《歸隊》：寫實影像再現抗聯的歷史現場

在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的歷史時刻，由國家廣播電視總局重點指導、北京市廣播電視局重點扶持的電視劇《歸隊》開播。作為“北京大視聽”重點項目，該劇以東北抗聯一支失聯小隊為敘事主線，講述戰士們在日軍圍剿中失散、重組，并最終重返戰場的經過。作品以寫實的影像再現抗聯的歷史現場，以群像敘事喚醒民族記憶。

《歸隊》以冷峻寫實的風格再現歷史，在極寒與饑餓的細節中展現抗聯戰士的極端生存處境。這一表現手法不僅傳遞出戰士的堅忍與頑強，也讓觀眾真切感受到那段歷史的厚重與嚴酷。魯長山在牲口糞便里翻找玉米粒，湯德遠背負受傷戰友至力竭才不得不放手，參把頭臨終前掏出寫滿名字的名單——這些直白的畫面因質樸而更顯真實，讓觀眾直面生命與環境的赤裸對抗。冰的“冷”與血的“熱”、雪的“白”與烈士鮮血的“紅”交織在一起，凝結成象征性的抗戰圖景。觀眾看到的不是被神化的英雄，而是與自己一樣會饑餓、會恐懼，卻依然不肯低頭的人，由此彰顯出該劇所秉持的現實主義精神內核。

在敘事結構上，《歸隊》同樣選擇了一條更具力度的路徑。它沒有試圖鋪展宏大敘事，而是把目光集中在一支與主力失散的小隊身上。所謂“歸隊”，既是物理上的重聚，也是精神上的回歸。跋涉雪原、突圍敵區，是身體的磨礪；護送遺物、刻下名字，是信仰的堅守。正是在這種“雙重歸隊”的敘事結構中，劇集避免了對苦難的簡單再現，而是把苦難轉化為精神的自覺。它讓觀眾看到，抗戰勝利并非抽象的歷史結果，而是由無數個體的選擇、堅持與犧牲匯聚而成的民族記憶。

人物群像的刻畫，則為這部劇注入了溫暖底色。十幾人的小隊中，有膽怯者，也有堅毅者。這些人物設置，使抗戰群像擺脫了單一化，呈現出豐富的層次感。尤其是魯長山分餅的橋段，在饑寒交迫中，戰士們分食干糧，談笑間流露的不僅是戰友情誼，更是一種革命樂觀主義的精神姿態。這種處理讓人物不再是抽象的符號，而是真實豐滿的個體，他們的命運彼此交織，最終匯聚成超越生死的“抗聯精神”。

《歸隊》的現實意義在于，它不僅回望了歷史，更重新激活了抗戰題材的當代表達。近年來，抗戰劇創作面臨模式化、臉譜化的困境，觀眾呼喚更真實、更有質感的作品。《歸隊》以寫實美學和群像視角拓展了抗戰影視的表達邊界，它強調的不僅是勝利的結局，也有過程中的困境、掙扎與選擇。通過展現普通人在極寒絕境中的堅持，它回答了“人何以為人”的追問。這一轉向，使抗戰題材獲得了新的敘事空間，也讓歷史與當下觀眾之間建立更深的情感紐帶。

是歸途，亦是出發。《歸隊》呈現的是一場跨越時空的精神“歸隊”。它讓人們看見普通人如何成為民族脊梁，看見信仰如何在絕境中閃光。八十多年過去，烽火散去，但那份“歸隊”的誓言依舊響亮。它讓人們意識到，在新的時代坐標里，我們仍需要一次次精神上的“歸隊”，把歷史的信念轉化為當下的力量。正是在這種歷史與現實的呼應中，《歸隊》完成了從熒屏敘事到精神召喚的躍遷，也為當代抗戰題材提供了一個有厚度、有溫度的新范本。

（作者：冷凇，系中國社會科學院新聞與傳播研究所廣播影視研究中心主任、研究員）