犀利觸及美國(guó)社會(huì)“刻板印象”，《內(nèi)景唐人街》直面亞裔在美困境

【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 董銘】近年來(lái)，隨著《摘金奇緣》《瞬息全宇宙》《尚氣》等影片走紅，亞裔題材、亞裔演員成為好萊塢的熱點(diǎn)。19日，又有一部以北美亞裔人群為主角的劇集《內(nèi)景唐人街》在“迪士尼+”平臺(tái)開(kāi)播，劇中含有大量唐人街、中餐館、功夫等東方元素，同時(shí)又犀利地觸及美國(guó)主流社會(huì)對(duì)他們的刻板印象。亞裔的處境雖然表面上有所好轉(zhuǎn)，但地位仍然尷尬，他們的“美國(guó)夢(mèng)”依然遙遠(yuǎn)。

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《內(nèi)景唐人街》改編自美國(guó)華裔作家游朝凱的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，講述亞裔男子威利斯·吳，每天到一家唐人街的中餐館“黃金宮”打工，那里正在拍攝一部名為《黑與白》的警匪劇。身為龍?zhí)籽輪T的吳夢(mèng)想著成為功夫明星，無(wú)意中成為一場(chǎng)犯罪的目擊者，他在協(xié)助警方調(diào)查時(shí)，逐漸揭開(kāi)唐人街的犯罪網(wǎng)絡(luò)，也發(fā)現(xiàn)了自己家族的秘密，并在這個(gè)過(guò)程中逐漸成為聚光燈的焦點(diǎn)，但自己也搞不清楚這是現(xiàn)實(shí)還是虛構(gòu)劇本的一部分。

《內(nèi)景唐人街》的原著小說(shuō)曾獲得2020年美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，作者游朝凱擔(dān)任該劇的編劇，他之前參與過(guò)“科幻神劇”《西部世界》，對(duì)角色、舞臺(tái)和場(chǎng)景的“擬真化”頗有心得。該劇導(dǎo)演則是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《雷神3》《喬喬的異想世界》的好萊塢導(dǎo)演塔伊加·維迪提，這位曾獲得奧斯卡提名的“怪才”也擅長(zhǎng)打破虛擬與真實(shí)的界限，通過(guò)各種后現(xiàn)代解構(gòu)手法來(lái)營(yíng)造戲劇效果，游朝凱的劇本正適合他。

在《內(nèi)景唐人街》飾演龍?zhí)鬃行堑膭t是知名亞裔演員歐陽(yáng)萬(wàn)成，這位擁有自己脫口秀作品的喜劇人曾在《硅谷》《破產(chǎn)姐妹》和《太空部隊(duì)》中給人留下深刻印象，這次的角色也頗有代表性。此外，中國(guó)觀(guān)眾熟悉的歌手/演員汪可盈在劇中飾演神秘的女警探，資深亞裔演員馬泰、錢(qián)信伊也參演該劇。

“唐人街”停在了上世紀(jì)90年代

作為一部迷你劇，共10集的《內(nèi)景唐人街》本周在流媒體平臺(tái)“迪士尼+”和Hulu上放出，原著讀者也可以通過(guò)影像看到這個(gè)燒腦故事的全部“內(nèi)景”。《內(nèi)景唐人街》爛番茄新鮮度為75%，Metacritic網(wǎng)站主流媒體評(píng)分也有65分。“羅杰·艾伯特”網(wǎng)站評(píng)論稱(chēng)，該劇是對(duì)亞裔在好萊塢扮演的矮小、刻板角色的嘲諷，同時(shí)也是一部引人入勝的新黑色喜劇，其大膽自由的創(chuàng)意適合電視媒體，堪稱(chēng)今年最好的劇集之一。“每日野獸”網(wǎng)站認(rèn)為，這是把好萊塢對(duì)于亞裔演員和角色的不公平待遇變成一個(gè)很酷的節(jié)目，這表明種族主義不僅針對(duì)目標(biāo)群體，也是對(duì)所有人群的陷阱。《衛(wèi)報(bào)》則認(rèn)為，主創(chuàng)“做出了有趣的、挑釁性的探索，諷刺了這些故事是如何塑造我們的思維定式”。

除了劇本結(jié)構(gòu)、導(dǎo)演的創(chuàng)作技巧以及演員的喜劇化表演，媒體也更關(guān)注其背后的少數(shù)族裔和文化屬性，《好萊塢報(bào)道者》認(rèn)為，一個(gè)夢(mèng)想成為大英雄的小人物，被關(guān)在刻板人物設(shè)定的小盒子里，這本身就有挑戰(zhàn)命運(yùn)的主題。而劇中的唐人街和美國(guó)其他地方的唐人街一樣，隨處可見(jiàn)王家衛(wèi)、李小龍的影子，這其實(shí)是用夢(mèng)想來(lái)打擊吳這樣的亞裔男子，其真正追求的是隱喻，而不是角色內(nèi)心的變化。

在外媒看來(lái)，美國(guó)主流娛樂(lè)界對(duì)于亞裔文化、唐人街的描繪一直停滯在某個(gè)特定年代（主要是上世紀(jì)90年代），無(wú)論是早年間的《初來(lái)乍到》還是這兩年的《尚氣》《摘金奇緣》《瞬息全宇宙》都難免刻板印象，“雖然也在細(xì)節(jié)上嘗試突破，但陳舊的觀(guān)念很難迅速改變”。

“theWrap”網(wǎng)站認(rèn)為，《內(nèi)景唐人街》旨在揭露美國(guó)媒體過(guò)時(shí)的陳詞濫調(diào)，調(diào)侃影視行業(yè)中最老套、最拙劣的戲劇橋段，以及它們有意無(wú)意中流露的種族主義。而曾經(jīng)擔(dān)任《西部世界》編劇的游朝凱對(duì)此非常熟悉，他采用尖刻但又不乏俏皮的手法，在小說(shuō)和劇中控訴了這種刻板印象，同時(shí)也探索了少數(shù)族裔融入主流的困境。

“感覺(jué)自己依然是‘局外人’”

游朝凱等主創(chuàng)在接受美聯(lián)社等媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，雖然《內(nèi)景唐人街》表面上是對(duì)《法律與秩序》等經(jīng)典美劇的致敬，還能找到上世紀(jì)動(dòng)作喜劇的影子，“但更多還是反映了我父母那一代移民的處境。他們盡力成為美國(guó)人，雖然獲得了一些成功，但感覺(jué)自己依然是‘局外人’”。

身為中美混血的汪可盈也談到自己曾經(jīng)遭到求職歧視，“當(dāng)我使用自己的本姓‘汪’時(shí)，很難找到試鏡的機(jī)會(huì)；如果改用白人身份，就會(huì)便于工作。這次是我首次作為亞裔參與到這樣的劇集中，在許多亞裔同行中感受到多樣性”。

游朝凱在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，也曾談到唐人街本身就是一個(gè)獨(dú)特的存在：“美國(guó)出生的華裔設(shè)計(jì)，白人建筑師打造，看上去像是舞臺(tái)化的中國(guó)，但其實(shí)并不存在。吳在戲里戲外都被困在這種外來(lái)移民的角色中，這是他們追尋美國(guó)夢(mèng)、受挫、衰老、死亡的地方。自《排華法案》以來(lái)，美國(guó)亞裔在歷史上長(zhǎng)期處于較低的地位。這種粗暴的刻板描繪很大程度上來(lái)自大眾媒體，現(xiàn)在情況正在好轉(zhuǎn)，但也只是剛剛才開(kāi)始，后面還有很長(zhǎng)的路要走。”

游朝凱等美國(guó)亞裔影視人如今正在努力推動(dòng)這種改觀(guān)，此前他參與了另一部亞裔題材美劇《西游ABC》，該劇試圖將中國(guó)古典名著《西游記》融入當(dāng)代美國(guó)校園環(huán)境，楊紫瓊、吳彥祖、關(guān)繼威等亞裔演員紛紛出演，但這種“中國(guó)神仙在美國(guó)開(kāi)派對(duì)”的文化混搭形式也存在爭(zhēng)議。而隨著《瞬息全宇宙》在頒獎(jiǎng)季、奧斯卡收獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)，亞裔演員這些年也得到更豐富、更多元化的機(jī)會(huì)。

去年史蒂文·元和黃阿麗主演的《怒嗆人生》大獲好評(píng)，并跳出“唐人街”的敘事環(huán)境，展現(xiàn)更普遍的美國(guó)社會(huì)階層矛盾。而憑借《瞬息全宇宙》獲得小金人的關(guān)繼威，也在漫威熱門(mén)劇《洛基》中飾演關(guān)鍵角色，接下來(lái)他還將在明年開(kāi)播的動(dòng)作喜劇《前任殺神》中擔(dān)當(dāng)主演，這些對(duì)于亞裔演員群體來(lái)說(shuō)，都具有開(kāi)拓性的積極意義。