“勞動號子”點燃奮斗激情

薩頂頂

王宏偉

戴玉強

大型音樂文化節目《勞動號子——幸福都是奮斗出來的》每周五正在廣東衛視黃金檔熱播，王宏偉、戴玉強、霍尊等“時代號子手”相繼演繹極具特色的號子，以此致敬時代，歌頌勞動，讓文化更具審美價值。由于題材的獨特、改編的創新以及對正向價值的傳遞，節目的網絡熱度持續發酵，全網數據總量近2億，點燃了觀眾“擼起袖子加油干”的奮斗激情。據中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）統計，在競爭激烈的周五黃金檔，第一期節目實時最高收視排名全國衛視同時段的第五名，獲央級媒體高度關注。

口碑：

久遠的號子歌也很時尚

近年來，草根選秀、星素合唱等各種音樂節目模式已經被開發殆盡，觀眾審美偏快餐化，如何“守正創新”，進行價值和美學引領，是如今所有主流平臺必須回答的問題。《勞動號子——幸福都是奮斗出來的》則構思巧妙，它以“勞動號子”歌曲為出發點，以歌頌勞動精神為宗旨，試圖在音樂性和文化性上同時突圍、出彩，挑戰之大可想而知。

勞動號子是一種源遠流長的音樂形態，是直接伴隨體力勞動產生并和勞動節奏密切配合的民歌，來自不同地域，風格各異，具有深厚的泥土氣息和群眾基礎。不過，由于時代進步，號子已經逐漸遠離普通人的生活，此類音樂的受眾面看起來很窄。實際上，號子音樂發展偏即興，“一人唱眾人和”的形態頗具感染力，傳遞出的奮斗態度與時代精神相契合，這都擴大了受眾面。如何讓久違的經典好聽好看，還能給年輕觀眾注入營養？對此，節目組費盡心思進行嘗試，獲得了不俗的反響，被評為“又一股綜藝清流”。

節目的音樂形式和內容展現了勞動的艱辛、歡樂和豐收的喜悅，從拉纖、劃船到抬石、挑擔，舞美視聽呈現了勞動場景，歌曲改編既保留韻味，又具有現代色彩。第一期節目中，在王宏偉的專屬男高音演繹下，《黃河船夫曲》充滿激情。在對《川東石工號子》的呈現中，劉力揚大膽加入了電音、說唱，整體表演時尚度爆棚，瞬間拉近號子與年輕人的距離。《烏蘇里船歌》本來誕生于東北的赫哲族中，霍尊的展現極富旋律感，意境悠遠且不失豪氣。第二期節目中，王宏偉再唱《草原牧歌》，比20年前的表達更成熟、更自由。戴玉強唱《抬石號子》，用氣息和嗓音體現力量感，在中國鼓的配合下驚艷全場。

“號子鑒賞人”負責向觀眾進行文化科普。著名文史學者蒙曼的講述一如既往地接地氣，深入淺出地普及每一首勞動號子產生的時代和地理背景，既有背后故事，又點出歷史和當下的勾連。“晉陜大峽谷”“疍家人”“敦煌壁畫上的手鼓”以及延安最新考古發現的“夯土遺址”等在她口中“信手拈來”，觀眾頻頻感嘆“漲知識”“要多讀書”。著名作曲家張千一堪稱“號子的活字典”，教會了大家更懂得欣賞號子。

值得一提的是，節目甚至挖掘到全國各地的原生態號子手，向大家一一展示那些逐漸消失乃至失傳的勞動技藝和狀態，讓觀眾開了眼界，可見節目的匠心和滿滿情懷。

本期看點：

王宏偉真實再現“一人領唱眾人合唱”

在今晚播出的第四期節目中，“時代號子手”王宏偉勇挑傳承重擔，在號子舞臺演繹《澧水船工號子》。為了真實呈現當年澧州船夫的勞動原貌，王宏偉放棄了一切樂器伴奏，一人領唱，眾人合唱，讓觀眾仿佛“穿越”到500年前的澧州。

“美聲歌王”戴玉強獻唱《我為祖國獻石油》，用歌聲詮釋“新”大慶精神，將石油工人的豪邁氣概表達得淋漓盡致。本期，為了致敬在黃土地上默默耕耘的勞動者，薩頂頂帶來了世界經典民歌《豐收之歌》。她在曲中融入《草原騎兵歌》的旋律，并大秀其靈動飄逸的“海豚音”，現場觀眾直呼“開口跪”。

中央民族歌舞團女高音歌唱家劉媛媛深情獻唱《放馬山歌》，在號子聲中傳遞云南放馬人的歡樂。王莉決定改編《二月里來》，展現新的“江南style”。首次挑戰勞動號子的青年歌手張磊，本期帶來流傳在20世紀80年代的《號子》。他在原曲基礎上加入大量現代音樂元素，并與編曲老師反復打磨音樂的每個細節。

幕后：

實力派歌手主動提升難度

記者在采訪中獲悉，加盟節目的歌手從60后到90后都有，但幾乎沒有純流量藝人，全都是實力派，涵蓋了美聲、民族和通俗等唱法。除了前輩級歌手，周深、蔣敦豪、張磊等深受年輕人喜歡的新生代歌手也將陸續加盟。節目總導演王若實透露，一眾歌手盡管已經功成名就，但在藝術追求上完美詮釋了“奮斗”的含義。

戴玉強坦言，自己每一次演繹都對聲帶形成挑戰，“得完完全全回到中國本土，把自己變成勞動人民的其中一員，既要體現勞動精神，又要具有極佳的視聽感受，需要下一番苦功夫，動一番腦筋，來真的才能有力量”。他暖心地鼓勵節目中的年輕歌手，稱自己為“綠葉”，只為襯托紅花。素以演唱軍歌聞名的王宏偉則表示，他希望自己的作品能豐富多彩，讓大家看到不一樣的王宏偉，除此之外，他還首次挑戰了“串講人”的角色。

雖然生長的年代與號子沒有關系，可霍尊一直在“突破”自己，唱了揚州方言歌曲，還唱了韓語歌、日語歌。第二期里，薩頂頂挑戰了發音難度極高的《咸水歌》。第三期里，薩頂頂從俄羅斯號子中找到了《豐收歌》。之后，她從貴州原生態音樂中找到了《搶火腔》。相比演唱流傳度高的號子，薩頂頂更愿意把尋找、整理和再創作號子的過程當成“破案”，雖耗費更多的時間、精力，但獲得了別樣的樂趣。

13年前，劉力揚從“超級女聲”廣州賽區突圍，如今她重回故地，非常渴望在觀眾面前展示這些年的音樂學習成果，讓大家看到她的進步，“很榮幸能參與這樣有價值的節目，我可以把需要傳承的東西做一個嘗試，在演唱和編曲上獲得很多的發揮空間，用新舊結合的方式讓年輕人接受和喜歡”。在后面的節目中，劉力揚甚至會變身DJ，將音樂節的現場搬到舞臺上。