人評論道，“或許，他們每個人的這支旋律，都僅是一支‘小品’，但是當每一個人的‘小品’匯聚在一起，我們便聽到了一首屬于我們這個時代的、屬于我們中華民族的浩蕩的交響樂?！?/p>
此外，《紀錄中國》還專門編播微紀錄片欄目《微·觀》，每期圍繞一個主題，諸如“讓生命感受家的溫暖”“用奮斗走向幸?！薄扒啻旱膲粝霃奈赐Ｐ薄包c亮文化之光”“感受創新的光芒”“展現傳承力量”等，用多部微紀錄片從不同角度詮釋當期主題的內涵，從普通個體角度表現40年改革開放給每個中國人帶來的變化。
據資料統計，2018年《微·觀》欄目共播出微紀錄片100余部，其中多數作品來自國內原創短視頻內容平臺二更、絲界等，他們用系列化的短視頻作品構成一部生動鮮活、富于趣味的當代中國的社會民生史。
走向大眾和年輕人
騰訊視頻總編輯、企鵝影視高級副總裁王娟曾分享了一組數據：“經過2018年上半年持續新作品的推出，我們發現，騰訊紀錄片的用戶28歲以下占比70%，可以說紀錄片的觀看群體已經是以90后、00后為代表的人群，紀錄片的主力人群逐漸年輕化?！?/p>
正基于此，年輕一代展現出對于真實世界的了解欲望，紀實內容，和借助紀實拍攝手法的其他內容應用越來越多。他們對紀錄片的需求不再是“教科書式”的單一說教，而是貼近生活、人文精神的真實表述。
近年來，類似于“一條”“二更”等每天推出時長為五六分鐘的生活方式類微紀錄片，讓紀實內容的“微”真正走入大眾。此外?！爸饲嗄辍痹瞥觥段兜馈贰读瞬黄鸬慕橙恕贰读瞬黄鸬拇迓洹贰度諡槠凇返认盗形⒓o錄片，也用另一種視角打造了一套獨特的審美趨向。
愛奇藝副總裁楊海濤曾公開表示，愛奇藝的紀錄片觀看人群中，19-30歲的用戶占比超過50%，18歲以下的用戶占比達14%。另據嗶哩嗶哩公司申請上市的招股書顯示，B站用戶中有81.7%為出生于1990-2009年之間。
同時，與傳統紀錄片習慣了客廳的電視不同，微紀錄片更多存在于社交網站的分享鏈接上、地鐵上的智能手機。雖然微紀錄片在題材策劃、內容選擇、表現手段上對紀錄片創作過程進行了沿用，但這種“碎片”傳播本身在創作時也創造了獨特的語義。
在這一波微紀錄片發展的浪潮中，自媒體的發展使得草根民眾也能參與到紀錄片的制作之中。雖然他們可能在前期選題及后期制作上的技能缺失，會影響到最終成片品質，但這為整個紀錄片內容更接地氣以及與大眾親密接觸，貢獻了巨大的力量。
韓思琪
韓思琪
