《慶余年》能讓古裝穿越劇回暖嗎？

不管是普通觀眾、VIP，還是超前點播的進度，網劇《慶余年》第一季都陸續落下了帷幕。雖然有盜版流出、超前點播多收費等不利因素影響，但截至目前，該劇在豆瓣評分7.9分，騰訊視頻的播放量為57億次，愛奇藝的播放熱度為8021，堪稱跨年最火的劇，也是近年來首次出圈的古裝穿越劇。在古裝穿越劇頻頻受限的當下，《慶余年》為什么能夠成功？《慶余年》大獲成功，第二季的拍攝也馬上提上議程，它能夠為其他渴望成功的古裝、穿越劇帶來一些啟示嗎？

為“穿越”尋找合理性

穿越劇創作者都要為“穿越”提供一個合乎情理的理由。在小說《慶余年》的設定中，范閑是直接從現代穿越，要想如實表現在電視劇中是不太現實的，編劇王倦并沒有簡單粗暴地“用一道光就穿越了”來糊弄過去，而是從熟讀古典名著的文學系大學生張慶的一堂專業課入手。

為了讓教授認可自己用現代觀念剖析古代文學史的論文命題，張慶就通過寫網絡小說，進一步闡述自己的觀點，所以劇版《慶余年》的主題就是“大學生講故事”。對原著熟悉的觀眾大可把它當做一部穿越劇來看，而未接觸過原作的觀眾也能把它當做一部有趣的歷史劇來欣賞。

縱觀整部《慶余年》，范閑的言行舉止乃至思想，都站在現代人角度去拍攝，大量細節讓觀眾跟隨劇情輾轉于兩個時空。王倦考慮到范閑是個穿越的現代人，除了滿口“求更新”之類的現代詞匯外，默“紅樓”、斗唐詩這些古裝穿越劇的常見戲碼也并未缺席，這些在網文小說中爛俗的梗在劇中得以全新的體現。

尤其是“范閑斗酒詩百篇”的那段戲，范閑念的每首詩都投射給了劇中的每個人物，即使是反派也擁有自己的高光時刻，讓觀眾體會到天地之間悠悠眾生的況味，堪稱近年來穿越劇中的高光時刻。

既是喜劇又是權謀劇

范閑、范思轍、范建、司理理、戰豆豆、海棠朵朵、肖恩……小說作者貓膩賦予了書中人物不正經的名字，原本就自帶喜劇效果，再加上王啟年表面上是鑒查院文書，背地里還干著販賣地圖、書籍等投機倒把的生意，范思轍雖然大多數時間是“地主家的傻兒子”，但本質上是個商業奇才。王倦在影視化改編中，賦予了范閑很多身邊的烘托類角色很多戲份，不管是反派還是正派，幾乎每個人物形象都很完整。

但《慶余年》本質上是一部權謀劇，劇中一旦轉到這一部分，就顯得特別正經。編劇王倦曾經向媒體表達過自己的創作理念，往常的宮廷爭斗往往是主角一邊站，本質上也融入了爭斗當中，但范閑不一樣，他一直在堅持用現代思想來改造那個社會。葉輕眉的理念也為范閑的思想提供了合理性，“范閑的所有爭斗都是在反抗規則，而不是融入某一個派別之后去參與斗爭”。

王倦去掉了原作中范閑的暗黑氣質，他表示，IP劇的改變關鍵是原著和劇本之間應該如何權衡，“對于《慶余年》的規則是可以修改人物，可以改變情節，加戲也有，刪減也有，但要留住原著特色，要保住的不僅僅是經典場面、對話，更重要的是留住氣質。編劇要做的，就是把一個世界呈給觀眾看，所有的改動、鋪排、人物塑造、情節打磨，都是想讓這個世界鮮活、有趣、真實”。

據統計，2019年共有38部古裝劇上線，其中10部為穿越劇，占比約為26%，在這10部作品中，其中有6部為穿越小說IP改編，這也說明了為什么在受到種種限制的情況下，穿越劇依然有那么大的市場。同時，承包了網文半壁江山的穿越小說，也為熒屏上的穿越劇奠定了豐富的故事素材源頭。但如何打造雅俗共賞的高質量古裝劇？《慶余年》提供了一些思路，至于后來的影視從業者是否能夠吸取精髓，做出一部部精良的劇集？觀眾拭目以待。