北京人藝“升艙”《榆樹下的欲望》

巖石與荒草從舞臺內(nèi)蔓延至前方升起的樂池區(qū)域，鐵板般的墻壁上，榆樹的枝葉野蠻生長。近日，北京人藝話劇《榆樹下的欲望》從小劇場“升艙”大舞臺，在曹禺劇場迎來第三輪演出。

《榆樹下的欲望》是尤金·奧尼爾的代表作，奧尼爾在一個莊園之家里鮮明刻畫了年邁貪婪的父親凱博特、年輕張揚的續(xù)弦愛碧、敏感陰郁的小兒子伊本等角色，人物間的關(guān)系幽深復(fù)雜，具有強烈的戲劇沖突。

與小劇場版相比，《榆樹下的欲望》現(xiàn)在的舞臺進一步拓展空間，升起樂池，搭起二樓，增加了表演區(qū)和高低差，演員們需要頻繁走上距觀眾更近的樂池表演，愛碧與伊本的對望也從平視改為了樓上樓下。“哪怕是最后一排觀眾，我也希望能讓大家清楚地感受到角色內(nèi)心的傷痛，傳遞足夠的思考。”飾演愛碧的于明加說。

空間的變化，同樣刺激著鄭云龍的表演。《榆樹下的欲望》首演三年，因音樂劇而火遍全國的他，從最初的特邀主演變成了北京人藝的自家人。“今年，我們第一次在劇院的大排練廳排練，那里懸掛的‘戲比天大’的橫幅非常有力量。”鄭云龍說。北京人藝向來以特有的表演風(fēng)格獨樹一幟，“合槽”是對演員的基本要求，“新人”鄭云龍很謙虛地說，他仍在“觀察、理解、適應(yīng)”。

《榆樹下的欲望》見證著他的蛻變。鄭云龍飾演的伊本面對莊園的“入侵者”愛碧，他的心路歷程充滿耐人尋味的層次感，在詮釋他的偏執(zhí)、算計、防備、糾結(jié)時，現(xiàn)在的鄭云龍似乎已不像從前那樣依賴一些附加的外在設(shè)計：“我需要不斷成長，再把成長帶給角色。一部戲和一個角色，要不停地演才能演明白。”

與《榆樹下的欲望》相伴走過三年，“現(xiàn)在，我們對劇本的理解和呈現(xiàn)有了一致性，表演更默契，也更準確，這是非常重要的。”叢林說。作為導(dǎo)演，在新的舞臺空間里，他要求演員掌握表演的幅度，創(chuàng)造與觀眾的新交流，“讓大家看到我們對作品的認知”。

《榆樹下的欲望》本輪將演出至11月24日，完全適應(yīng)大劇場的戲劇節(jié)奏仍是值得持續(xù)關(guān)注和提升的重點。（北京日報記者 高倩）