熒屏職場(chǎng)女性角色亮出新風(fēng)景

孫儷在《安家》中飾演一名房產(chǎn)中介。

在開(kāi)年特殊的三個(gè)月中，越來(lái)越多的觀眾回歸到電視機(jī)前，每晚追劇成為了大家宅在家中的必備節(jié)目。雖然最近熱播劇的口碑良莠不齊，但部分劇集中的女性形象開(kāi)始有了新意，套路之外，一些突破傳統(tǒng)審美、帶有鮮明個(gè)性特色的職場(chǎng)女性先后登場(chǎng)，成為2020年電視劇開(kāi)篇一道亮麗的熒屏風(fēng)景。

《安家》房似錦真的不討喜？

在近期的熱播劇中，《安家》里的房似錦被觀眾評(píng)價(jià)最多的就是不討喜。她幾乎完全沒(méi)有傳統(tǒng)作品中女主角的樣貌：精明、算計(jì)、現(xiàn)實(shí)、不遵守規(guī)則，“物化”身邊的大部分事情，不懂得對(duì)同事和朋友付出感情。這樣的人設(shè)，讓這個(gè)角色在電視劇開(kāi)播伊始并不討好，并屢屢因質(zhì)疑而登上微博熱搜。

雖然沒(méi)有傳統(tǒng)道德觀念中認(rèn)可的種種美德，但房似錦這個(gè)人物卻讓觀眾感覺(jué)異常真實(shí)，在大都市打拼的每個(gè)人，背后都在經(jīng)歷著許多不為人知的故事與辛酸，這些又與原生家庭塑造出的價(jià)值觀與思維方式，激烈地產(chǎn)生碰撞，每一次碰撞，都是一次成長(zhǎng)。

在《安家》中，房似錦的成長(zhǎng)何嘗不是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)北上廣奮斗者的成長(zhǎng)。

隨著劇集的播出，這個(gè)原本只信奉成功學(xué)的人物學(xué)會(huì)了放松和付出，孫儷通過(guò)臉上的表情、說(shuō)話語(yǔ)氣以及著裝風(fēng)格，來(lái)體現(xiàn)這個(gè)人物的變化。當(dāng)房似錦向男主角徐姑姑轉(zhuǎn)賬購(gòu)鞋款時(shí)，她這樣說(shuō)道：“謝謝你幫我打開(kāi)新世界的大門(mén)，但門(mén)票我要自己買(mǎi)。”這種新生，輔以人物強(qiáng)烈的責(zé)任感和原則性，讓觀眾看到的是一個(gè)不再只關(guān)注得失，而是開(kāi)始關(guān)注內(nèi)心感受、關(guān)注自我成長(zhǎng)的女性。

這樣的人物雖有諸多瑕疵，但如此積極和勵(lì)志的女性角色，在國(guó)內(nèi)熒屏上實(shí)不多見(jiàn)。

配角碾壓主角的“斯黛拉”現(xiàn)象

近期熒幕上另一個(gè)令人印象深刻的角色，要屬《完美關(guān)系》中陳數(shù)飾演的斯黛拉。與《安家》中備受爭(zhēng)議的房似錦不同，斯黛拉的橫空出世獲得無(wú)數(shù)觀眾尤其是女觀眾的追捧，在劇迷們互動(dòng)交流頻繁的bilibili網(wǎng)站上，網(wǎng)友們混剪的斯黛拉視頻已經(jīng)將近200個(gè)，這對(duì)一部劇中的女配角來(lái)說(shuō)很難得。

“斯黛拉”也由此成為一個(gè)電視劇現(xiàn)象的代表，這個(gè)女配角不僅關(guān)注度超越女主角，也超越了男主角和其他劇中角色。

這個(gè)角色受歡迎的原因之一，是她顛覆了傳統(tǒng)視角對(duì)女強(qiáng)人的認(rèn)知。在大部分影視作品中，女強(qiáng)人均以中性或者略帶反面的性格特征出現(xiàn)，比較普遍的特質(zhì)是專橫跋扈、不近人情，這也是部分影視作品創(chuàng)作者對(duì)越來(lái)越多有能力女性的一種刻板印象。

《完美關(guān)系》中的斯黛拉同樣面對(duì)工作危機(jī)與生活中的一地雞毛，卻處理得分寸得當(dāng)：對(duì)業(yè)務(wù)經(jīng)驗(yàn)幾乎為零的空降女掌門(mén)，她就事論事，既不討好也不刁難，體現(xiàn)了職場(chǎng)人基本的素養(yǎng)；對(duì)出軌老公和小三，干脆利落又寸步不讓，體現(xiàn)出她的自制與果斷；對(duì)待自己愛(ài)的人，又是一臉柔情，體現(xiàn)出內(nèi)心的溫柔與渴望呵護(hù)。陳數(shù)的表現(xiàn)同時(shí)給人物加了分，從人物外形到情緒處理都恰到好處。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，成為這樣的人物，或許難度很高，但“她”又不是遙不可及，這個(gè)角色從內(nèi)而外地向觀眾傳達(dá)出一個(gè)理念：你的經(jīng)歷可能并不美好，但在每一次的經(jīng)歷中，你都有機(jī)會(huì)讓自己變得越來(lái)越好。

不怕不完美就怕沒(méi)個(gè)性

“圣母”“綠茶”“白蓮花”“瑪麗蘇”，這是近年來(lái)網(wǎng)友為影視劇作品中，幾種套路女性角色所起的專有名稱。這些標(biāo)簽化的專有名稱背后，是大量影視劇作品中對(duì)女性人物塑造的空洞表達(dá)：一個(gè)被說(shuō)成“瑪麗蘇”的女性角色，在不同作品中，可能只是演員的更換，而從外表到行為做派高度相似，這樣的套路人物，只能導(dǎo)致觀眾和輿論將其標(biāo)簽化。

法國(guó)女演員伊莎貝爾·于佩爾以塑造邊緣女性人物而聞名，當(dāng)被記者問(wèn)到總?cè)ニ茉臁白儜B(tài)”人物有什么感想時(shí)，于佩爾回應(yīng)說(shuō)，她眼里只有這些人物，理解了這些人物就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人物的行為都是可以理解的，也就不存在變態(tài)之說(shuō)。

一個(gè)角色只憑表象很難給觀眾留下深刻印象，只有從編、導(dǎo)、演的不同角度，深挖人物的內(nèi)心、探尋“白蓮花”“瑪麗蘇”們表象之下的心理成因與行為動(dòng)機(jī)，才是讓人物具有個(gè)性與特色的關(guān)鍵，也是每個(gè)人物可以被記住的唯一方法。人物需要反映大時(shí)代的特色，在女性能力和地位越來(lái)越得到認(rèn)可的今天，像房似錦和斯黛拉這種不去討喜、明確自己想要什么的角色，才是職場(chǎng)女性愿意看到的代言人，這大概也是這兩個(gè)角色受到觀眾認(rèn)可的原因所在。（記者 邱偉）