中國(guó)電視劇的“青春語態(tài)”

電視劇《邊水往事》《我的阿勒泰》《我是刑警》《西北歲月》《山花爛漫時(shí)》海報(bào)

第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇類別（中國(guó)劇單元）十部入圍作品題材各有特色，但都透著一股鮮活的“青春語態(tài)”。

所謂“青春語態(tài)”，不是說演員年輕或故事只圍繞青春展開，而是一種創(chuàng)作思維上的年輕態(tài)。它體現(xiàn)在對(duì)未知領(lǐng)域題材的開拓勇氣，對(duì)傳統(tǒng)敘事套路的勇敢打破，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的持續(xù)探索?！扒啻赫Z態(tài)”既助力中國(guó)電視劇抵達(dá)年輕觀眾，也為中國(guó)電視劇在多元娛樂的沖擊中摸索出一條突圍路徑——讓多元題材在創(chuàng)新表達(dá)中綻放異彩，讓時(shí)代故事在青春視角下贏得共鳴。

題材開拓：觸碰未知領(lǐng)域

在題材選擇上，第30屆白玉蘭獎(jiǎng)入圍的中國(guó)電視劇展現(xiàn)出初生牛犢般的創(chuàng)作勇氣：不局限于傳統(tǒng)題材的窠臼，敢于觸碰未知領(lǐng)域，拓寬電視劇的敘事疆域。

獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《西北歲月》首次系統(tǒng)呈現(xiàn)陜甘革命根據(jù)地的建設(shè)歷程，填補(bǔ)了重大革命題材的創(chuàng)作空白。窯洞、黃土地、石碾石磨等元素構(gòu)成視覺基底，陜甘方言、民間習(xí)俗與耕作場(chǎng)景交織出濃郁的西北地域特色。該劇將歷史敘事與地域文化相融合的創(chuàng)作手法，使紅色題材煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力。

《邊水往事》創(chuàng)造了一個(gè)名為“三邊坡”的異質(zhì)空間，熱帶叢林的潮濕氣息幾乎要穿透屏幕。這里并非我們熟悉的任何城市，乃法律與野性交織的灰色地帶。劇中人物沈星在“跑邊水”的過程中，既要應(yīng)對(duì)各種危險(xiǎn)場(chǎng)景，又要在人性善惡的夾縫中尋找生存之道。極端環(huán)境下的人性掙扎，超越了傳統(tǒng)懸疑劇的框架，帶有社會(huì)寓言色彩，讓觀眾在感受冒險(xiǎn)刺激的同時(shí)，感知主人公在困境中的底線堅(jiān)守。

金融題材的《城中之城》令人耳目一新。該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)金融行業(yè)這個(gè)頗具神秘色彩的領(lǐng)域，以銀行為背景，通過兩代金融人在利益與操守間的抉擇，照見普遍的人性命題，為金融題材劇開辟了新的表達(dá)空間。該劇還將儒家倫理融入職場(chǎng)敘事，如憑借“白襯衫”等隱喻，讓金融題材兼具時(shí)代性與文化深度。

《凡人歌》中三對(duì)都市夫妻的故事跳出“學(xué)區(qū)房”“婚外情”等套路，直面失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)、職場(chǎng)壓力、價(jià)值觀沖突等危機(jī)，展現(xiàn)都市生活中個(gè)體在物質(zhì)與精神夾縫中的掙扎。劇中沈磊一角的塑造頗具突破性，通過這個(gè)角色揭示了一些體制內(nèi)青年面臨的精神困境——穩(wěn)定編制帶來的安全感與職場(chǎng)進(jìn)取心的矛盾，程序正義原則與人情社會(huì)的沖突。他在重重矛盾中的清醒自省與破局嘗試，為都市青年在現(xiàn)實(shí)枷鎖中尋找出口提供了充滿希望的參照。

中國(guó)電視劇的“青春語態(tài)”，在題材上表現(xiàn)為對(duì)未知領(lǐng)域保持好奇與突破的勇氣，在創(chuàng)作上展現(xiàn)出“破界”生長(zhǎng)的生命力，對(duì)時(shí)代精神進(jìn)行鮮活的回應(yīng)。

敘事革新：重構(gòu)故事邏輯

中國(guó)電視劇的“青春語態(tài)”不只體現(xiàn)在題材選擇上，也在于敘事方式的革新。在面對(duì)一些傳統(tǒng)類型劇時(shí)，創(chuàng)作者以開放心態(tài)重構(gòu)故事邏輯，用嶄新視角激活觀眾的情感共鳴。

《山花爛漫時(shí)》用全新視角重構(gòu)了觀眾已經(jīng)很熟悉的張桂梅校長(zhǎng)的感人故事。劇集并未停留在單一人物傳記的層面上，而是巧妙地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“她與她們”的共生關(guān)系。張桂梅的信仰之光與山區(qū)少女的青春熱血相互映照，形成獨(dú)特的敘事張力。張桂梅“救一代人”的教育理想不再是抽象空洞的口號(hào)，而化作具體可感的青春敘事。劇中女孩們從認(rèn)命到抗?fàn)幍霓D(zhuǎn)變過程，讓觀眾看到了信仰如何點(diǎn)燃生命。教育改變命運(yùn)的命題通過青春群像得到生動(dòng)詮釋，使得主旋律題材更具感染力和時(shí)代氣息。

年代劇《小巷人家》不依賴戲劇性事件推動(dòng)情節(jié)，它讓蘇州小巷的日常細(xì)節(jié)成為敘事主體，以日常的溫馨場(chǎng)景串聯(lián)起時(shí)代變遷。幾戶人家的命運(yùn)交織中，住房分配的焦慮、高考恢復(fù)的激動(dòng)、個(gè)體經(jīng)商的嘗試，都通過鄰里間的家長(zhǎng)里短自然流露。劇中黃玲與宋瑩的相處摒棄了狗血對(duì)立模式，構(gòu)建起“小巷姐妹”的真實(shí)羈絆。蘇州地域文化不是背景點(diǎn)綴，而已融入敘事內(nèi)核，時(shí)代敘事因此兼具地域辨識(shí)度與生活穿透力，小巷成為人們觀察社會(huì)變遷的棱鏡。

獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《我是刑警》脫離了刑偵劇常見的“神探”式個(gè)人英雄套路，以寫實(shí)筆觸還原刑偵工作的真實(shí)流程。敘事以時(shí)間線貫穿，經(jīng)由不同時(shí)期的案件偵破，反映刑偵技術(shù)的演進(jìn)。劇集將重案實(shí)錄與主旋律主題結(jié)合，而大案是展現(xiàn)刑偵發(fā)展的載體，既保持紀(jì)實(shí)感，又緊扣職業(yè)精神的主題表達(dá)，為刑偵劇創(chuàng)作提供了新路徑。

“青春語態(tài)”的敘事革新，本質(zhì)是創(chuàng)作視角的自我更新。熟悉的類型因敘事革新而煥發(fā)新意，讓觀眾在固有題材里看到了不一樣的表達(dá)。

藝術(shù)手法：探索美學(xué)風(fēng)格

當(dāng)題材的邊界被不斷拓寬、敘事的邏輯被重新解構(gòu)，電視劇的美學(xué)風(fēng)格也迎來了前所未有的實(shí)驗(yàn)浪潮——用更新穎、更新潮、更另類的形式傳遞價(jià)值內(nèi)核。劇集由單純的故事載體，成為具有審美價(jià)值的綜合藝術(shù)品。

獲得最佳中國(guó)電視劇的《我的阿勒泰》以“散文詩”風(fēng)格探索影視美學(xué)新境。鏡頭如筆觸，將北疆草原的雪山、花海、牧群化為流動(dòng)的畫面，4K影像捕捉草葉露珠與馬鬃霜雪的質(zhì)感，讓自然成為敘事主體。敘事打破了強(qiáng)情節(jié)框架，以劇中人物李文秀的寫作獨(dú)白串聯(lián)生活碎片——幫母親要債的誤會(huì)、轉(zhuǎn)場(chǎng)途中的篝火、牧民婚禮的歡歌，像散文段落般隨性舒展，卻在細(xì)節(jié)中有情感涌動(dòng)。慢節(jié)奏的鏡頭語言里，轉(zhuǎn)場(chǎng)的祈禱儀式、宰羊待客的風(fēng)俗等，都成為人與自然共生的圖騰，“去愛，去生活”的主題如草原晨霧般輕柔彌漫，在治愈敘事中完成對(duì)心靈的溫柔叩問。

《慶余年第二季》在藝術(shù)手法上呈現(xiàn)出鮮明的“網(wǎng)感”美學(xué)，與當(dāng)代年輕觀眾的審美趣味契合。劇中大量運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)流行語和現(xiàn)代梗，比如主角范閑脫口而出的“YYDS”、葉輕眉字條上的《黑貓警長(zhǎng)》歌詞，打破了古裝劇的時(shí)空壁壘，形成別具一格的時(shí)空錯(cuò)位幽默。范閑的“金手指”設(shè)定被賦予了現(xiàn)代價(jià)值觀，他在封建體制中堅(jiān)持平等理念的行為，實(shí)質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)文化中“爽感”與理想主義的混合體。配角如王啟年、范思轍以漫畫式表演強(qiáng)化記憶點(diǎn)，這種處理源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)人物標(biāo)簽化的偏好，最終形成兼具深度與傳播度的群像圖譜。

《玫瑰的故事》的時(shí)尚美學(xué)風(fēng)格獨(dú)具匠心。鏡頭運(yùn)用極具現(xiàn)代感，大量使用氛圍鏡頭塑造人物，主人公黃亦玫回眸一笑的定格、辦公室昂首挺胸的側(cè)影，如時(shí)尚大片般考究。場(chǎng)景設(shè)計(jì)融合了藝術(shù)性與生活感——職場(chǎng)空間簡(jiǎn)約利落、家居環(huán)境溫暖雅致、酒會(huì)場(chǎng)景華麗璀璨，構(gòu)建出符合當(dāng)代審美的都市圖景。美術(shù)團(tuán)隊(duì)通過色彩搭配、光影調(diào)控，打造出兼具質(zhì)感與格調(diào)的視覺體系，展現(xiàn)出對(duì)都市題材的前衛(wèi)理解。

不重復(fù)的表現(xiàn)形式、不妥協(xié)的審美追求、對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)形式的突破與再造，是中國(guó)電視劇在藝術(shù)手法上的“青春語態(tài)”。創(chuàng)作者們以具有辨識(shí)度的風(fēng)格探索，讓影視藝術(shù)保持著與時(shí)代同頻的敏銳觸角、引領(lǐng)風(fēng)尚的先鋒姿態(tài)。

站在第30屆的節(jié)點(diǎn)上，上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)見證的是這個(gè)評(píng)獎(jiǎng)周期優(yōu)秀中國(guó)電視劇的榮光，也是一個(gè)行業(yè)集體年輕化的蛻變。“青春語態(tài)”的本質(zhì)是永不滿足的進(jìn)取精神，是以創(chuàng)新的勇氣、敏銳的觸角、突破的膽識(shí)讓行業(yè)煥發(fā)朝氣蓬勃的生命力。愿這份敢于打破、勇于探索的創(chuàng)作銳氣，如同劇集中那些鮮活的角色，始終奔跑在尋找光的路上，讓更多屬于這個(gè)時(shí)代的中國(guó)故事激蕩起更廣泛的情感共鳴。(曾于里)