“中劇”開辟新賽道 促劇集多元共生

近期，國家廣播電視總局（以下簡稱廣電總局）在備案公示中首次單列“中劇”類別，以15至30分鐘的單集時長劃定全新賽道。首部備案現(xiàn)實主義題材中劇作品《愛上這條街》的出現(xiàn)，既是政策引導(dǎo)與市場需求的共振產(chǎn)物，更在長短劇的夾縫中開辟出第三條出路。

靶向破解行業(yè)沉疴的破局之舉

中劇的誕生絕非偶然，而是精準(zhǔn)直擊劇集行業(yè)的結(jié)構(gòu)性矛盾，更是政策與市場形成的合力結(jié)果。長劇領(lǐng)域“集數(shù)虛高、節(jié)奏拖沓”的頑疾根深蒂固，2025年上半年開機與備案數(shù)量雙雙下滑；而短劇去年雖以504.4億元市場規(guī)模超越內(nèi)地電影票房，卻困于“強刺激、弱敘事”的套路，令審美疲勞成為普遍痛點。

“觀眾早已不滿足于‘熬時長’或‘看爽點’，他們需要在碎片時間里看完整故事。”導(dǎo)演郭靖宇在行業(yè)論壇中曾直言，其團隊的兩個中劇項目初期因“體量特殊”受到影響，但最終實現(xiàn)盈利。此外，廣電總局去年推出的微短劇“分類分層”審核機制與2025年推出的“廣電21條”（業(yè)內(nèi)統(tǒng)稱），明確扶持形態(tài)創(chuàng)新；《朱雀堂》第一季被從微短劇歸類為中劇，更標(biāo)志著行業(yè)共識的成型。天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院院長楊愛君坦言：“長短劇之間不是零和博弈，中劇是打破對立的關(guān)鍵，讓內(nèi)容回歸表達本身。”

平衡敘事效率與深度的獨特實踐

中劇的核心競爭力，在于打破“時長決定內(nèi)容”的認(rèn)知定式，將敘事效率與內(nèi)容深度打造為獨特優(yōu)勢。它以約20分鐘的單集時長為支點，既保留長劇的電影級制作水準(zhǔn)與立體人物塑造空間，又具有短劇適配移動端碎片化觀看的緊湊節(jié)奏，精準(zhǔn)契合觀眾需求。

《愛上這條街》編劇團隊負責(zé)人透露，這部聚焦都市異鄉(xiāng)人的作品，用7個單元故事觸及“外來就業(yè)”“長輩催婚”“子女教育”“人工智能”“老有所依”等熱點議題，每集既完成“問題呈現(xiàn)—情感爆發(fā)—溫暖收尾”的獨立閉環(huán)，又以“老街區(qū)改造”主線串聯(lián)共鳴，“20分鐘里，每句臺詞都要服務(wù)于人物或劇情，倒逼創(chuàng)作告別‘注水’”。此外，《朱雀堂》第二季的創(chuàng)作思路沿襲了前作的成功經(jīng)驗，以單集25分鐘的中劇形態(tài)進一步升級，延續(xù)“兼具東方美學(xué)與戲劇張力”的風(fēng)格。中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席侯鴻亮直言：“劇集核心是對生活的洞察與藝術(shù)的敬畏，中劇的體量適配‘不拖沓、不淺嘗’的初心，讓每個故事都能扎實落地。”

構(gòu)建產(chǎn)業(yè)多元共生的價值錨點

中劇的深層意義在于終結(jié)“非長即短”的二元論，將“品質(zhì)優(yōu)先”確立為行業(yè)新標(biāo)桿。業(yè)內(nèi)人士表示，中劇并非替代長短劇，而是以補充者的身份構(gòu)建產(chǎn)業(yè)多元共生生態(tài)。

從《山海情》的海外傳播到《藏海傳》的文化輸出，中國劇集一直在探索更具普適性的表達范式。中劇的出現(xiàn)既是破局之舉，也是劇集工業(yè)化從“追求規(guī)模”轉(zhuǎn)向“追求品質(zhì)”的成熟標(biāo)志。當(dāng)行業(yè)不再糾結(jié)于“該做長還是做短”，轉(zhuǎn)而聚焦“什么樣的內(nèi)容該用什么樣的形態(tài)呈現(xiàn)”，劇集才能真正實現(xiàn)文化價值與市場活力的雙向奔赴。（記者 劉茵）