野心越來(lái)越大的“熊出沒(méi)”能為低幼動(dòng)畫(huà)正名嗎

《熊出沒(méi)·狂野大陸》海報(bào)

《姜子牙》海報(bào)

低幼動(dòng)畫(huà)這些年一直遭到專(zhuān)業(yè)影評(píng)人的口誅筆伐，認(rèn)為它阻礙了國(guó)漫的發(fā)展，讓中國(guó)觀眾對(duì)動(dòng)漫的認(rèn)知停留在“適合兒童觀眾”階段，雖然也有《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《哪吒之魔童降世》等國(guó)漫精品問(wèn)世，但單論低幼動(dòng)漫市場(chǎng)，依然是需求缺口。客觀來(lái)說(shuō)，精品兒童動(dòng)漫并不多，“低幼”也不應(yīng)該是“落后”的代名詞，它只是動(dòng)漫市場(chǎng)類(lèi)型細(xì)分化的分支。《熊出沒(méi)》大電影系列就是國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫(huà)片的典型代表。第七部《熊出沒(méi)·狂野大陸》將于1月25日大年初一和其他電影征戰(zhàn)春節(jié)檔，1月12日，該片在鄭州舉行了搶先觀看場(chǎng)，從觀影效果來(lái)講，《熊出沒(méi)》大電影系列正在逐步從低幼走向全民化，但這條路依舊很漫長(zhǎng)。

與前六部，《熊出沒(méi)·狂野大陸》創(chuàng)造了一個(gè)全新的世界，對(duì)場(chǎng)景設(shè)定、角色設(shè)計(jì)和故事講述都進(jìn)行了全方位的升級(jí)，如果是《熊出沒(méi)》的老觀眾，會(huì)對(duì)該片產(chǎn)生割裂和些許陌生感。光頭強(qiáng)為贏取百萬(wàn)獎(jiǎng)金，變身動(dòng)物與熊大、熊二一起闖蕩狂野大陸，科技感和科幻元素是主創(chuàng)極力展示的亮點(diǎn)，這也是《熊出沒(méi)》系列首次聚焦未來(lái)的基因技術(shù)，希望能夠從主題部分與國(guó)際動(dòng)漫接軌。

效果如何？從聲光畫(huà)和3D效果來(lái)看，《熊出沒(méi)·狂野大陸》確實(shí)走在國(guó)產(chǎn)同類(lèi)動(dòng)漫前列，“狂野大陸”的設(shè)定也為視覺(jué)表達(dá)提供了很多便利，眾多角色踏上草原、進(jìn)入沙漠，甚至上天下海入地，無(wú)所不能。然而在簡(jiǎn)單的故事背后，《熊出沒(méi)·狂野大陸》設(shè)定了一個(gè)不為人知的機(jī)密，以及希望讓成年觀眾自省的故事……

如果說(shuō)以前的《熊出沒(méi)》是面向兒童的話(huà)，那么《熊出沒(méi)·狂野大陸》就稍微有點(diǎn)破圈的意圖，因?yàn)榈陀讋?dòng)漫不需要有深刻的社會(huì)反省意義，也不需要反映人心的陰暗面，很多低幼動(dòng)漫只是簡(jiǎn)單地博兒童一笑而已。然而《熊出沒(méi)·狂野大陸》把陪伴、背叛的命題提出來(lái)，雖然敘事方式還不是很成熟，但能夠看出它在努力撕掉“低幼動(dòng)畫(huà)”的標(biāo)簽。

動(dòng)漫作為文化領(lǐng)域一種新的傳播載體，正逐步成為主流的藝術(shù)表現(xiàn)形式，被越來(lái)越多的人接受和喜愛(ài)，也有越來(lái)越多的文化經(jīng)典采用動(dòng)漫的形式進(jìn)行傳承與演繹，這會(huì)讓國(guó)漫市場(chǎng)更加細(xì)分，讓精心耕耘自己領(lǐng)域的動(dòng)漫更加顯得彌足珍貴。坦白來(lái)講，《熊出沒(méi)》要想突破自己、再創(chuàng)巔峰并不容易，很多業(yè)內(nèi)人士也坦言“每年看到一批批動(dòng)畫(huà)公司誕生，也看到一批批倒下，能盈利者少之又少”。在這種情況下，《熊出沒(méi)·狂野大陸》片中設(shè)定的“狂野大陸”如果和出品方的實(shí)景游樂(lè)園相結(jié)合，倒是一個(gè)不錯(cuò)的商業(yè)模式。

另外，《熊出沒(méi)》雖然連年在春節(jié)檔廝殺，但并沒(méi)有同質(zhì)對(duì)手，今年不同，同日上映的《姜子牙》也是國(guó)漫，更是一路和《哪吒之魔童降世》捆綁式宣傳而來(lái)，觀眾期待值很高，勢(shì)必會(huì)搶走不少觀眾，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，今年春節(jié)檔才是《熊出沒(méi)》大電影的真正考驗(yàn)期。