藝術(shù)家張廣慧解讀“造境”展 歡迎來到童年空間《荒野》

張廣慧給孩子們導(dǎo)覽

《十二時(shí)辰·卯時(shí)》

《荒野五》

《如是我聞》湖北美術(shù)館供圖

□楚天都市報(bào)極目新聞?dòng)浾?夏雨 通訊員 夏梓 符堅(jiān)

“造境：張廣慧藝術(shù)展”正在湖北美術(shù)館展出，這是版畫家張廣慧的第20個(gè)個(gè)展，也是他近些年所造之境的集中呈現(xiàn)。

張廣慧1961年生于武漢，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)委員、湖北美術(shù)學(xué)院版畫系教授。

記者兩次在展廳見到張廣慧，他皆身著清雅素凈的棉麻服飾，恰與其多數(shù)作品中表現(xiàn)的自然不謀而合。

張廣慧所造之境里，沒有場(chǎng)景、沒有故事，不見人物、房屋、花鳥，但有千絲萬縷也擰不住的時(shí)間，和名叫荒野的、并不具象的童年空間。

何謂造境

走進(jìn)展廳的人，或許會(huì)因眼前無數(shù)錯(cuò)落重疊，看起來甚至有點(diǎn)散漫隨意的線條而感到迷惑不解。不過回到入口處，你可以從該展策展人、湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰撰寫的《前言》中找到一些參考理解：“張廣慧的造境，亦如羅斯科所言：‘我們所使用的形象，對(duì)于那些將藝術(shù)視為精神語言的人，是一種精神的直接表達(dá)和傳遞，但對(duì)于那些想要從中獲取信息或解釋的人，就是一種難以破解的私密符號(hào)’”。

“造境”二字想象無窮，何謂造境？近日在展廳接受極目新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，張廣慧介紹，“繪畫與詩歌一樣，講究造境與寫境。‘寫’為寫實(shí)，有情節(jié)的可讀性；‘造’則是更直接的精神的傳遞。實(shí)際上我追求的是一種物我兩忘、心無掛礙的精神境界，畫面里沒有敘事性的呈現(xiàn)，而是精神上的直觀變化。”

站在大尺寸饾版木刻《如是我聞》前，張廣慧回憶其靈感來源于早年在香港辦個(gè)展時(shí)，“我結(jié)識(shí)了一位研究青銅器的教授，我們的聊天令我感觸很深。我看到燈和月光穿過我們所處的樹林，反復(fù)重疊。”通過和教授的交談，張廣慧深入了解到種類繁多、技藝精湛的楚國(guó)青銅器，它們?cè)谌祟愇拿魇飞献V寫下的寶貴篇章。“這個(gè)是我展覽最重要的作品，《如是我聞》是我對(duì)楚文化的致敬，它是我在當(dāng)時(shí)空間里看和聽同時(shí)產(chǎn)生的印象，繪畫永遠(yuǎn)不只是看來的，還有聞。”

十二時(shí)辰

子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。

展廳里掛著張廣慧歷時(shí)八年，于去年完成的《十二時(shí)辰》系列作品，一共十二幅。

極目新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，常有觀眾在自己出生或?qū)ψ约河刑貏e意義的時(shí)辰作品前合影留念。

張廣慧喜歡自然，這一系列作品來自于他在遠(yuǎn)離市區(qū)的院落里跟自然更加緊密聯(lián)系的記錄。“有鳥不斷地來我的院子里，我為它們保留了‘不被介入’的場(chǎng)地，它們自然的形態(tài)在這個(gè)我能見到的生活空間里成長(zhǎng)，它們有各自的生活邏輯和生活規(guī)則。不同光線、不同季節(jié)，在同樣的環(huán)境里，我看到由自然元素在我院子里產(chǎn)生的不同變化，我非常享受去感受這種變化。”

張廣慧在《十二時(shí)辰》里，并沒有把院子、鳥描摹下來，依然用抽象的繪畫語言“造境”，造人與自然的反射之境。“這個(gè)作品，是自然而然產(chǎn)生的作品。《十二時(shí)辰》是十二張畫，反映的是一天里面的十二個(gè)時(shí)辰。繪畫中的時(shí)間反映和自己的經(jīng)歷產(chǎn)生互動(dòng)是一個(gè)有趣的過程。把十二個(gè)時(shí)辰放在一起，你就覺得時(shí)間在改變你，而以小觀大可見生命的歷程，思考人生境地：十二時(shí)辰是一天的時(shí)光，對(duì)于某種生物來說，也許就是一生的時(shí)光。”

因?yàn)楫嬅姹磉_(dá)抽象，會(huì)不會(huì)擔(dān)心觀眾看不懂背后的含義？張廣慧說：“我們看畫不能純粹用一種看圖識(shí)字的方式。美術(shù)館的功能恰恰是給你呈現(xiàn)不同形式，不同方面的藝術(shù)作品和藝術(shù)家。我們能夠把自己呈現(xiàn)在美術(shù)館里面，與大家分享的時(shí)候，也是保持一種狀態(tài)的時(shí)候。不必刻意理解，大家互相觀望就很美好。”

童年空間

張廣慧的藝術(shù)之“境”，流露出率性和真情。5月28日，湖北美術(shù)館圍繞展覽舉辦了公共教育活動(dòng)，通過植物拓染的形式引導(dǎo)孩子們動(dòng)手，將自己天馬行空的美好“夢(mèng)境”呈現(xiàn)于布面之上。在手工之前，張廣慧帶著十余名孩子們參觀，并帶大家“進(jìn)入”到他的童年空間。

張廣慧存放在美術(shù)館的這個(gè)童年空間名為“荒野”。他說：“童年對(duì)每個(gè)人來說都是非常美好的，我也一樣，但是當(dāng)你成年以后，特別是有一定生活經(jīng)歷以后，回想自己的童年，就有一些不同于以往的感受。小時(shí)候，我住在國(guó)家大型鋼鐵工廠生活區(qū)，家就在江邊，離江堤不到100米的距離。那個(gè)時(shí)候江邊全是荒草，特別蒼涼，但也完整地保留了春夏秋冬最自然的模樣。居住在那里的人，生活是比較拮據(jù)的，居住的條件簡(jiǎn)陋和擁擠，許多三代七口人住在一個(gè)狹小的空間里。如果說父母去世了，那么家里的中年人就會(huì)到江邊荒野里痛哭一場(chǎng)，他絕不會(huì)在那個(gè)公用的狹窄空間里面去宣泄自己的情感，因?yàn)樗幌胱尲胰丝吹角榫w波動(dòng)的自己，不想給別人造成一種額外的干擾。現(xiàn)在想想，那樣的一個(gè)荒野，實(shí)際上是人特別需要的。荒野里的草不被人干預(yù)而自由，它不僅僅是人觀望的一種自然的美好，實(shí)際上最主要的還是人們精神的需求。人們?nèi)ツ抢锟奁A訴，荒野不再是冰冷的東西，而是人性的東西，是一種安慰和給予愛的空間。”

張廣慧介紹，展廳里的作品，其靈感主要來源于童年的經(jīng)歷和生活的日積月累，“造境沒有房子，沒有鳥，沒有具象的空間和可讀性的情節(jié)敘事，但它提供了一個(gè)杯子，盛放任何你想喝的飲品，而我童年的空間任何人可以進(jìn)來。”