古裝劇攪熱暑期熒屏 視效有亮點(diǎn) 故事落窠臼

近期，《長(zhǎng)風(fēng)渡》《雪鷹領(lǐng)主》《玉骨遙》等多部古裝劇熱播，為暑期檔熒屏增添亮色。從播出效果看，幾部古裝劇雖各有特色及創(chuàng)新之處，但故事內(nèi)核仍流于俗套，難以給觀眾留下深刻印象。

敘事流暢 一劇一格

近年來，古裝劇多以網(wǎng)文改編為主，如何將動(dòng)輒上百萬(wàn)字的網(wǎng)文小說濃縮于數(shù)十集的篇幅，頗為考驗(yàn)編劇功力。正在央視八套熱播的《長(zhǎng)風(fēng)渡》主打輕喜劇風(fēng)格，主線鮮明，節(jié)奏明快，劇情環(huán)環(huán)相扣，摒棄了以往男女主誤會(huì)重重、人為制造戲劇沖突的設(shè)定，整體觀感流暢。

《雪鷹領(lǐng)主》改編自同名熱門網(wǎng)絡(luò)小說，其動(dòng)畫改編作品也有著不錯(cuò)的熱度與人氣。此次影視化改編在背景設(shè)置上基本遵循原著，全劇最大亮點(diǎn)集中在武打設(shè)計(jì)。該劇導(dǎo)演李達(dá)超曾憑借電影《十月圍城》獲金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)執(zhí)導(dǎo)獎(jiǎng)，他要求演員在劇中親自上陣，學(xué)習(xí)武打，通過高難度動(dòng)作將真實(shí)感呈現(xiàn)給觀眾。

《玉骨遙》故事發(fā)生在一片名為“云荒”的奇幻大陸上，展現(xiàn)了人物在命運(yùn)面前的掙扎與抉擇，扭轉(zhuǎn)天命，守護(hù)大義。規(guī)整樸素的敘事讓它擁有了獨(dú)樹一幟的劇集氣質(zhì)。劇中打造的主場(chǎng)景九嶷山，則是在木結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，使用了仙鶴、流水等中國(guó)風(fēng)元素，為觀眾構(gòu)建出一個(gè)建筑規(guī)模宏大、禪意悠遠(yuǎn)的奇幻山景畫面。

立足內(nèi)容 滋養(yǎng)內(nèi)涵

畫面精美且有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，敘事流暢不拖泥帶水，這樣的古裝劇是工業(yè)化流水線上合格的內(nèi)容產(chǎn)品，卻難以稱得上藝術(shù)佳作。究其原因，在于人物刻畫厚度的缺失和思想內(nèi)涵的不足。

《長(zhǎng)風(fēng)渡》中，主角顧九思看似紈绔不羈，實(shí)則是帶著鮮明女性意識(shí)的完美男性形象。他能在落魄無名時(shí)獨(dú)善其身，也能在事業(yè)順達(dá)時(shí)兼濟(jì)天下，編劇在勾勒出完美人設(shè)的同時(shí)，也犧牲了角色的成長(zhǎng)性，略顯扁平空洞。該劇更像是一部披著古裝外衣的現(xiàn)代爽劇，或者利用市場(chǎng)趨向抓住觀眾口味的“電子榨菜”，可以暫時(shí)沉溺其中“解悶”，但終究不能“解惑”。

《雪鷹領(lǐng)主》和《玉骨遙》都屬仙俠劇范疇，也是網(wǎng)文改編影視劇的代表。此類題材在尋求創(chuàng)新時(shí)，大部分制作團(tuán)隊(duì)都習(xí)慣于從形式上出發(fā)，在置景、道具、美學(xué)上進(jìn)行創(chuàng)新，而忽略了作品內(nèi)容本身的魅力；也有一些創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)利用全新的視角和獨(dú)具特色的人物吸引受眾，但也不過是換湯不換藥的形式主義。只有立足于內(nèi)容本身，在故事和人物中尋找人性亮點(diǎn)，從情感關(guān)系和家國(guó)情懷中提煉豐盈養(yǎng)分，才能真正創(chuàng)作出有營(yíng)養(yǎng)的好作品，抓住觀眾。（記者 張帆）