《唐探1900》如何盤活十年IP

十年前《唐人街探案》的橫空出世，曾給我們帶來(lái)不少歡笑與驚喜。十年間，續(xù)作、網(wǎng)劇、衍生周邊不斷而口碑不再。面對(duì)一次又一次失望走出影廳的觀眾，《唐探1900》再戰(zhàn)春節(jié)檔，如何盤活十年IP？

反拿劇本：在美華人眾生相

秦風(fēng)與唐仁這對(duì)探案CP，原是一對(duì)利用天才配白癡、小生配武丑的巨大差異制造笑料的經(jīng)典拍檔。可《唐探1900》劇組卻笑稱：這次劉昊然與王寶強(qiáng)“拿錯(cuò)劇本”了！偵探組合人設(shè)如何翻新？又能為IP注入怎樣的新活力？

早在預(yù)告片中，劉昊然飾演的秦福在火車上推理這一情節(jié)，就被無(wú)數(shù)觀眾點(diǎn)出是在致敬《東方快車謀殺案》。可當(dāng)劇情真正展開(kāi)時(shí)，“火車案”卻以插科打諢的方式飛速略過(guò)，轉(zhuǎn)而混搭福爾摩斯的登場(chǎng)以揭秘主角人設(shè)：原來(lái)，1900年的秦福是個(gè)不懂偵探推理卻油滑嘴利、有中醫(yī)及翻譯一技之長(zhǎng)的海外“混子”——一個(gè)與系列前作中高冷結(jié)巴、邏輯推理能力超群的秦風(fēng)截然不同的新形象。

現(xiàn)實(shí)中“福爾摩斯來(lái)華”是1896年的事兒。其時(shí)梁?jiǎn)⒊骶幍摹稌r(shí)務(wù)報(bào)》翻譯并刊載了四篇福爾摩斯探案小說(shuō)，風(fēng)靡一時(shí)，引得傳統(tǒng)公案小說(shuō)紛紛效仿。《唐探1900》則以虛構(gòu)重新措置了這段影響史：電影中福爾摩斯因“不愿牽扯政治”而退場(chǎng)，一方面，暗示出唐人街兇殺案背后是美國(guó)政黨錯(cuò)綜復(fù)雜的錢權(quán)博弈，另一方面，也自然地將翻譯秦福引入局中。

從旁觀偵查、逐步深入案件，到徹底認(rèn)同并全力參與保護(hù)華埠的行動(dòng)，秦福的人物弧光，因其海外華人的身份自覺(jué)而有了合乎情理的落腳點(diǎn)。影片結(jié)尾處，還有堂主以全知視角揭秘：秦福祖上實(shí)為清朝御醫(yī)秦本煜，他在家族破滅后為尋兄長(zhǎng)才漂洋過(guò)海、學(xué)得這圓滑世故。虛構(gòu)與歷史有意相觸，草蛇灰線，細(xì)入無(wú)間。

而另一邊，王寶強(qiáng)的角色更是讓人彈眼落睛——唱著“喜鵲喜，賀新年，阿爸金山去賺錢”童謠的阿鬼，有著河北方言的口音，印第安部落的著裝，還有那“點(diǎn)穴變身”、與動(dòng)物通信的超能力……相較于唐探前作中主打配合、負(fù)責(zé)搞笑的唐仁，來(lái)自1900年的阿鬼身上“東方玄學(xué)”的能量與其追問(wèn)真相的執(zhí)著，成了勘破此案的核心密鑰，也實(shí)現(xiàn)了唐探IP內(nèi)部打破觀眾預(yù)期的人設(shè)反轉(zhuǎn)。

作為被印第安部落收養(yǎng)的華工遺孤，阿鬼的身份可謂邊緣之邊緣，卻也因此成為聯(lián)合受壓迫者發(fā)聲的戲眼。印第安部落毗鄰繁華都市而居，卻僅能深夜進(jìn)城偷偷做些零碎買賣。阿鬼的養(yǎng)父與白人女孩慘死一處，然而，為白人女孩群情激憤的城中人，卻對(duì)這位異族老人的死亡鮮有同情。當(dāng)清廷被攻破的消息傳來(lái)舊金山，岳云鵬飾演的費(fèi)洋古等保皇黨以尖刀拼死對(duì)抗槍火的戲劇高潮處，阿鬼的部落親友“空降”救援，故事里也順?biāo)浦郏瑤С鲇〉诎踩俗鳛槊乐拊∶瘢或?qū)趕、奴役、迫害并屠殺的歷史——借由阿鬼“混雜”的身份線索，同族胞親、赴美華工與印第安民族的血淚，熔鑄成某種同聲共振的反殖民情感結(jié)構(gòu)。

角色翻新的背后，是突破類型程式的野心。如果說(shuō)“唐探宇宙”的當(dāng)代故事里，秦風(fēng)與唐仁的人設(shè)還遵循著港片商業(yè)喜劇的基本法則，那么將時(shí)間線大膽拉回1900年，尋族譜、跨文化的重構(gòu)，則顯示出唐探IP超越娛樂(lè)程式，向文化認(rèn)同、民族情感結(jié)構(gòu)等深度話題拓土之企望。這份企愿，也可從該部電影對(duì)于“唐人街”這一巨大“中國(guó)”符號(hào)的歷史回溯中讀出。

華埠考古：唐人街的前世今生

如何巧妙融入并平衡喜劇、探案與唐人街元素，始終是唐探系列的核心命題。回顧前作，唐探拍檔輾轉(zhuǎn)曼谷、紐約、東京，每一站都以新案件和新鬧劇為賣點(diǎn)，各地唐人街卻更像是色彩斑斕的旅游打卡點(diǎn)，少有深度挖掘。

就在觀眾對(duì)層出不窮的觀光式笑鬧逐漸審美疲勞時(shí)，《唐探1900》主動(dòng)調(diào)整敘事重心，大幅削減了笑鬧與探案的比重，轉(zhuǎn)而將鏡頭聚焦于唐人街“鼻祖”及祖輩移民探問(wèn)：一切都是怎樣開(kāi)始的？

影片中舊金山唐人街的守護(hù)者，是周潤(rùn)發(fā)飾演的協(xié)盛堂堂主白軒齡。談及這一角色，發(fā)哥在采訪中感慨道：我等了他30年！

30年前的洛杉磯，名導(dǎo)胡金銓苦心籌備二十余年，將書寫晚清時(shí)期華人勞工在美修鐵路的《華工血淚史》劇本及“工頭”角色鄭重交予周潤(rùn)發(fā)。然而，胡導(dǎo)未及開(kāi)機(jī)便猝然離世，給中國(guó)電影史留下永恒的憾與痛。

雖故事架構(gòu)與表達(dá)方式迥異，但白堂主這一角色始終銘記自己“曾為華工”的草根過(guò)往。這也使該角色不再是對(duì)發(fā)哥往昔“大佬”形象的機(jī)械復(fù)制，轉(zhuǎn)而化為承載特殊時(shí)代情感結(jié)構(gòu)的旗幟。白堂主所庇護(hù)的舊金山唐人街——這個(gè)北美歷史最悠久、規(guī)模最大的華人聚居區(qū)——亦成為系列宇宙文化“尋根”的核心。

1900年的舊金山唐人街并非天然落成的觀光社區(qū)。它是彼時(shí)華人竭力筑起、維系的活動(dòng)空間，也是交雜著抗?fàn)幣c血淚的記憶之場(chǎng)。19世紀(jì)中葉，大量華人勞動(dòng)力受條約影響赴美務(wù)工。工程險(xiǎn)峻，時(shí)有傷亡，許多務(wù)工者沒(méi)能賺得金銀、歸鄉(xiāng)置業(yè)，卻埋骨異域，成為沉默的鋼釘。幸存者則在異鄉(xiāng)努力重建生活，逐漸在舊金山等地形成華人聚居區(qū)。然而，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)與種族主義日益加劇，《排華法案》更使華人處境雪上加霜。值此關(guān)頭，新興華商階層聯(lián)合組成會(huì)館、主張保護(hù)華人權(quán)益——協(xié)盛堂的經(jīng)營(yíng)或?yàn)榇碎g縮影，白堂主在聽(tīng)證會(huì)上的慷慨陳詞，同樣也是歷史的回聲。

1900年的舊金山唐人街也非恒久不變的靜態(tài)布景。它被創(chuàng)制團(tuán)隊(duì)改造成了一個(gè)充滿張力的光影舞臺(tái)，展現(xiàn)人物的多元面貌：面對(duì)如何經(jīng)營(yíng)、以何革新華人生存空間的議題，協(xié)盛堂少主激動(dòng)地指向窗外那封建、落后的唐人街景，認(rèn)為必須如好友鄭仕良這樣，以革命改造中國(guó)；其父則認(rèn)為華人存活已是難關(guān)，自己首先要庇護(hù)眼前的族人。移民家庭及新舊觀念的代際沖突，借著具體角色的生命線得以延展、變得鮮活。

類似的復(fù)雜性也體現(xiàn)在作為“丑角”的費(fèi)洋古等三人的赴美之行上：他們守著滿清貴族、皇家扈從的身份自覺(jué)矜貴，一長(zhǎng)串榮譽(yù)一口氣背出來(lái)，迎上的卻是洋人的槍火與嘲笑；他們一心捉拿革命黨“反賊”、為此不惜勾結(jié)外邦，卻在“勝利”關(guān)頭聽(tīng)到其視若珍寶的圓明園被毀、效忠了一輩子的皇族潰逃的噩耗……鋪天蓋地的新聞、流言與調(diào)笑聲重重砸在這些清廷官員身心之上，同樣觸動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾的心弦。

百廿年前的華埠往事，多方陣營(yíng)沖突與碰撞，《唐探1900》以一種出人意料卻又合乎情理的方式揭示：此間華埠，雖遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)前線，卻是另一片硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。

當(dāng)然，在將“喜劇+推理”類型與大時(shí)代風(fēng)云嫁接的過(guò)程中，單部電影難免“顧此失彼”，推理主靠玄學(xué)與情緒，笑鬧橋段也不盡興。但唐探宇宙此次大膽創(chuàng)新的超時(shí)空“尋根”之旅，確實(shí)讓我們更加期待其系列續(xù)作，以及更多有關(guān)海外華工、華人社會(huì)等話題的用心之作問(wèn)世。 （作者為香港大學(xué)中文學(xué)院博士生 陸丹琦）