“聲聲入戲”票友大會(huì)展開(kāi)“角色爭(zhēng)奪戰(zhàn)”

《聲聲入戲——中央廣播電視總臺(tái)首屆京劇票友大會(huì)》現(xiàn)場(chǎng)。

中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心推出的《聲聲入戲——中央廣播電視總臺(tái)首屆京劇票友大會(huì)》自11月15日節(jié)目開(kāi)播以來(lái)，話題討論熱度不斷攀升。

節(jié)目將“京劇+競(jìng)演+互動(dòng)”相結(jié)合，48位票友爭(zhēng)奪20個(gè)京劇經(jīng)典角色席位，最終勝出者將與京劇名家同臺(tái)演出。這種“角色爭(zhēng)奪戰(zhàn)”既增強(qiáng)了節(jié)目觀賞性，也帶來(lái)了緊張的競(jìng)演氛圍，使觀眾在欣賞京劇之美的同時(shí)，感受到比賽的激烈競(jìng)爭(zhēng)。

首期節(jié)目中，6位票友競(jìng)逐各自心儀的角色：馬欣競(jìng)逐《紅鬃烈馬》中的王允，楊秀麗挑戰(zhàn)劇中的王寶釧，王濤選擇《二進(jìn)宮》中的徐延昭，余文鑫則為《四郎探母·見(jiàn)娘》中的楊延輝而戰(zhàn)，劉蔚萱選定《白蛇傳》中的白素貞，付紅霞傾情《紅娘》中的紅娘。這種角色爭(zhēng)奪的設(shè)置既考驗(yàn)票友們的技藝，也讓觀眾更深入感受到票友們對(duì)京劇的熱愛(ài)和堅(jiān)持，京劇不僅是舞臺(tái)藝術(shù)，更是生活中的文化表達(dá)。

同時(shí)，《票友大會(huì)》還呈現(xiàn)了來(lái)自各行各業(yè)的“票友”群像，從地鐵司機(jī)、環(huán)衛(wèi)工人到高校學(xué)子、職業(yè)畫(huà)家，他們跨越年齡與職業(yè)的界限，帶著對(duì)京劇的熱愛(ài)走上舞臺(tái)，以各自的身份和經(jīng)歷賦予京劇新的活力。

節(jié)目在互動(dòng)設(shè)計(jì)上也極具創(chuàng)新性，由票友組成的“大眾評(píng)審團(tuán)”在現(xiàn)場(chǎng)為表演者打分，營(yíng)造出親和且公平的互動(dòng)氛圍，觀眾不再只是旁觀者，而是通過(guò)“沉浸式打分”深度參與節(jié)目。而票友間的互評(píng)機(jī)制與“非常決定權(quán)”賦予他們?cè)谠u(píng)判中的話語(yǔ)權(quán)，為觀眾提供深層互動(dòng)的情感體驗(yàn)。

節(jié)目特別分享嘉賓京劇名角王艷與相聲名家李偉建，以輕松幽默的點(diǎn)評(píng)讓喜劇與京劇交融碰撞，增強(qiáng)了節(jié)目的趣味性，打破了京劇的“高冷”形象，為京劇注入了新的“綜藝感”。

尤其值得一提的是，《票友大會(huì)》還吸引了北大、清華等高校大學(xué)生參與，改變了京劇“老年專(zhuān)屬”的刻板印象。年輕觀眾的加入不僅為京劇賦予了新的時(shí)代特質(zhì)，也激發(fā)了同齡人的情感共鳴，使傳統(tǒng)藝術(shù)更親切地融入現(xiàn)代生活。中國(guó)傳媒大學(xué)京昆社成員張可為說(shuō)：“這種全民參與的形式，拉近了京劇與大眾的距離，讓更多的人領(lǐng)略傳統(tǒng)文化的魅力。希望票友大會(huì)繼續(xù)辦下去，我也會(huì)繼續(xù)精進(jìn)自己的唱功和表演，爭(zhēng)取在下次大會(huì)中，和大家以戲會(huì)友。”《票友大會(huì)》還通過(guò)CGTN等平臺(tái)，讓很多海外觀眾接觸到“活態(tài)”的京劇，成為京劇“出圈”助推者。（北京日?qǐng)?bào)記者 王潤(rùn)）