大鵬：當一個會游泳的人掉進海里

電影《長安的荔枝》正在熱映，像大鵬過往的許多片子一樣，這次他依然集編、導、演于一身。這是他十幾年來的工作慣性，也形成了屬于大鵬的創作特色。

電影上映前，央視新聞專訪了大鵬。當時電影已經定檔，但后期制作還沒有全部完成，他不得不快馬加鞭，每天高負荷地運轉。

這和電影里李善德“千里運荔枝”的極限操作形成了一種微妙的呼應。戲里的人要和時間搏斗，戲外的大鵬也幾乎把自己逼到極限，他說這是常態，他甚至把它當成一種工作方法，“當你把自己置身于那樣一個極限的操作空間里，你自己就會想出解決辦法。”

作為很多人眼里小鎮青年“逆襲”的范本，大鵬總在強調時代的垂青和自己的幸運，他說自己起點不高，因此總想通過進步和作品來跟觀眾交流，“始終保持學習的心態，對（電影）這個事充滿敬畏，這樣也許會走得更長遠一些。”

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“我要不趕緊，別人就趕緊了”

大鵬曾在采訪里分享過一個早年的故事：初來北京在門戶網站工作的那幾年，他租的房子總是離公司很近，為的是在晚上有突發新聞時，可以第一個趕到公司，比別人多一個機會。

多年后他接拍電影《長安的荔枝》，也有一個類似的故事。2023年8月的一天，他從制片人那里第一次聽到《長安的荔枝》的故事，一下就被吸引了，第二天就約了制片人見面，他說自己當時有一種趕緊的心態，“我怕我要不趕緊，別人就趕緊了。”

大鵬覺得要趕緊，因為故事好、人物好、節奏好，“一下就看進去了。”這是一個電影創作者的敏感。但除了專業的判斷，更打動他的，是主人公李善德身上的“普通感”，他覺得生活里時時刻刻都能遇到李善德這樣的人，包括自己身上也有同樣的氣息，“（這些人）非常普通，默默無聞，但我們總是覺得自己可以做到一些什么，改變一些什么。”

大鵬會被這樣的人物和故事吸引，幾乎是一種必然。縱觀他過去的電影，主人公多是些和李善德類似的、想要逆風翻盤的小人物，而且常常為某個不可能的任務死磕到底。因此有網友總結說，他拍的事在生活里99%不會發生，但大鵬就是相信那1%的人。

具體到電影《長安的荔枝》，面對“把鮮荔枝從嶺南運到長安”這個99%不可能完成的任務，李善德選擇踏上坎途，為的是那1%的生機。

與此同時，作為飾演者和導演的大鵬也一起上路了。

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“一個會游泳的人掉進海里”

作為一個拍過不少電影的成熟導演，在拍《長安的荔枝》時，大鵬仍感到一種“時時刻刻的無可奈何”。他說自己在拍攝過程中一直有一種感受，好像一個會游泳的人掉進海里，周圍什么都沒有，他不知道盡頭在哪兒，就知道自己在那兒。

被這種感受包圍的大鵬感到巨大的挑戰，這種挑戰首先在于如何統籌一個龐大的劇組，用大鵬的話來說則是“如何運轉一個巨型的拍攝機器”，“那么多的人，那么多的演員，他們的排列組合，他們跟這個故事的整體關系，最后怎么有效地完成這個創作，而且還要有質量……”

同時，他還是主演。

編導演一體是大鵬十幾年來的創作慣性，他并不陌生，但電影《長安的荔枝》里的一場戲，還是讓他感受到了“自導自演的一種境界”。

這場戲出現在電影快結束時，李善德抱著必死的決心和右相對峙，質問對方“荔枝與國家孰輕孰重”。這是一個巨大的情緒段落，人物的爆發尤其重要。為了撐住這場戲，大鵬選擇壓榨自己的表演，一遍遍地調整，一遍遍地跟自己較勁，沒有“差不多可以了”，只有“還能不能更好”。就這樣演了不知道多少遍，突然有一次，他覺得雜念全消，沒有想任何臺詞，而是完全成了李善德，發自真心地想把那些話說出來。

他知道，可以了。知道可以的時候，他反而沒有去看監視器。

大鵬常常把自己放在類似的極端情況下，他將其視為一種工作方法，同時也是一種工作態度。對他來說，進步這件事一直很重要，而讓自己進步最好的驅動就是這事你做不到，“你讓自己去做做不到的這個事，就會迸發出意想不到的能量。”

身邊的人說他很卷、很拼，他自己也承認，但這種“卷”和“拼”在他那里有另一種說法，叫“我想鼓勵一下自己”。

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“我想提醒自己出發時是什么樣的”

“我叫李善德，自幼便立志到長安，二十四歲，入職司農寺上林署，成為諸多飄蕩在長安的浮萍之一。”

電影《長安的荔枝》，是由李善德的這段自述拉開的，那是一個有志少年最初的模樣。

而大鵬為音樂夢想初來北京時，比此時的李善德還要小兩歲，那時候的他，亦是諸多飄在北京的“浮萍”之一。

從東北小城到國都北京，從網站編輯到有所成就的演員和導演，陡峭的人生軌跡常常讓大鵬覺得幸運。在他看來，自己起點不高，沒有專業學過電影，而會表達、有能力的人很多，他只是特別幸運地在那個互聯網飛速發展的時代被大家看到了。

這樣的經歷，讓他一方面特別相信奇跡，相信人的意志可以超越各種不可能，另一方面也讓他始終有某種“不配得感”，他在乎他人的評價，對贊美和認同總是很克制，對快樂也十分警惕。

2023年，大鵬憑借電影《第八個嫌疑人》獲得第25屆上海國際電影節“金爵獎”最佳男演員。在后來的采訪里，他說自己只高興了一個晚上，第二天這種情緒就清零了，因為他覺得自己應該為下一件事情去擔心，而不是為上一件事情而高興。

談到這個話題時，大鵬先分享了一個故事。很多年前，他第一次報道電影節紅毯，因為沒有概念，穿的衣服過于隨便，差點被工作人員請走，最后是和同事換了衣服才得以繼續采訪。他說：“我是從非常基礎的幕后工作走到臺前的，所以很珍惜現在的機會。我時時刻刻都想提醒自己出發的時候是什么樣的，時時刻刻要對贊美和認同保持警惕，要讓自己始終有學習的心態，對（電影）這個事充滿敬畏，這樣也許會走得更長遠一些。”

這種性格和心態也滲透進他做事的態度里，比如他不太喜歡“你為什么選這個演員”這種表述，“我覺得就是合作，邀請，因為大家是公平的，你擁有這個機會，你同時也擁有被別人選擇的可能。我覺得它是個姿態問題。”

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“那些不被呈現的，也就不需要注意它”

大鵬說自己最近特別開心的一件事，是聽到有人稱他為“陪伴型導演”。這種“陪伴”在他看來有一種和觀眾共同成長的意味，“大家看到我從一開始拍網絡視頻，到現在拍電影，然后有提高。同時，大家也在自己的人生當中有進步，就像我們彼此陪伴一樣。我覺得挺暖的。”

事實上，大鵬確實是最喜歡走近觀眾，和觀眾見面互動的導演之一。從《煎餅俠》開始，他就幾乎是同行里跑路演跑得最多的人，他覺得電影就應該和觀眾在一起，觀眾的解讀空間常常讓他覺得很奇妙，即使有時候他并不是那么想的。

如今，《長安的荔枝》上映，大鵬又“跑”了起來。

電影的片尾曲里有一句歌詞，“再大的樓宇城郭，再小的市井煙火，不過是你你我我，一步步往前磕。”

對大鵬來說，他也曾在電影這條路上一步步往前磕，那些遇過的難關，如今他選擇帶過，“挫折、失敗、不甘心有很多，但那些不被呈現出來的，也就不需要注意它。”

他更希望的是，觀眾在看到他的新電影時會說，嗯，大鵬又進步了。

▌本文來源：央視新聞微信公眾號（ID：cctvnewscenter）

監制/李浙 王元

主編/江永韜 袁嘉琪

采訪 撰文/楊瑜婷

編輯/趙玉婷