瞭望 | 在復(fù)蘇中閃耀：回望中國電影這一年

在精彩紛呈的影片背后，人們驚喜地看到，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和東方美學(xué)正勾勒出中國電影的獨(dú)特風(fēng)骨

“我們看到觀眾回來了，創(chuàng)作者回來了，比黃金還珍貴的行業(yè)信心回來了。”

新時(shí)代的光影故事，既能表達(dá)傳統(tǒng)文化的古意韻味，又能彰顯現(xiàn)代語境下中華民族的精神風(fēng)貌

文 |《瞭望》新聞周刊記者 康淼 吳劍鋒 顏之宏

11月4日，第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)在福建廈門揭曉。金雞獎(jiǎng)吸引了全球電影人的目光，共同見證屬于中國電影的榮耀時(shí)刻。

回望過去的一年，從“百億暑期檔”到百花齊放的電影市場(chǎng)，中國觀眾積蓄已久的觀影熱情被點(diǎn)燃。在精彩紛呈的影片背后，人們驚喜地看到，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和東方美學(xué)正勾勒出中國電影的獨(dú)特風(fēng)骨。

“春天回來了”

“中國電影的春天回來了。”本屆金雞獎(jiǎng)期間，許多電影人向記者訴說著相似的感受。

這一年，票房數(shù)據(jù)捷報(bào)頻傳：春節(jié)檔，《滿江紅》《流浪地球2》等掀起“開門紅”，票房7天突破67億元，位居中國影史同期票房第二名；暑期檔，《長(zhǎng)安三萬里》《消失的她》等影片憑借優(yōu)質(zhì)口碑異軍突起，票房、觀影人次、場(chǎng)次均刷新中國影史暑期檔紀(jì)錄。

本屆金雞獎(jiǎng)期間發(fā)布的《2023電影市場(chǎng)與觀眾調(diào)研報(bào)告》顯示，2023年中國電影票房即將突破500億元，票房前十名均為國產(chǎn)片。“我們看到觀眾回來了，創(chuàng)作者回來了，比黃金還珍貴的行業(yè)信心回來了。”貓眼娛樂首席執(zhí)行官鄭志昊說。

在與歐美影片的同臺(tái)競(jìng)技中，國產(chǎn)電影獨(dú)占鰲頭。以暑期檔為例，票房前六位均為國產(chǎn)電影。“隨著中國電影質(zhì)量的提升、觀眾審美發(fā)生變化，觀眾對(duì)好萊塢電影的注意力也在下降。”近年來，愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇在與好萊塢片商合作的過程中發(fā)現(xiàn)，談判中有了更多議價(jià)空間，“觀眾越來越成熟，更多根據(jù)自己的審美和判斷選擇自己喜歡的電影。”

電影題材呈現(xiàn)“百花齊放”的景象。阿里影業(yè)總裁李捷表示，今年電影類型如此豐富，觀眾的觀影欲望得到不同層次的滿足。大家看重的不再是流量、“卡司”或所謂大制作，而是與自己的關(guān)聯(lián)度較強(qiáng)的影片，折射出觀眾的審美和鑒賞力不斷提高。

“只要詩在、書在，長(zhǎng)安就會(huì)在”

一部動(dòng)畫，48首唐詩，三萬里盛景。今年夏天，一部國風(fēng)動(dòng)畫電影的橫空出世，讓許多觀眾夢(mèng)回“大唐群星閃耀時(shí)”。

在電影《長(zhǎng)安三萬里》中，人們可以看到繁花似錦的長(zhǎng)安城、煙花三月的揚(yáng)州、燈火輝煌的黃鶴樓以及重巒疊嶂的三峽奇景。“中國式浪漫”透過銀幕傾倒大批觀眾。最終，影片超18億元票房，位列中國影史動(dòng)畫電影票房榜第二。

“取得驕人的商業(yè)成績(jī)，最重要的原因是唐詩和盛唐文化在中國人心中的深厚基礎(chǔ)。”追光動(dòng)畫總裁、《長(zhǎng)安三萬里》監(jiān)制于洲介紹，為了再現(xiàn)大唐盛景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往四川、陜西等多地采風(fēng)，研究眾多出土古俑、古畫、器具，最終刻畫出別具風(fēng)格的人物形象。

正如影片結(jié)尾所說的，“只要詩在、書在，長(zhǎng)安就會(huì)在”，五千多年中華文明給予電影人源源不斷的創(chuàng)作源泉。

另一部取材中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，為觀眾徐徐展開一個(gè)融合當(dāng)代視角與電影工業(yè)美學(xué)的東方神話體系。影片處處透露著電影人守正創(chuàng)新的探索——故事既傳頌了中華傳統(tǒng)道德理念、價(jià)值取向，又對(duì)人物形象進(jìn)行更立體化的改編處理；既構(gòu)建了一個(gè)恢弘的神話宇宙，又用視覺特效賦予古老神話新的想象空間。

在本屆金雞獎(jiǎng)評(píng)選中，該片獲得9項(xiàng)提名，最終摘得最佳故事片、最佳男配角、最佳攝影獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為“最大贏家”。在該片導(dǎo)演烏爾善看來，流傳了3000多年的神話故事之所以能夠經(jīng)久不衰，一定是因?yàn)榕c現(xiàn)在的我們形成了情感和精神層面的內(nèi)在連接。

“藝術(shù)創(chuàng)作離不開我們所處的文化土壤。電影創(chuàng)作者就要去尋找傳統(tǒng)文化中真正打動(dòng)我們的情感價(jià)值和精神追求。”烏爾善說。

近年來，戲曲電影也逐步進(jìn)入大眾視野。2021年上映的粵劇電影《白蛇傳·情》，以白娘子和許仙愛情故事為基礎(chǔ)，融入中國繪畫藝術(shù)風(fēng)格，借助4K技術(shù)及視覺特效呈現(xiàn)。

“許多觀眾說，這部電影激發(fā)了他們對(duì)戲曲的興趣，從電影院走進(jìn)劇院。”讓制片人孫金華頗為欣喜的是，年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感：《白蛇傳·情》觀影群體以年輕人群體為主，24至29歲占比33.51%，35歲以下占比達(dá)89.69%。

“我們欣喜地看到，中國電影對(duì)傳統(tǒng)文化的發(fā)掘不再停留于淺表層面的IP開發(fā)，而是趨于美學(xué)風(fēng)格和意蘊(yùn)的深度呈現(xiàn)。”中國電影家協(xié)會(huì)分黨組書記張宏說，新時(shí)代的光影故事，既能表達(dá)傳統(tǒng)文化的古意韻味，又能彰顯現(xiàn)代語境下中華民族的精神風(fēng)貌。

乘風(fēng)破浪 揚(yáng)帆出海

今年初，登陸北美的《流浪地球2》票房突破500萬美元，創(chuàng)下近四年來北美上映華語電影的票房紀(jì)錄。

從反映中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的《西游記之大圣歸來》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，到刻畫民族崢嶸歲月的《長(zhǎng)津湖》《1921》，再到暢享中國式科幻的《流浪地球》系列，中國電影在走出國門的同時(shí)，也從過去、今天與未來的維度，向世界呈現(xiàn)一個(gè)多元豐富的中國。

“過去，我們的作品更多向歷史看。現(xiàn)在，我們開始向當(dāng)下看、向未來看。許多作品關(guān)注大時(shí)代里的普通人，用他們的喜怒哀樂、命運(yùn)變遷來展現(xiàn)時(shí)代，講述有血有肉的中國故事。”中國電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻說。

在電影市場(chǎng)火熱背后也應(yīng)冷靜地看到，中國電影距離享譽(yù)全球還有很長(zhǎng)一段路要走。面向未來，如何尋找更多“文化嫁接點(diǎn)”成為中國電影人的重要思考題。

“我們必須堅(jiān)持自己的文化根性，同時(shí)也尊重海外市場(chǎng)的觀眾需求。比如，在非洲，大家更希望看到中國現(xiàn)代化的發(fā)展，喚起他們對(duì)未來生活的夢(mèng)想；在發(fā)達(dá)國家和地區(qū)，人們更希望看到中國悠久的歷史文化，幫助他們?nèi)フJ(rèn)識(shí)一個(gè)真實(shí)的中國。”尹鴻說，這就要求當(dāng)代電影人有更大的國際視野、更高的國際站位，幫助中國故事走向世界。