在傳承中創新 四川資中木偶戲走向世界舞臺

中新網內江7月9日電 題：在傳承中創新 四川資中木偶戲走向世界舞臺

作者 祝歡

腳下邁著輕快的步伐、手上通過“指揮棍”自如地操縱木偶、伴隨著音樂全身舞動……在四川省內江市資中縣的木偶劇團內，一場場精彩絕倫的中型杖頭木偶戲在這里上演。資中中型杖頭木偶戲這一被列為國家級非物質文化遺產代表性項目，木偶戲曾先后出訪日本、哈薩克斯坦、韓國、新西蘭、美國、巴西等國家和地區。

木偶戲自古就是民眾喜聞樂見的一種藝術形式。資中古稱資州，據《資州志》記載，清光緒年間，資州木偶戲頗為興盛，資州被稱為“木偶之鄉”。資中縣木偶劇團于1953年成立，資中中型杖頭木偶戲通過獨特而又傳統的表演技藝，由操縱表演者將木偶呆滯木鈍的神態變得靈巧傳神，為神奇的木偶注入生命力和藝術感染力。

在資中縣木偶劇團四樓的排練室內，不少演員正在排練室內練習著，反復打磨一個動作，做好節目儲備工作。而在相隔幾米遠的唐友民創新工作室內，資中縣木偶劇團制作技藝顧問唐友民正在為新的劇目忙碌地制作著木偶。

今年58歲的唐友民是資中縣木偶劇團的老成員了，14歲便進入劇團當演員的他更了解演員操作木偶的艱辛和木偶制作工藝對于演員的重要性。“要把所有的動作運用到木偶上，并非一件簡單的事情。以前的木偶有五六斤重，我通過改變材料和工藝流程減輕了木偶的重量，現在只有兩三斤重，減輕了演員的負擔。”唐友民表示。

不僅如此，唐友民還不斷改良木偶的裝置，將功能單一的裝置多元化。“以前一個木偶可以代替任何角色，而現在是針對不同的角色，定制不同的木偶。”唐友民用他的巧手通過上百種的工具雕刻與制作，將原本呆滯的木偶變得生動有趣、活靈活現。變臉、吐火、吐煙等都能通過裝置的改良而實現，唐友民今后還會針對不同的角色要求進行不斷地創新。

“劇目從單一的川劇折子戲發展為現代戲、歌舞、木偶小品、卡通動畫片等形式；舞臺也愈加多元化，演員們進校園、下基層、走向海外。”今年52歲的資中縣木偶劇團團長胡海表示，不斷創新讓資中木偶戲保持生生不息的活力。

從事木偶表演34年的胡海，已經是國家二級演員，攻讀表演專業的他更注重木偶戲的表演形式。“在表演形式上，劇團大膽撤掉傳統木偶戲的帷幕，讓演員從幕后走向幕前，演員與木偶在動作和表情上的同步，使之達到‘人偶合一’，使木偶戲有了更豐富的表演形式。”胡海表示，這種舞臺效果大不一樣，讓觀眾更直觀、更有沖擊力。

創新的表演形式也對劇團的人才提出了更高的要求。為了提高演出質量和確保人才不斷代，胡海十分重視年輕人才的培養。目前，資中縣木偶劇團演員共有46人，其中“90后”將近20人。“越來越多的年輕人愿意來學習和傳承。”胡海表示。

擅長木偶制作技藝的王辛夷正是胡海培養的后起之秀。在工作室內，1998年出生的王辛夷正在將用白芨做成的膩子填充木偶頭部模型，提高木偶的強度和耐用程度。“木偶不像真人一樣有豐富的表情和臺詞表達情感，因此在木偶制作的時候，就要做出千變萬化的造型。”王辛夷認為木偶制作最大的難點便是要在制作時就要考慮到木偶表演的生動。從小看木偶戲長大的王辛夷與木偶結下了不解之緣，她希望今后能有更多的現代化技術運用到木偶的制作技藝上，提高制作效率。

“未來，我們將不斷創新，生產出更多更好的劇目，培養更多的人才，將資中木偶傳承和發揚下去，讓資中木偶走得更遠。”談起劇團未來的發展，胡海信心十足。(完)