新編現(xiàn)代京劇《野火春風(fēng)斗古城》精細(xì)打磨 以戲曲獨(dú)有妙筆致敬經(jīng)典

新編現(xiàn)代京劇《野火春風(fēng)斗古城》正在排練。北京劇院領(lǐng)銜主演、梅派名家張慧芳（左）飾演金環(huán)、銀環(huán)，北京京劇院領(lǐng)銜主演、老生名家杜鎮(zhèn)杰（右）飾演關(guān)敬陶。北京晚報(bào)記者 金瑤 攝

李英儒的經(jīng)典小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》曾被改編為多種藝術(shù)形式，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的革命精神圖譜影響深遠(yuǎn)。8月1日至5日，北京京劇院新編現(xiàn)代京劇《野火春風(fēng)斗古城》將在長(zhǎng)安大戲院首演，目前，劇組正在對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的排練打磨。

主創(chuàng)頂尖 讓觀眾看過(guò)癮

盛夏的午后，緊密的鑼鼓穿透蟬鳴，從北京京劇院一號(hào)排練廳飄來(lái)：上世紀(jì)40年代，華北古城淪陷于日寇鐵蹄之下，共產(chǎn)黨人和革命群眾時(shí)刻面臨著生死考驗(yàn)。交通員銀環(huán)因情急泄密致八路軍某部政委楊曉冬被捕；金環(huán)為喚醒偽治安軍團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶的良知而壯烈犧牲；楊母為了成全兒子的革命信仰毅然跳下城樓……至暗時(shí)刻，銀環(huán)深刻反思，憑借縝密的籌劃，成功營(yíng)救楊曉冬，關(guān)敬陶被共產(chǎn)黨人的赤誠(chéng)和犧牲精神深深感召，于風(fēng)雪夜飲下明志酒，最終率部起義。

以相對(duì)精簡(jiǎn)的舞臺(tái)體量演繹家喻戶曉的紅色故事，新編現(xiàn)代京劇《野火春風(fēng)斗古城》既要突出京劇的藝術(shù)特點(diǎn)，也要符合觀眾對(duì)經(jīng)典的固有期待，為此，一支集合頂尖藝術(shù)家的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)齊聚在劇組中：張和平擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，王筱頔在執(zhí)導(dǎo)全劇的同時(shí)與北京京劇院青年編劇胡銘帥攜手擔(dān)任編劇，著名作曲家朱紹玉操刀唱腔設(shè)計(jì)，王天賜、劉洋任作曲、配器，季喬等一線藝術(shù)家擔(dān)綱舞美設(shè)計(jì)等工作。朱紹玉介紹，這部新戲最大的特點(diǎn)是“行當(dāng)齊全，有旦角、老生、花臉、丑，每個(gè)行當(dāng)都有大量的唱腔，一定會(huì)讓觀眾聽(tīng)得相當(dāng)過(guò)癮。”

一人分飾 金環(huán)銀環(huán)張力足

金環(huán)、銀環(huán)兩姐妹便是極見(jiàn)筆力的角色塑造，她們由同一演員分飾，北京京劇院領(lǐng)銜主演、梅派名家張慧芳既要演姐姐金環(huán)的大義剛烈，也要演妹妹銀環(huán)的溫婉與成長(zhǎng)。朱紹玉為兩個(gè)角色設(shè)計(jì)了特質(zhì)鮮明的唱腔，“金環(huán)運(yùn)用了很多娃娃調(diào)，這是京劇小生的唱腔，旦角演員有時(shí)也用，比如《紅燈記》里李鐵梅的‘提起敵寇心肺炸’，特點(diǎn)就是高亢激昂。”張慧芳解讀道，性格溫婉的銀環(huán)，唱腔以二黃、反二黃、西皮為主，唱段多且集中，同樣難度不小。有時(shí)候，張慧芳要在短短一段音樂(lè)、一個(gè)轉(zhuǎn)身間切換角色，動(dòng)作是否爽快、脖子要挺成什么姿態(tài)，都被她融入了角色的詮釋中。

改編經(jīng)典 戲曲舞臺(tái)有妙筆

作為編劇與導(dǎo)演的王筱頔，精細(xì)處用顯微鏡式的方式摳表演的每一次呼吸、每一個(gè)吐字，宏觀處則以一種抽離提煉的詩(shī)意籠罩全劇。“接到《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作任務(wù)，我腦海中的第一閃念就是設(shè)置‘芳草’的形象。”王筱頔說(shuō)。“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，芳草的引申意義頑強(qiáng)不屈、綿延不盡，在劇中，它既是楊曉東犧牲的戀人的名字，也代表著所有在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期獻(xiàn)出生命的革命先烈，當(dāng)金環(huán)死在敵人槍下，當(dāng)楊母墜樓自盡，她們的英魂被“芳草”溫柔而堅(jiān)定地接引、吸納，共同屹立為中華民族不屈品格的豐碑。

在對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)特有手段的運(yùn)用上，《野火春風(fēng)斗古城》還有一處巧妙處理。“小說(shuō)中，楊曉東的形象非常豐滿，文字充分且真實(shí)地把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期堅(jiān)持內(nèi)線工作的共產(chǎn)黨員的困難、堅(jiān)韌表現(xiàn)出來(lái)，但他幾乎沒(méi)有主動(dòng)的戲劇行為。”王筱頔解讀道。為了讓楊曉東的勇氣、胸襟更加具象，在全劇即將收束的高潮階段，他在詳細(xì)了解關(guān)敬陶過(guò)往的基礎(chǔ)上，抓住對(duì)方最脆弱、遺憾的瞬間，喚起了關(guān)敬陶心中一度暗淡的報(bào)國(guó)熱血，以一個(gè)積極的戲劇行為立住了人物形象。這一段戲份也獻(xiàn)上了一大段相當(dāng)精彩的演唱，用朱紹玉的話來(lái)說(shuō)，楊曉冬、關(guān)敬陶“一起唱快板，唱到頭了，兩個(gè)人再唱嘎調(diào)，把氣氛頂上高潮”，酣暢淋漓。北京晚報(bào)記者 高倩