2018最佳口碑國(guó)產(chǎn)劇昨晚落幕 揭秘《大江大河》的場(chǎng)景真實(shí)感

楚天都市報(bào)記者張聰

    事實(shí)證明，只要?jiǎng)”具^(guò)硬、演技到位，獻(xiàn)禮劇絕對(duì)不是“干癟的人物撕心裂肺地喊著口號(hào)”。

    從宋運(yùn)輝通過(guò)1978年高考錄取分?jǐn)?shù)線開(kāi)講，到金州化工廠水書(shū)記退休、宋運(yùn)輝申請(qǐng)調(diào)往東海化工廠完結(jié)。昨晚，由正午陽(yáng)光出品，根據(jù)阿耐長(zhǎng)篇小說(shuō)《大江東去》前十年的故事改編，為改革開(kāi)放40周年獻(xiàn)禮的電視劇《大江大河》（第一部）在東方衛(wèi)視落幕。

    除在播出期間一直位列衛(wèi)視收視頭名，近5.5萬(wàn)年輕觀眾在豆瓣網(wǎng)為這部作品打出8.9的高分，這讓它成為2018年口碑最佳的國(guó)劇作品。

    一部獻(xiàn)禮劇是如何征服全年齡段觀眾的？很多人評(píng)論稱，除了劇情和演技，《大江大河》營(yíng)造的上世紀(jì)七八十年代的真實(shí)氛圍也是重要原因之一。在該劇完結(jié)的當(dāng)口，楚天都市報(bào)專訪該劇美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇，聽(tīng)他講述那些“還原歷史”的故事。

　　三條敘事線 

　　場(chǎng)景復(fù)雜度超過(guò)《瑯琊榜》

　　《大江大河》的故事情景，年輕觀眾并不太記得。但場(chǎng)景、道具、美術(shù)從各個(gè)方面解決了這個(gè)問(wèn)題。

    劇中良心制作的細(xì)節(jié)不勝枚舉，隱藏在宋運(yùn)輝急忙趕往革委會(huì)時(shí)的街景中，包裹在建有開(kāi)水房、大食堂的上世紀(jì)80年代校園里。它們是案幾上的毛主席石膏像，是需要憑票才能購(gòu)買的二八式自行車，是磕了邊沿的搪瓷臉盆，是手工衲底的黑面布鞋……

    邵昌勇曾為《瑯琊榜》擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，他說(shuō)《大江大河》在場(chǎng)景上花費(fèi)的工夫比那部劇更多，這跟劇情中“三條敘事線索”有關(guān)：王凱飾演的宋運(yùn)輝代表國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)，楊爍飾演的雷東寶走的是集體經(jīng)濟(jì)，董子健演的楊巡是個(gè)體經(jīng)濟(jì)，“綜合下來(lái)場(chǎng)景比正常年代戲多出好多倍。”

    除了在六七個(gè)縣市找合適場(chǎng)景，《大江大河》通過(guò)各種元素疊加還原年代感：標(biāo)語(yǔ)、口號(hào)、字體、海報(bào)、暖水瓶、杯子等，“只要給過(guò)來(lái)人的感覺(jué)是，這就是我那時(shí)的生活，我們才能放心。”《大江大河》開(kāi)拍前，工作人員分了好多個(gè)小團(tuán)隊(duì)到安徽農(nóng)村“收東西”，“跟收破爛沒(méi)什么兩樣。”比如小雷村拖磚瓦用的拖拉機(jī)，就是在安徽本地跑了好多地市“收”到的。

　　沒(méi)有就自己造

　　“小雷家”那條河都是劇組的

    場(chǎng)景多，大部分倒也還能找到得。找不到的怎么辦？比如楊爍主演的“小雷家”村一條線，“上世紀(jì)七八十年代的農(nóng)村沒(méi)有了。”

    沒(méi)有就自己搭。在安徽涇縣的一片河灘上，《大江大河》從無(wú)到有在大約五六萬(wàn)平方米的面積上建出一個(gè)上世紀(jì)七十年代末的村寨——房子是劇組建的，樹(shù)是劇組栽的，而為了讓村子有真正村落的氣息，整個(gè)美術(shù)置景組還不惜挖了一條河。這條河就是劇中雷東寶第一次邀請(qǐng)宋運(yùn)輝、宋運(yùn)萍到村里講解分田到戶政策，不料卻遭遇“小雷家光棍天團(tuán)”大放鞭炮喊“嫂子”的重點(diǎn)場(chǎng)景。《大江大河》導(dǎo)演之一的孔笙之前也提到，為了更好地顯示出改革的變化和人物奮斗的軌跡，“小雷家”這條線索基本采用了順拍。

    順拍就涉及到“翻景”。邵昌勇說(shuō)，他們從“70年代末”、“80年代初”、“80年代中期”再到“80年代末”一遍遍給小雷家“翻景”——光是大隊(duì)部和雷東寶家的地面，就從泥地到鋪磚再到鋪水泥，“翻了三次”。制片人侯鴻亮把這種真實(shí)比喻為“對(duì)觀眾智商的尊重”。

    據(jù)悉，該劇第二部和第三部的劇本正在創(chuàng)作中。