連破紀錄，春節檔確證中國電影消費密碼

哪吒勢如破竹，帶動大盤一路風火，連破紀錄的春節檔亮出中國電影精氣神，也確證中國電影市場的消費密碼。

燈塔專業版實時數據顯示，截至2月5日零點，2025年春節檔（1月28日至2月4日）總票房約95億元，大盤自大年初一起連續7天單日破10億元，總觀影人次1.87億，全都創造了新紀錄且在數據上大幅提升。《哪吒之魔童鬧海》堪稱檔期“定海神針”，以48.35億元筑起了春節檔票房半壁江山。《唐探1900》《封神第二部：戰火西岐》分別以22.76億元和9.97億元分列檔期二、三位。

在春節檔的助力下，2025年度中國電影市場總票房正式超過100億元，超北美成績，成為全球單一票房市場冠軍。全國城市票房排行榜上，上海以3.2億元坐穩第一。大江南北，各地電影院排起長隊，熱銷的飲品和爆米花意味著今年電影院有了開門紅。同時，春節檔的火爆還帶動了其他相關產業，得益于“電影+旅游”“電影+美食”及“電影+文創”等融合發展，佳節里的電影市場推動了文化消費體驗“一業興多業旺”。

春節檔紅火，可喜可賀，《哪吒2》即將締造的中國影史紀錄也春山在望。而對更多中國電影人來說，破紀錄提振士氣很重要，全新檔期格局里透出的消費密碼才更是持續高質量發展的引擎。盤點檔期得失，中國電影家協會副主席尹鴻說：“觀眾越來越挑剔，好電影也必須越來越好。”

IP創新：從路徑依賴到融合創新

一個檔期見證了兩個百億元系列電影誕生，史無前例。“唐探”十年四部，大年初四率先達成“中國影史首個百億系列電影”的目標。最遲今天晚間，隨著《哪吒2》票房邁過50億元大關，這個IP就將以五年兩部的速度鎖定第二個“百億系列”。

一邊是“兩個百億”記錄在冊，一邊是春節檔六部新片都以熟面孔返場。這是中國電影市場對成熟IP的路徑依賴嗎？中國電影評論學會會長饒曙光將問題一分為二，“春節檔IP云集，這是電影工業化趨勢的必然，也是市場的選擇和觀眾的期待”；另一方面，“IP生命力的延續，更考驗創作者的創新表達和想象力突破。既要延續前作的核心價值，又要為觀眾帶來新觀影體驗，從而建立有效溝通、達成更深層次共情”。

2019年暑期登場的《哪吒之魔童降世》用人類原始的親情羈絆對接了觀眾情感，又借神話里的“叛逆少年”為當代青年不認命不由天的勇氣內心代言，在那年夏天贏得了Z世代廣泛共鳴。歸來的《哪吒2》從“逆天改命”到“打破規則”“改變世界”，與其說升級的精神內核讓已有的擁躉滿足，毋寧看成續作融神話、喜劇、動作、災難片等多種類型元素于一體，以多維的解讀向度，為自己的第一趟春節檔征途鋪墊了老少咸宜的基礎。

“唐探”系列第十年，《唐探1900》反將故事往前追溯。喜劇+探案的風格依舊，1900年美國舊金山唐人街連通的八國聯軍侵華、興中會成立、排華法案等事件，讓素以喜興消費見長的“唐探”系列增添了幾分歷史縱深感。同樣，作為長達11年的長效IP，“熊出沒”系列絕非原地吃老本，今年《熊出沒·重啟未來》混搭科幻、冒險、喜劇等多類型元素，將低幼向的敘事升級為帶有思辨色彩的冒險故事，繼續拓維低齡動畫電影的敘事邊界。

技術升級：從應用型學習到原創性突破

數據顯示，過去的五個春節檔新片里，特效電影占比46%。今年，就在機器人舞動春晚《秧BOT》、DeepSeek攪動AI世界風云之時，春節檔六部新片里，特效電影占五部。恢弘場面、精湛制作、雄奇想象力背后，中國電影工業技術從“應用型學習”向“原創性突破”轉型升級，以中國美學、中國價值為核心的技術，儼然是中國電影工業的新基建。

《蛟龍行動》是國內首部聚焦深海潛艇作戰的軍事片，通過“龍鯨號”核潛艇這一大國重器的全景式呈現，構建了一個兼具科技感與真實感的近未來戰場。片方打造了四艘1∶1潛艇置景，從驚險刺激的魚雷戰、充滿科技感的人與機械之戰到深達18米的水庫模擬深海環境等，創作者用工業級的規模與精細度，刷新了全球潛艇道具的行業標準。中國海軍科技強軍的時代面貌，在中國原創的電影里可管窺一豹。

《哪吒2》的幕后隨著影片的現象級傳播，引人注目，甚至淚目。三倍于前作的角色數量、等同于前作全片鏡頭量的特效鏡頭——由于故事體量升級，《哪吒2》的制作似乎是不可能完成的任務。導演餃子承認，團隊曾寄希望于找些國際團隊來幫助完成重點鏡頭，但效果不盡理想。“以前我們所仰望的大山，其實也是‘死磕’出來的。”在同國際頂尖團隊接觸的過程中，餃子認識到，國內團隊與國外先進的工業流程、技術的差距正不斷縮小，“既然有潛力追趕，何不自己‘死磕’，‘拼了命’去夠一下？”更重要的或許還在于，中國動畫要滿足中國觀眾、中國文化要走向世界，必須交付具有中國審美、中國文化內涵的技術升級，“這些是不能外包的”。

最終，來到觀眾面前的《哪吒2》其實集結了國內最優秀的一批動畫制作人，眾志成城去沖擊更高遠的目標。大銀幕上，眾人聯手奮力沖出天元鼎，哪吒“不知天高地厚”想改變世界；大銀幕外，主創團隊孜孜以求、滾石上山，戲里戲外奇妙互文，讓觀眾見證國漫在實現一個又一個“不可能”中崛起。

東方美學：出圈出海金名片

“傳統神話、武俠故事蘊含著民族精神，喚起濃烈的民族情感。”北京師范大學藝術與傳媒學院教授周星認為，“‘中國風’帶動票房節節攀升背后，是文化自信的彰顯。”1月31日，《封神第二部》在歐洲部分國家上映；2月14日起，《哪吒2》將登陸北美等海外市場。2025年春節檔新片出圈及至出海，一路行銷的金名片當屬它們對東方美學的創新性表達。

在長達半個多世紀的金庸小說影視化長廊里，《射雕英雄傳：俠之大者》是最新一版的嘗試，徐克借用現代技術手段重新詮釋了武俠世界的俠義精神。影片將“降龍十八掌”“九陰真經”等武功招式的想象性描述轉化為具象化的視覺呈現，同時保留了傳統武俠片“以意御形”的美學內核。這種“技術賦能傳統”的路徑，標志著中國類型片在美學體系上的自覺建構。

“有女懷春，河水其泱。何不同舟，共泛水中央？”《封神第二部》中鄧嬋玉渡河的劇情是不少觀眾心目中的高光。古典配樂演繹“風”，令影院里的觀眾耳目一新，西岐麥浪中的農耕祭祀，也瞬間將觀眾拉回《詩經》的古典意蘊。

觀眾需求升級：創作者的永恒命題

燈塔專業版數據分析師陳晉坦言，今年春節檔“一超多強”。《哪吒2》不但在春節期間打破了29項影史紀錄，包括七天吸引9500萬人次觀影、史上最快破40億元電影等。業界普遍相信，這部動畫電影登頂中國電影市場票房冠軍只是時間問題，甚至有可能直接跳過60億元、70億元級體量，將中國電影單片標桿帶上80億元的新里程。

《哪吒2》遠超預期的表現，既是影片自身質量過硬、觸達了全年齡受眾使然，又何嘗不是外部環境推波助瀾？尹鴻談到，單片一家獨大，從側面暴露了其他各有特色的某些影片可能存在的問題，如敘事不夠完整、人物缺乏鮮明性、所謂社會情緒價值被概念化等藝術創作的短板，“其背后則是創作者左右逢源面面俱到的迎合，立意的保守和投機，主觀表達與影像呈現的不匹配，電影觀念和語言陳舊等理念上的不足”。

源源不斷的觀眾走進影院支持《哪吒2》，固然是年節時分“舉家看部好電影”的過節新年俗，從某種角度看，也摻雜了觀眾的投票意圖——把錢留給對觀眾真誠以待的創作者。這份雙向奔赴，加劇了今年春節檔頭部票房的虹吸效應。

又是一年春節檔落幕，我們見到了國產電影IP銳意創新、工業化制作流程和特效技術進步的一次集中展現。但誠如尹鴻所說：“僅有IP、題材、類型、明星、投資是不夠的，內容為本，藝術為本，特別是要與觀眾對人性、社會、價值觀的理解達成一致。觀念的落后、保守，能力的匱乏、枯竭，創作的過度取巧，都可能影響到觀眾的選擇。”如何滿足不斷升級的觀眾需求，是創作者的永恒命題。記者 王彥