《二十不惑》《三十而已》熱播 “她劇集”為啥這么火？

《二十不惑》海報圖

“真正的朋友是會讓你用優(yōu)惠券的人，而不是成天就知道宰你的人”……近日，電視劇《二十不惑》熱播，四位女主角不僅“段子”頻出，畢業(yè)實習、找工作等情節(jié)也讓不少網友感慨“過分真實”“是我本人了”。另一部講述30+女性故事的《三十而已》也在熱播，女性題材劇集再度掀起了熒屏熱潮。

“這兩部劇采取了平視的態(tài)度，把女性作為真正的敘事主體。”電視研究學者、北京網絡視聽節(jié)目服務協(xié)會研究員何天平接受人民網文娛部記者采訪時表示，劇中擺脫了慣有的男性視角，專注探討女性的選擇和成長，“同時，能夠直擊當下一些社會痛點，對于社會脈搏的把握也較為準確。”

“落地感”引發(fā)觀眾共情

實習小白、美妝博主、飯圈女孩、佛系宅女，《二十不惑》中的四位女主角各帶“人設”，“女主光環(huán)”卻都基本為零。女生們在互幫互助中培養(yǎng)出了“神仙友誼”，并各自尋找未來奮斗的方向。

在《三十而已》里，獨自“滬漂”八年的王漫妮生病住院只能自己扛，還面臨父母催婚壓力；全職太太顧佳智商和情商均在線，處理婚姻危機不拖泥帶水；辦公室“老好人”鐘曉芹在平淡的生活之余，跟丈夫在生育問題上爆發(fā)了矛盾……

無論是《二十不惑》還是《三十而已》，劇中人物遇到的“求職壓力”“婚姻危機”“養(yǎng)娃難題”，也是當前現(xiàn)實生活中許多女性面臨的問題，這讓來自不同群體的觀眾都從中看到“另一個自己”。

在何天平看來，相比有些劇里過于夸大“苦情”的女性角色，這兩部劇沒有刻意去奇觀化女性的壓抑和委曲求全，也不刻意要求女性去超越社會期待。“這樣的人物不是‘懸浮’的，而是能在生活中找到原型的，這種‘落地感’是引起觀眾共情的重要關鍵。”何天平說。

中國電視藝術委員會主任編輯閆偉認為，近期女性題材作品扎堆播出，是由于在某種程度上，女性觀眾對于劇情的關注度和投入度更高，為女性觀眾量身打造的“她劇集”可以滿足其心理需求和欣賞品味。

“另外，很多都市女性處于事業(yè)、生活、愛情以及種種社會關系的交匯點，劇中不同類型的女性形象較大幅度地涵蓋與折射社會現(xiàn)象、社會問題，使更多觀眾能夠深度代入到劇情之中。”閆偉說。

用平視與尊重打造“大女主”

在今年播出的幾部熱劇中，《安家》的房似錦、《完美關系》的斯黛拉、《怪你過分美麗》的莫向晚……這些職場上的女性形象也引發(fā)了較高的關注度。

閆偉表示，這些劇集中展現(xiàn)的職業(yè)女性形象，大多在思想上相對成熟、在經濟上有所積蓄、在情感上比較理性，因而從某種角度上滿足了部分年輕女性對自身的想象和期待，并使其從中鏡鑒和反思自己的人生觀、價值觀，樹立出一些現(xiàn)代社會中獨立女性的典型樣本。

然而，在一些流行的“甜寵劇”“瑪麗蘇劇”中，塑造的女性角色還是靠依附身邊不同男性而獲得幸福和成功的形象。部分以“大女主”為賣點的劇集，有的依舊脫離不了“瑪麗蘇”的內核，有的則是“用力過度”給人懸浮感。

“有些劇中塑造的‘成功女性’，為了事業(yè)犧牲自己的生活，雷厲風行，不近人情。而成功男士則是可以邊做霸總邊談戀愛。這個是在創(chuàng)作中對于女性的刻板印象，是一種想象中的異化。這類‘大女主’，對于女性意識的啟蒙和發(fā)展，反倒會有反作用。”何天平說。

《三十而已》海報圖

在何天平看來，《二十不惑》《三十而已》相較于此前的一些“大女主”劇，其實更貼近“大女主”的主題。“這兩部劇采取了平視的態(tài)度，把女性作為真正的敘事主體。她們的成就，不是必然跟男性在互動中產生的。尊重女性的多樣選擇，給予她們努力的空間，打造屬于自己的‘半邊天’，這樣才是‘大女主’。”何天平表示。

“她劇集”熱潮或將持續(xù)

據悉，各平臺接下來還有《澀女郎》《流金歲月》《他其實沒有那么愛你》等一系列女性題材劇集待播，并有眾多實力派女明星參演，未來，這股熒屏熱潮或還將持續(xù)。

何天平表示，女性是影視文化的受眾主體和消費主體，所以女性題材天然地更容易受到市場歡迎。“對于這類題材來說，觀念很重要。如何準確把握這個時代，如何看待不同性別和不同社會身份，會直接影響劇集的成色和走向，這個是比較關鍵的。”何天平說。

“客觀而言，目前此類劇集，有些存在過度重視女性群像中的差異化和代表性，僅滿足于塑造幾位個性化的人物形象，而忽視了角色本身的立體感、故事情節(jié)的合理戲劇性營造以及飽滿圓潤的審美質感。相信今后的‘她劇集’會在這方面繼續(xù)有所提升和突破。”閆偉說。