“凡人英雄”就這樣破屏而出 “手持鏡+紀(jì)實(shí)風(fēng)”帶出《掃毒風(fēng)暴》沉浸式體驗(yàn)

《掃毒風(fēng)暴》成為近期熒屏上的熱門(mén)話題，除了扣人心弦的劇情，其獨(dú)特的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格為觀眾深度還原了緝毒戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷與復(fù)雜，抓捕毒販時(shí)的鏡頭晃動(dòng)感亦讓觀眾真切感受到緝毒警察的英勇無(wú)畏以及毒品犯罪的猙獰面目。

《掃毒風(fēng)暴》故事始于1995年，緝毒警察林強(qiáng)峰（段奕宏 飾）調(diào)任西港禁毒支隊(duì)，繼續(xù)追查毒品線索。與此同時(shí)，走私商人盧少驊（秦昊 飾）在巨大利益誘惑下踏入制販毒黑市。林強(qiáng)峰帶隊(duì)輾轉(zhuǎn)多地，同毒梟勢(shì)力展開(kāi)激烈交鋒；盧少驊則暗中布局著愈發(fā)龐大的毒品網(wǎng)絡(luò)。一個(gè)咬住線索不放，一個(gè)為暴利滑入深淵，當(dāng)迷局層層揭開(kāi)，線索逐步浮現(xiàn)。

劇中的場(chǎng)景還原了20世紀(jì)90年代的邊境小城——街頭巷尾閃爍的霓虹燈牌、老舊的摩托車與汽車、充滿生活氣息的街邊小店……這些元素共同勾勒出那個(gè)特殊時(shí)代的風(fēng)貌。偏藍(lán)綠的色調(diào)，更是營(yíng)造出一種復(fù)古且陰冷潮濕的氛圍，不僅契合南方小鎮(zhèn)的氣候特點(diǎn)，也暗示著毒品犯罪的陰暗與冰冷，仿佛帶著觀眾穿越回那個(gè)年代，感受到毒品犯罪的暗流涌動(dòng)。

大量手持鏡頭的運(yùn)用是該劇的一大特色。在緝毒行動(dòng)中，鏡頭隨著人物的奔跑、車輛的疾馳而劇烈晃動(dòng)，這種不穩(wěn)定的畫(huà)面效果，打破了傳統(tǒng)鏡頭的平穩(wěn)感，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。它巧妙地模擬了現(xiàn)場(chǎng)的緊張氛圍，使觀眾仿佛置身于緝毒行動(dòng)的第一線，與緝毒警察一同感受生死時(shí)速。比如在一場(chǎng)激烈的街頭追捕戲中，狹窄的街道、雜亂的攤位，以及周圍群眾驚慌的表情，都被鏡頭細(xì)膩地捕捉下來(lái)。穿梭在這樣的環(huán)境中，真實(shí)感撲面而來(lái)，人們仿佛能聽(tīng)到角色急促的呼吸聲和緊張的心跳聲，沉浸式地體驗(yàn)到抓捕行動(dòng)的焦灼與激烈，體會(huì)到緝毒行動(dòng)的每個(gè)轉(zhuǎn)角都可能隱藏著未知的危機(jī)，冒著槍林彈雨的守護(hù)正義是真實(shí)，而不是書(shū)本里的故事。

同時(shí)，這部劇在藝術(shù)創(chuàng)作上也滿足了觀眾的獵奇心理，讓人們看到了以往影視作品中較少展現(xiàn)的黑暗面。很多隱晦又駭人的犯罪畫(huà)面，直接將觀眾帶入那個(gè)混亂無(wú)序的邊境小城，以最形象的方式呈現(xiàn)毒品之毒是如何嵌入現(xiàn)實(shí)社會(huì)的每一個(gè)角落。從個(gè)人到群體生態(tài)，展現(xiàn)了毒品對(duì)家庭、社會(huì)的巨大破壞力。例如劇中穿插的母子吸毒案，將毒品導(dǎo)致家庭坍塌的慘狀展現(xiàn)得淋漓盡致，使大家深刻感受到毒品的可怕。劇中還展現(xiàn)了犯罪集團(tuán)內(nèi)部的層級(jí)壓迫、“黑吃黑”、“權(quán)錢勾結(jié)”等敏感內(nèi)容，將毒品犯罪的丑陋生態(tài)赤裸裸地呈現(xiàn)在熒屏上。

此外，劇中還展現(xiàn)了緝毒警真實(shí)的生活：他們不是天生無(wú)畏，卻依然在一次次貼身搏命后主動(dòng)選擇逆行而上；他們也會(huì)疲憊、猶疑，但始終心懷不可動(dòng)搖的使命信仰。這群“凡人英雄”在暗夜中守住防線，將責(zé)任寫(xiě)進(jìn)日常，將信仰注入行動(dòng)。毒品的危害足以撕裂社會(huì)，而掃毒的英雄就在我們身邊。（吳翔）