《三十而已》引熱議 都市題材影視劇缺的是啥氣質(zhì)

原標(biāo)題：東方明珠、老洋房、上海話都齊了，可《三十而已》真有上海氣質(zhì)嗎

“景都是上海的景，可就是不覺得這是上海?！?/p>

市民陳瀾正在追大熱電視劇《三十而已》，越看越覺得“不對勁”：“這部電視劇缺少一些上海氣質(zhì)?！?/p>

這是很多人共同的感受——如今很多都市題材電視劇，雖然會選擇一座城市作為發(fā)生背景，可除了作為背景的城市風(fēng)光，這些故事放在任何一個城市都成立得了，少了些這座城市特有的氣質(zhì)。

而早年拍攝的影視劇如《孽債》《十六歲的花季》等，“一看就知道是上?！?。去年國慶熱門電影《我和我的祖國》里，《奪冠》和《北京你好》，“絕對不會讓人搞錯地方”。

現(xiàn)在諸多城市題材影視劇，缺的到底是啥氣質(zhì)？

上海浦江兩岸的標(biāo)志性景觀出現(xiàn)在《三十而已》每一集的片尾

只有“細(xì)節(jié)”還不夠

《三十而已》講述發(fā)生在上海的三個女性的故事，東方明珠時不時就在劇中出現(xiàn)，是主角之一顧佳的“新家背景”，最有錢的李太太坐擁的是一整棟“老洋房”——這些上海的“形象符號”無不在強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生地。

不光如此，衣著樸素卻買下百萬珠寶的買菜阿姨，時不時會冒出幾句上海話，而主角之一的王漫妮為客人服務(wù)時，也會像許多努力適應(yīng)上海語境的外來者那樣，在每句話的結(jié)尾帶上“的呀”這樣的語氣助詞。

王漫妮服務(wù)時經(jīng)常在一句話尾加上“的呀”的語氣詞

這樣的細(xì)節(jié)，不能說沒用——但顯然還不夠。

“在自己城市拍的戲，主角又是同齡人，可越看越缺少代入感?！苯衲?4歲的市民楊輝，看《三十而已》第一次“出戲”，是鐘曉芹的家——那是一處看似陳舊的公寓，夫妻一度為“魚缸”還是“嬰兒床”起了矛盾。

“這樣的老房子一般都在中心城區(qū)，住的大多數(shù)也是習(xí)慣這里生活的老年人?！睏钶x的爺爺奶奶就住這樣的房子，他很了解其中結(jié)構(gòu)：“這些老公寓跟舊里和老公房是不同的，雖然舊了，但無論空間層高還是房間面積都秒殺現(xiàn)在普通小區(qū)，價格不便宜?！睏钶x說，他爺爺奶奶的房子跟鐘曉芹家很像，“70多平方米只能做一室一廳，現(xiàn)在的小區(qū)敢這么設(shè)計？”

“經(jīng)適夫妻”住的這種老公寓價格不便宜，墻壁頂端的不同顏色的裝飾在現(xiàn)實(shí)中是為了不讓層高顯得過高，這對新建小區(qū)來說簡直奢侈

在楊輝看來，按照鐘曉芹夫妻“經(jīng)適夫妻”的人設(shè)，更符合上海實(shí)際的選擇可能是中環(huán)外的小戶型新小區(qū)，或是售后公房?！艾F(xiàn)在這種呈現(xiàn)，可能創(chuàng)作者對上海的了解還是浮于表面?！?/p>

這樣“出戲”的情況，在《三十而已》里還不少。比如王漫妮租住的房間，是蘇州河邊的河濱大樓。一個比較就能透視其中的不合理：《完美關(guān)系》中的“公關(guān)達(dá)人”衛(wèi)哲，《我的前半生》里的“高管閨蜜”唐晶，都住在這里。

就連附近的房產(chǎn)中介也吐槽，一般喜歡河濱大樓這樣的老公寓，多是境外人士或經(jīng)濟(jì)條件好、搞創(chuàng)意、能折騰的人，“我也是打工的，干的活其實(shí)也是銷售，我首選的還是安靜、便宜的住處，在上海只要有地鐵，遠(yuǎn)一點(diǎn)也無所謂?！?/p>

公關(guān)大拿“衛(wèi)哲”和奢侈品銷售王漫妮竟然是鄰居

一方水土養(yǎng)一方人

在一些觀眾眼中，缺少上海氣質(zhì)更關(guān)鍵的是人物“性格不對”。

一方水土養(yǎng)一方人，上海人的性格跟北京人、廣東人或者東北人有差別，具體行為就會完全不同。

以《我和我的祖國》中描繪北京的《北京你好》和上海的《奪冠》為例，沒人會把故事發(fā)生的兩座城市弄混，關(guān)鍵在于人物性格塑造——北京的哥嘴貧好面子又仗義善良，弄堂爺叔愛吹牛又“搞得定”——通過語言和行動，塑造不同城市生活的人們不同的性格和風(fēng)貌。

《我和我的祖國》這一段，一看就是“上海故事”

《三十而已》中，鐘曉芹給婆婆買房的情節(jié)陳瀾“最不能理解”?！拔腋姇郧勰昙o(jì)相仿，工作也差不多，但我絕對不會做這樣的事情。不是說不孝順老人，但是按照上海人的思維方式，這樣的做法不實(shí)惠。”陳瀾在豆瓣網(wǎng)上看到有網(wǎng)友評論，就算鐘曉芹出錢，也應(yīng)該是在上海買一套房，以租養(yǎng)人：“一線城市的房產(chǎn)保值，一樣為改善老人生活，這種做法更符合上海人的思維方式?！?/p>

而鐘曉芹母親不打招呼就去女兒家?guī)兔κ帐白鲲埖那楣?jié)，也被不少市民吐槽“想當(dāng)然”。

“上海人最講究啥？拎得清。哪怕是自己親囡囡，直接進(jìn)她小家庭的門，不對?！笔忻駰铙拶徽f，自己和父母住同一個小區(qū)，媽媽每周三天會來幫忙做飯，“連當(dāng)天買啥水果啥菜都會事先告知，這種‘不請自來’的情況根本不會發(fā)生。而且上海阿姨自己生活也很豐富，我媽還嫌幫我做飯耽誤時間?！?/p>

在楊筠倩眼中，鐘曉芹的母親不像是一位上海母親，倒更像網(wǎng)上“婆媳帖”“丈母娘對戰(zhàn)鳳凰男”之類真真假假故事里的人物?！皠≈戌姇郧鄹改讣夷欠N多邊形陽臺，懂經(jīng)的就曉得是洋房配置，在上海絕對是‘大戶’，這種家庭的女性一般都是知書達(dá)理，懂進(jìn)退的?！?/p>

淪為背景板、迎合想象的“上?！?/p>

近年來，城市題材的影視劇越來越多，但城市的面目在這些影視劇中似乎越來越模糊。

“以前的城市各有特色，比如上海有弄堂，北京有胡同。如今城市的高樓大廈，越來越千城一面?！币恍I(yè)內(nèi)人士透露，城市面貌同質(zhì)化讓影視劇表現(xiàn)越來越難：“比如《三十而已》的取景，顧佳的房子是‘江景房’，鐘曉芹的家是老房子，王漫妮的房子對著蘇州河和馬路，看得出來還是希望呈現(xiàn)一些上海特色的，如果真的是拍上海普通白領(lǐng)的住房，那更沒特色了。但這種特意的選擇‘取了巧’，又‘失了真’。”

《十六歲的花季》里弄堂舊房和奔涌的朝氣，別具上海氣質(zhì)

“早些年的精品影視劇，城市氣質(zhì)是非常明顯的。比如轟動一時的《孽債》，一看就是上海的故事?！币恍I(yè)內(nèi)人士表示，這些精品影視劇之所以具有城市的特質(zhì)，是因?yàn)樽プ×藭r代發(fā)展的“痛點(diǎn)”：“《孽債》聚焦的是上海支邊、支內(nèi)回滬家庭，這是上海比較特殊的情況；又比如《上海的早晨》，講的是50年代工商業(yè)的社會主義改造，上海是當(dāng)時工商業(yè)最發(fā)達(dá)的城市。城市不光是背景，更是背后的主角?！薄?/p>

但反觀現(xiàn)在的城市題材影視劇，對這樣的“硬核”題材碰得少了，更愿意聚焦個人感情生活這種觀看門檻低、人人可共情的“軟”題材。在業(yè)內(nèi)人士看來，頻上熱搜的《三十而已》，并非因?yàn)閮?yōu)秀而廣受關(guān)注，只不過因?yàn)椤叭巳擞性捳f”“人人可以說”?！坝耙晞”仨毧紤]市場，大家都想做爆款，這就是為何如今所謂‘現(xiàn)實(shí)題材’，講的都是斗小三、拼職場、婆媳大戰(zhàn)，因?yàn)槿巳硕寄艹鰜砹R幾句。上海在其中就是個背景擺設(shè)，換成北京、廣州、深圳、重慶任何一個城市，故事都不受影響?！?/p>

一個典型案例是《我的前半生》，亦舒原本寫的是香港，核心是自我奮斗和實(shí)現(xiàn)。但以后來改編的影視劇來看，背景換成上?；蛘弑本?，哪兒都成。”

今年4月由首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會、酷云互動發(fā)布的《2020“娛樂無界”文娛行業(yè)發(fā)展趨勢洞察報告》中稱，下沉市場內(nèi)容消費(fèi)正不斷升級。與2018年相比，2019年三線及以下城市智能電視用戶分布占比提升3.85%，互聯(lián)網(wǎng)用戶占比提升4.2%，而一二線城市同樣數(shù)據(jù)則分別下降3.87%和4.2%，這意味著“三線城市觀眾更喜歡看電視”“越下沉越電視”。

“上海這樣的城市出現(xiàn)在影視劇中，很多時候就是為了‘漂亮的城市景色’，跟城市本身沒什么關(guān)系。”一些業(yè)內(nèi)人士坦言，選景就是為了符合三線城市主流觀眾眼中的“上?！?，“一說到上海就是東方明珠、老洋房，說到北京就是鳥巢、大褲衩和四合院，都是想象的符號。還有諸如過去影視劇中‘貧困大學(xué)生租別墅’‘職場新人住復(fù)式’等場景，都是為了滿足主流收視人群的想象，與真實(shí)的城市相去甚遠(yuǎn)，更不用說城市的內(nèi)涵和神韻。”

沒有生活，就沒有好的創(chuàng)作

“沒有故事，就到‘知乎’上找熱乎的啊?！?/p>

日前一名編劇在采訪時說的話被廣為討論，但一些業(yè)內(nèi)人士卻表示，這樣“閉門造車”式創(chuàng)作是常事。

“現(xiàn)在的編劇更像是流水線作業(yè)，有名的大編劇拉到項目，開會討論，大家分頭開寫。寫劇本的編劇大多年紀(jì)很輕，也都是高校畢業(yè)從事這份職業(yè)的，上哪兒去體會那么多悲歡離合？”

情景喜劇《我愛我家》和《編輯部的故事》，幾乎沒有任何外景，但觀眾都會自動代入北京胡同深處的四合院——一句句臺詞，又貧又逗，一個個人物，小聰明融合大智慧，是北京特有的風(fēng)味。

沒有任何外景和標(biāo)志性建筑輔佐，但《編輯部的故事》一看就是發(fā)生在北京的故事

旅居海外的羅飛宇記得《孽債》中鴿子飛過弄堂上空的空鏡頭，“我小時候被鄰居鴿子的聲音害慘了，可至今記得這個景象。這比東方明珠更能代表我心中的上海，沒在上海生活過的人，很難捕捉到這樣的細(xì)節(jié)場景。”

要成就影視劇的城市特質(zhì)，非常依賴編劇和主創(chuàng)人員的生活體會?！斑^去按區(qū)域進(jìn)行影視創(chuàng)作，如今更市場化，人才流動更快。不能因此比較誰更好，但確實(shí)過去的創(chuàng)作更容易融入主創(chuàng)的個人生活體驗(yàn)，細(xì)節(jié)上更具他們生活所在地的氣息?！比砸浴赌鮽窞槔?，編劇葉辛是上海作家，導(dǎo)演黃蜀芹也是上海導(dǎo)演。

《三十而已》中“李太太”家的洋房，“老洋房”成了上海又一個形象符號

反觀如今的“職業(yè)化”影視創(chuàng)作，很難再有這種“浸潤式”的環(huán)境?！白叱鍪孢m圈，意味著現(xiàn)在的創(chuàng)作者必須更多地沉入生活之中，而不是在網(wǎng)上搜索讓觀眾興奮的‘橋段’。”