回眸2024劇集 現(xiàn)實(shí)題材亮眼 創(chuàng)新表達(dá)獲贊

《繁花》《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》《山花爛漫時(shí)》《小巷人家》《我是刑警》……回顧2024年熒屏大熱作品不難發(fā)現(xiàn)，劇集的爆款邏輯正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，靠流量拉動(dòng)的商業(yè)模式在市場(chǎng)驗(yàn)證中進(jìn)一步失靈，觀眾對(duì)有創(chuàng)新、高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)題材好劇青睞有加，劇集創(chuàng)作逐步回歸藝術(shù)規(guī)律。

口碑佳作頻現(xiàn) 品質(zhì)好劇霸榜

今年的口碑劇主要集中于現(xiàn)實(shí)題材作品，《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》評(píng)分位居前列，贏得觀眾普遍贊譽(yù)。年代劇表現(xiàn)突出，《繁花》《南來北往》《小巷人家》成為高收視主力軍。都市題材中，《玫瑰的故事》《凡人歌》《煙火人家》引發(fā)觀眾共鳴。

邊疆題材今年異軍突起，《我的阿勒泰》《大海道》《日光之城》為觀眾展現(xiàn)了充滿活力與熱愛的邊疆人文畫卷。行業(yè)職場(chǎng)劇呈現(xiàn)了更多新鮮職業(yè)場(chǎng)景，《城中之城》《赤熱》聚焦金融反腐、芯片等題材，《我是刑警》《九部的檢察官》展現(xiàn)司法戰(zhàn)線風(fēng)采。

懸疑劇、諜戰(zhàn)劇紛紛拓展創(chuàng)新路徑，《邊水往事》《追風(fēng)者》打破類型作品舊有敘事邊界，《哈爾濱一九四四》把操控人心的博弈、人性的沉淪和救贖置于歷史情境中放大。古裝劇創(chuàng)作正劇化傾向越發(fā)明顯，《慶余年第二季》《天行健》《唐朝詭事錄之西行》升級(jí)古裝劇審美與敘事模式。

整體來看，近年劇集領(lǐng)域的精品化趨勢(shì)改變了行業(yè)現(xiàn)狀，劇情懸浮、人物浮夸等根深蒂固的創(chuàng)作頑疾得到了改善，低質(zhì)作品引發(fā)全網(wǎng)“群嘲”的情況明顯減少，國劇創(chuàng)作已經(jīng)在一定程度上走出浮躁期。

女性題材亮眼 帶來全新故事

當(dāng)下熒屏，現(xiàn)實(shí)題材已成創(chuàng)作主流，曾經(jīng)的爆款公式“流量藝人+大IP”早已不是成功捷徑，今年古偶賽道整體熱度也不及預(yù)期。此外，一個(gè)突出現(xiàn)象是觀眾對(duì)流量演員的接受度逐漸走低，使用“流量”已從“收視保證”演變?yōu)橥侠劭诒娘L(fēng)險(xiǎn)因素。

以往的劇集市場(chǎng)里，出于穩(wěn)健回報(bào)的考量，主導(dǎo)者不敢出新、不愿出新，不去挖掘真實(shí)的人物和生活沖突，編劇習(xí)慣以PPT思路將成功作品中的經(jīng)典套路、典型人物生搬硬套集于一身，將大數(shù)據(jù)提煉出的“爆點(diǎn)”元素拼貼雜糅。而當(dāng)下的劇集市場(chǎng)可以明顯感受到，作品無新意觀眾不買賬，凡是套路化創(chuàng)作、流水線生產(chǎn)的現(xiàn)代都市劇在播出數(shù)據(jù)上都不盡如人意，集體遭到市場(chǎng)冷遇。

縱觀今年熒屏，幾乎所有出圈的劇集都由創(chuàng)新意識(shí)主導(dǎo)，國劇創(chuàng)作涌現(xiàn)出一批深入生活的現(xiàn)實(shí)題材作品，也由此誕生了一批新人物、新故事。值得一提的是，女性題材的進(jìn)一步拓寬，激發(fā)了影視創(chuàng)作的全新動(dòng)力，富于創(chuàng)新表達(dá)的女性形象成為全年熒屏最亮眼的存在，調(diào)動(dòng)了觀眾廣泛的探討熱情。

今年的女性題材中，《山花爛漫時(shí)》見證了抗?fàn)幉还c歧視、攜手改變命運(yùn)的女性力量，《我的阿勒泰》塑造了“去愛、去生活、去受傷”充滿蓬勃生命力的草原母女，《小巷人家》以年代劇里“不懂事”的鄰家閨蜜透視出健康的婚姻家庭對(duì)人的滋養(yǎng)，《玫瑰的故事》通過一路探索自我的女性敘事打造了“從此我不再希求幸福，我自己便是幸福”的人生大女主。

這些大熱劇集切中時(shí)代脈搏，從蕓蕓眾生的日常生活中找到情感共鳴，特色鮮明又溫暖治愈，或贏得高口碑，或討論度出圈，或播出效果超出預(yù)期，為觀眾帶來了全新、鮮活的故事體驗(yàn)和生命體驗(yàn)。

真實(shí)的力量永不過時(shí)

盤點(diǎn)這一年的劇集會(huì)發(fā)現(xiàn)，拼概念、拼大牌、拼制作，都不如在人物和故事的真實(shí)感上多下功夫。比如《小巷人家》中的莊超英是一個(gè)前所未有的熒屏角色，他孝順卻又愚笨、溫良卻又教條，被視為整部戲的張力所在。劇中，莊家夫妻之間戲劇沖突的設(shè)計(jì)折射了時(shí)代，有銳度地揭示了具有典型性的家庭矛盾，劇情直面生活真實(shí)又不失溫暖底色，引發(fā)觀眾的情感共鳴和熱烈討論，進(jìn)而帶動(dòng)了追劇熱情。

年末熒屏，《我是刑警》出人意料成為競(jìng)爭(zhēng)“年度劇王”的熱門作品，這部刑偵劇與同類作品最大的不同，就是原原本本講述破案之難，最大程度還原刑警在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)的職業(yè)困境。劇中張克寒案的偵破過程有兩條矛盾線，明線是刑偵劇中常規(guī)的警匪追捕“貓鼠游戲”，暗線是主人公秦川如何破解公安系統(tǒng)內(nèi)部“條塊分割”的體制積弊，把一盤散沙的辦案力量重新擰成一股繩，最終實(shí)現(xiàn)案件偵破上的重大突破。雙線交織的劇情脫離了刑偵破案劇的傳統(tǒng)節(jié)奏，卻讓人覺得真實(shí)、好看、敢拍。

如果不是劇中一起起案件的偵破過程揭示出職業(yè)環(huán)境的錯(cuò)綜復(fù)雜，一般人很難想象辦案阻力會(huì)來自于系統(tǒng)內(nèi)部，刑警破案會(huì)受到那么多案外因素制約。這些劇情都是創(chuàng)作者從年代歲月里打撈起的真實(shí)記憶，也說明真實(shí)土壤上的文藝創(chuàng)作更具直抵人心的力量。

在這部劇的創(chuàng)作上，可以看到傳統(tǒng)手藝人的回歸。《我是刑警》編劇徐萌曾表示，近年業(yè)界不乏拿著受眾畫像、收視曲線等大數(shù)據(jù)分析去定制劇本的情況，但這對(duì)創(chuàng)作無用。徐萌的態(tài)度是“從一開始，我就不打算慣著誰”。對(duì)市場(chǎng)、對(duì)觀眾、對(duì)所謂類型劇“潮流”風(fēng)尚，甚至對(duì)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，她都“不慣著”。“編劇不該是一味追趕潮流的人，因?yàn)橛肋h(yuǎn)會(huì)有新的潮流在前方；編劇也不該是討好觀眾或看輕觀眾的人，因?yàn)榻裉斓挠^眾比想象中更深刻、更見多識(shí)廣。”

不追求網(wǎng)感、爽感、喜感，而是憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的深耕、對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作邊界的拓展引爆市場(chǎng)，《我是刑警》值得更多創(chuàng)作者思考。（北京晚報(bào)記者 邱偉）