《刪除好友》：笑點的盡頭是懸疑？

當“社交悍匪”大刀闊斧地闖入你的生活，禮貌的社交辭令還能抵擋得住嗎？上海話劇藝術中心正在上演的英式喜劇《刪除好友》中文版，以幽默形式探索了隱藏在日常社交下的幽微。

把“保持聯系”當真了

《刪除好友》的編劇史蒂文·莫法特曾創作出電視劇《神秘博士》《神探夏洛克》等知名作品，這次是他從業30多年首次跨界操刀話劇。

故事開始于游輪甲板上的一次閑談。初相遇時，“社交悍匪”Elsa便以高強度的表達將Peter和Daisy夫婦轟炸得找不到北，雙方迷迷糊糊地交換了聯系方式，并在“保持聯系”的寒暄中告別。

有人將“保持聯系”當做社交辭令，有人當真了。在表達與理解的錯位中，甲板上的相遇延續到了倫敦。Elsa帶著超強的行動力與心理素質，不遠萬里從美國佛羅里達“闖入”Peter和Daisy夫婦的家，習慣性維系體面的夫婦倆也只能假意歡迎，接待這位不速之客。社交直球選手遇上言不由衷的夫婦，一場話語的鬧劇展開了。

以Peter和Daisy的家為核心，外來者陸續登場。先是說話陰陽怪氣的鄰居，然后是Elsa，接著是街區警察。三人相繼進入這家人的日常，不斷為他們增添麻煩。一場場對話上演著死要面子活受罪的尷尬局面，大家一直在說話，卻始終難以達成真正的交流。這樣的荒誕制造了戲劇沖突與笑點，卻也考驗著臺下觀眾的耐心——當無效溝通的次數重復到某一程度，戲劇張力便開始收縮，繼而走向乏味，以至于演到后段需要引入低俗笑料來增強喜劇效果。

闖入者的身份之謎

除卻“外來者闖入”這一情節設定之外，外來者究竟是不是殺人犯的疑云，始終懸于舞臺上方，成為情節推進的重要一環。與之相對，舞臺大屏幕上，被放大的疑犯信息烘托著恐怖懸疑氣氛，多次出現的兇殺新聞將“她”反復推到舞臺中心，成為一個薛定諤式的高概念。Elsa究竟是樂于展露真心的社交達人，還是用社交作為偽裝的致命女人？重重迷霧賦予了角色復雜性。

夫婦的成人視角與家中兩個孩子的感知，又深化了Elsa這一角色的多面性。孩童的話語與“社交悍匪”的表達，都對夫婦倆那一套成人社交辭令形成了沖擊。成人世界的復雜在孩童眼中其實只是以謊言的形態存在著，而真誠總能成為這些復雜裝扮的卸妝水。于是，外來者Elsa憑借自己的熱情和直言快語，與家中小朋友的關系突飛猛進，其身份的可疑之處雖被暫時壓住，但是她的受歡迎程度卻激起了Daisy的嫉妒。女主人被內外夾擊，喪失家庭主導權，難再容客。于是，新一輪的主客矛盾爆發，外來者也借此臺階而下，離開了這對夫婦的家。

當外來者離開，秩序看似回歸到過往的平靜，然而聚光燈一轉，鄰居慘遭殺害。一池水再次被攪亂。故事在懸疑中落幕，壓抑在黑色幽默中峰回路轉，竟又重回壓抑。

意外死亡的發生既是《刪除好友》戲劇矛盾的推動力，也是最終的懸疑落點。劇名中的“刪除”仿佛具有了新的含義——既是斬斷一段不健康的關系，又是終結一個生命。

社交壓力下的言不由衷

言不由衷，是對話者的誠意問題；詞不達意，則是對話者的能力欠缺。倫敦夫妻懷疑這名意外來客是殺人犯，卻又不可能直接問出口，于是反復試探，反復陰陽，反復推拉。懸疑僅僅是一個安在日常瑣碎上的帽子，是通往人性幽微處的一道暗門。Elsa是不是殺人犯不重要，真正重要的，是那些最為重要的話總是不能輕易說出口。

在《刪除好友》營造的歡樂氛圍中，除卻孩童，無人敢表真心、露真情、講真話。每一句話都有聲音，但是每一句話都只能換來壓抑與沉默。終其一生，我們有多少機會徹底誠實地表達或拒絕呢？人人身處禮儀的囚籠中，時刻感受著社交的壓力。而所謂的真相如果不經過話語的包裝，好像就不能得到真正的呈現。而《刪除好友》正是借助密密麻麻的對話吁求一份壓抑后的暢快。

最后，舞臺上方的屏幕顯示出的一句話宣告全劇結束——“Nothing really Matters（沒什么大不了）”，釋放出一種不在乎結局的無所謂。這看似輕松，實則解構了全劇用兩個小時鋪墊的交流之困難，以及隨之而來的溝通之必要。如果一切都不重要，那一切又回歸虛無與混沌，《刪除好友》終究沒能成為一個關于現代社交關系的寓言。（趙晨 供圖/上海話劇藝術中心）