原著戲份不多的她們，竟能如此圈粉

無論是被賦予了全新故事線和人物性格的鄧嬋玉（上圖），還是華箏公主（下圖），都突破了對女性角色的固有刻板印象，展示出與以往影視作品中迥然有異的全新女性形象。

女將軍鄧嬋玉全副披掛、目不斜視，她高高揚起的下巴，堅毅而又略帶野性的面龐隨著馬背起伏，短短幾個鏡頭就勾勒出睥睨天下的氣勢。而在旁邊的影廳里，草原公主華箏將郭靖帶離險境后深擁著他：“這是我們最后一次見面了。”愛而不得，果斷放手，這何嘗不是一種強大內在的體現。

2025年春節檔，《封神第二部：戰火西岐》和《射雕英雄傳：俠之大者》盡管票房和口碑不盡如人意，卻貢獻了兩個出彩的女性角色。無論是前者中被賦予了全新故事線和人物性格的鄧嬋玉，還是后者中的華箏公主，都突破了對女性角色的固有刻板印象，展示出與以往影視作品中迥然有異的全新女性形象。原著戲份不多的她們，散發的個人魅力以及傳遞的時代價值觀，讓觀眾驚喜不已。

鄧嬋玉——“英姿颯爽四個字具象化了”

在《封神第一部：朝歌風云》的片尾彩蛋中，驚鴻一瞥的鄧嬋玉驚艷了眾人，而隨著《封神第二部：戰火西岐》全軍來襲，由演員那爾那茜飾演的這一角色完整地出現在觀眾面前，其表現更是超出了觀眾的期待，成為這個春節檔電影中最出圈的角色之一。“愿奉鄧嬋玉為天下共主”成為豆瓣網上收到點贊最多的評論，“英姿颯爽這四個字從此具象化了”成為千千萬萬微博網友對她的共識。

女將軍的颯，何須女扮男裝。領著兵馬渡河，面對船工艷曲的挑釁，鄧嬋玉豪情萬丈地一揮手“讓他們唱，再大聲點”，從她唇邊的微笑里，觀眾見到的是頂天立地的自信。“當窗理云鬢，對鏡帖花黃。”而鄧嬋玉將軍看到鏡中涂脂抹粉的自己時卻倒吸一口冷氣，寧愿以素面朝天洗盡鉛華的姿態回歸到篝火旁。大大方方跨出浴桶，鄧嬋玉毫無窘迫之態，觀眾也不會產生別樣的心思，反而從她背后的傷疤中讀出了女將軍經歷過浴血奮戰的驕傲與榮光。影片中英氣勃勃的鄧嬋玉，展現出更多符合當下時代價值觀的女性形象。

演員自身的魅力能為角色增添色彩，鄧嬋玉這個角色更是凸顯了影片選角的重要性。《封神第二部：戰火西岐》中，鄧嬋玉這個角色幾乎貢獻了最多的打斗戲份。懸崖邊的騎馬追逐、樹林里拳拳到肉的打戲、讓戰馬人立而起的精湛騎術……一組組讓人印象深刻的鏡頭背后是演員長達500多天的訓練。而在銀幕外，那爾那茜是個愛笑、會賣萌的文藝女青年，強烈的反差感讓她在路演和采訪環節贏得了更多的觀眾好感。

華箏——“這才是草原公主該有的模樣”

“無論多喜歡一個人，如果那個人的心里沒有你，就應該瀟灑放手，就和勇敢果決的華箏一樣。”演員張文昕如是詮釋在《射雕英雄傳：俠之大者》中飾演的角色。在這部影片中，熱情率直、明媚爽朗、灑脫自由的華箏突破了以往角色形象，讓相當數量的觀眾認為這是“史上最好的華箏”“這才是草原公主該有的模樣”。

膽識、果敢、能力是觀眾初識華箏的第一印象。冒著生命危險從西毒歐陽鋒手中救下黃蓉，把人帶回營帳后以磁石吸出毒針，以雄黃壓制毒蛇，再解開項圈，整個過程自信而又從容，展現出她獨立處事冷靜細致的一面。女孩子之間的友誼，有時候毫無緣由。看到黃蓉手中稀奇的風車，華箏會率真地張口索要，被拒絕后也不生氣，反而送出象征友誼的信物。這份熱情、開放的友情，與片中黃蓉的心思細膩、小心翼翼形成了鮮明對比。

面對愛情，華箏的情感熾烈。愛的時候，華箏將郭靖時刻掛在嘴邊，滿心滿眼都是他；但是當被拒絕后，氣鼓鼓地說了幾句話就轉身離開，沒有絲毫的糾纏與乞求。得不到手的就放手，驕傲的草原公主絕不讓自己被情感所束縛。女孩子之間的愛情競爭，華箏雖有情緒但又能保持克制，雖然不服但又沒壞心思。當得知自己救下的中原女子就是郭靖的心上人時，華箏拔刀相向、殺氣騰騰；但是當黃蓉失足跌落屋檐時，她立即停手，反而關照黃蓉要小心。觀眾看到這里心里雪亮：這哪里是來殺人尋仇的，分明只是心中不服，想出一口惡氣的簡單小女生心思罷了。

遵守責任與承諾是一個女孩子的堅定信念，面對郭靖母親的遺體，華箏瞬即拜倒叩頭謝罪：“對不起，我答應過照顧你們母子，但我沒有做到。”面對離別，華箏的情感真摯而深沉。黃蓉要走了，她擔心地說：“你的傷還沒好。”郭靖要走了，她熱烈地擁抱他，說道：“這是我們最后一次見面了。”她對郭靖的愛，充滿了尊嚴與驕傲。

鄧嬋玉與華箏，對于這兩個角色的討論熱度甚至在一定程度上超越了電影本身，這是藝術創作的亮點，也啟迪業內反思：為何這樣的人物塑造，沒有出現在更多的角色以及電影故事主線之中？記者 衛中