《長安·長安》：絲路情緣的跨文化共鳴

在剛剛結(jié)束的第三十屆“落葉時(shí)節(jié)”明斯克國際電影節(jié)上，由中國、伊朗、哈薩克斯坦共同制作的電影《長安·長安》榮膺主競賽單元最高獎——最佳故事片金獎。影片通過哈薩克斯坦留學(xué)生阿雅娜與中國青年桑加爾的跨國情感故事，探討婚姻家庭和女性成長話題，引發(fā)中外觀眾的情感共鳴。導(dǎo)演將故事發(fā)生時(shí)間設(shè)定在2031年，展望中國—中亞人文旅游班列開通后各國人民文化旅游交流活動頻繁的盛況，展現(xiàn)共建“一帶一路”國家之間文化交流、經(jīng)貿(mào)合作與城市發(fā)展的輝煌成就。

電影《長安·長安》的獨(dú)特之處在于將跨國愛情故事與中國傳統(tǒng)戲曲的經(jīng)典元素巧妙結(jié)合。片中，阿雅娜因熱愛中國文化來到古城長安，在排演秦腔《白蛇傳》時(shí)與桑加爾相愛。導(dǎo)演把戲曲橋段融入情節(jié)之中，使跨越時(shí)空的兩段愛情在情感表達(dá)和人物塑造上形成互文。例如，在阿雅娜和桑加爾的感情發(fā)展中，面臨著來自外界的壓力，正如白娘子與許仙的愛情遭遇法海的阻撓一樣。對戲曲藝術(shù)的共同熱愛，讓阿雅娜與桑加爾跨越文化藩籬，相愛相守。他們的愛情在對傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新中得以升華。

絲路題材電影往往以宏大敘事表現(xiàn)時(shí)代主題。而電影《長安·長安》另辟蹊徑，以女性成長為切入點(diǎn)，思考跨國婚姻可能出現(xiàn)的各種情況，為觀眾提供了觀照文化交流問題的日常化視點(diǎn)。影片以過去、現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空架構(gòu)劇情。在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，桑加爾跟隨阿雅娜回到哈薩克斯坦，眼看著阿雅娜從寂寂無名的小角色成長為新人演員，自己卻因語言不通，只能當(dāng)出租車司機(jī)，收入微薄。巨大的差距讓兩人摩擦不斷，阿雅娜因此患上抑郁癥。為了尋找慰藉，她踏上了前往長安、尋找回憶的旅途。導(dǎo)演通過交叉蒙太奇的影像表達(dá)手法，將秦腔《白蛇傳》、阿雅娜的回憶與火車旅途經(jīng)歷并行展開，回溯阿雅娜從勇敢追愛到遭遇婚姻危機(jī)的情感變化過程。過去的回憶和現(xiàn)實(shí)的景象交錯(cuò)疊印，阿雅娜逐漸修復(fù)了心靈創(chuàng)傷、理解了文化差異，并完成了個(gè)體成長。

片中另一個(gè)女性人物唐心，在阿雅娜的心靈成長中起到至關(guān)重要的作用。電影開場，唐心以導(dǎo)游身份出現(xiàn)，帶有一種指引者的象征意義。她無私、真誠，讓身處異國他鄉(xiāng)的阿雅娜感到溫暖。唐心在丈夫意外去世后，獨(dú)自撫養(yǎng)沒有血緣關(guān)系的孩子。雖然經(jīng)歷曲折，她卻始終以豁達(dá)的人生態(tài)度處之。唐心的愛與包容，也鼓舞了阿雅娜，使她獲得了直面婚姻問題的勇氣。導(dǎo)演將女性個(gè)體成長與國家文化交流聯(lián)系起來，讓個(gè)人命運(yùn)起伏與社會變遷相互交織，繪就了一幅既細(xì)膩又宏闊的時(shí)代畫卷。

電影《長安·長安》充分展現(xiàn)了共建“一帶一路”國家與長安文化景觀的魅力。在長安的影像建構(gòu)上，創(chuàng)作者表現(xiàn)了國際港務(wù)區(qū)的貨柜、大唐不夜城的火樹銀花，以及大雁塔、城墻等巍峨雄偉的歷史遺跡，描摹出現(xiàn)代化發(fā)展與厚重文化底蘊(yùn)交相輝映的古城景觀。影片中也不乏哈薩克斯坦、伊朗的文化元素，如桌布、地毯等具有標(biāo)志性的手工藝品，讓觀眾感受異域文化風(fēng)情。

電影《長安·長安》在跨文化、跨時(shí)空的語境下，采取以影為媒、以情架橋的敘事策略，深描共建“一帶一路”國家各美其美、美美與共的和諧圖景，彰顯了“一帶一路”倡議惠及世界的重要意義。

（作者：趙濤，系西北大學(xué)文學(xué)院副教授；郝蔣彤，系西北大學(xué)文學(xué)院科研助理）