《花樣年華》特別版上映，“影視售后”不斷創(chuàng)新

“王家衛(wèi)藏了25年的鏡頭”成熱議話題，電影人積極與觀眾情感連接以延續(xù)電影生命力

大光明電影院外的《花樣年華》巨幅懷舊海報(bào)成為影迷拍照打卡點(diǎn)。

首映式上，影迷熱情似火。

一名觀眾拍攝電影票以作紀(jì)念。 均 本報(bào)記者 賴鑫琳 攝

“仿佛看到《繁花》番外。”這兩天，經(jīng)過大光明電影院的觀眾發(fā)現(xiàn)，影院戶外廣告已換上王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)電影《花樣年華》的海報(bào)。站在海報(bào)前，框入充滿復(fù)古情調(diào)的影院背景以及上海夜色，一些影迷贊嘆“這里是最有電影感的拍照打卡地”。

2月12日，這部首映于千禧年的電影推出“25周年導(dǎo)演特別版”，并在上海大光明電影院首映，這是《花樣年華》“史上最長(zhǎng)版本”。去年底，同是王家衛(wèi)導(dǎo)演的熱播劇《繁花》推出番外短片《好久不見》，片中正是以《花樣年華》于2000年在大光明影院舉行首映禮為結(jié)尾，寶總與汪小姐在戲里的首映式中“重逢”。而在《花樣年華》導(dǎo)演特別版片尾的新增片段中，“周慕云”與“蘇麗珍”重逢在2001年的一家便利店，“續(xù)寫”了影片中20世紀(jì)60年代未完成的故事。戲里戲外，這兩部與上海有著千絲萬縷聯(lián)系的作品巧妙互文，被影迷稱為“最強(qiáng)影視售后”，也成為上海這座電影之城的縮影。

導(dǎo)演特別版《花樣年華》今天起正式上映，能否在上海創(chuàng)造新的文旅熱點(diǎn)？

與上海千絲萬縷的聯(lián)系

2月12日，微雨，大光明電影院門口掛著復(fù)古的紅色橫幅“《花樣年華》電影首映禮”，橫幅上最前面有一行小字“25周年導(dǎo)演特別版4K”，字跡斑駁，配上影院25年來未曾改變的外立面和巨幅電影海報(bào)，讓人有一種時(shí)光穿越的感覺。

影院大堂布置成醒目的紅色，正如王家衛(wèi)在電影里使用的標(biāo)志性色調(diào)。紅色的帷幔上投映著《花樣年華》的片段，觀眾的耳邊響起電影中的經(jīng)典插曲，氛圍感十足。大光明電影院工作人員介紹，此次首映禮活動(dòng)特別做了復(fù)古布置，包括售票處的招牌、橫幅等都仿照了1999年到2000年的場(chǎng)景，給觀眾帶來獨(dú)特的沉浸感和儀式感。

不少觀眾特地穿了旗袍來觀影。“80后”張小姐是第一次看《花樣年華》，“我是梁朝偉的粉絲，以前沒看過這部電影，但一直記得他‘有一張船票’的臺(tái)詞，也很好奇這次新增的內(nèi)容。”張小姐穿了一件黑色的長(zhǎng)袖旗袍，外面罩著白色仿皮草外套，“旗袍是以前在網(wǎng)上買的，今天終于有機(jī)會(huì)穿了。出門前，我在家里打扮了好久”。她笑著表示，自己是一名護(hù)士，看完電影后還要去上夜班。

電影《花樣年華》以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍（張曼玉飾）與周慕云（梁朝偉飾）之間一段浪漫而隱秘的情感，將愛情中的曖昧、克制、拉扯用細(xì)膩的鏡頭語言呈現(xiàn)，被不少影迷奉為“本世紀(jì)最經(jīng)典的愛情電影”。影片自2000年上映以來，獲得過諸多國(guó)內(nèi)外電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，是王家衛(wèi)獲獎(jiǎng)最多的一部作品。

導(dǎo)演海量的素材拍攝方式，讓眾多影迷對(duì)“98分鐘”背后的未知片段遐想不斷，“王家衛(wèi)藏了25年的鏡頭”也成為社交平臺(tái)熱點(diǎn)話題。

盡管已經(jīng)看過多遍《花樣年華》，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院副教授湯惟杰仍第一時(shí)間購(gòu)票，打算去影院一睹為快。“2000年《花樣年華》在上海首映時(shí)，尚不算特別轟動(dòng)。現(xiàn)在導(dǎo)演剪輯的這個(gè)‘加長(zhǎng)版’問世，自然要第一時(shí)間‘嘗鮮’，大家都很好奇王導(dǎo)新增的5分鐘內(nèi)容是什么樣的。”

《花樣年華》與上海有著不小的淵源。它的靈感來自作家劉以鬯創(chuàng)作于1972年的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說《對(duì)倒》。小說以香港為背景，借鑒集郵中的“對(duì)倒”概念（一正一倒的雙聯(lián)郵票）展開敘事，描寫兩位素不相識(shí)的主人公淳于白與亞杏的平行故事線。結(jié)尾兩人在同一個(gè)影院里看了同場(chǎng)電影，直到散場(chǎng)都不知道彼此存在，但在各自回家后，都做了一個(gè)與陌生人溫存的夢(mèng)。《花樣年華》沒有直接改編《對(duì)倒》的情節(jié)，但在敘事策略、主題內(nèi)核及美學(xué)形式上都有所借鑒，影片頭尾的三段話也是從《對(duì)倒》長(zhǎng)篇小說中摘錄，并在電影結(jié)尾“特別鳴謝劉以鬯先生”。

小說里，淳于白是一位從上海到香港生活的中年男子，總是被現(xiàn)實(shí)的種種勾起對(duì)上海的回憶。而在《花樣年華》中，張曼玉飾演的蘇麗珍雖然沒說過一句上海話臺(tái)詞，但房東孫太太用上海話跟她套近乎，“大家都是上海人”，道出了彼此的上海背景。

“在演員安排上，王家衛(wèi)似乎也在刻意營(yíng)造戲里戲外的聯(lián)動(dòng)互文。”湯惟杰說。電影一開場(chǎng)，從唱機(jī)中悠悠傳出滬上評(píng)彈名角演唱的《珍珠塔》選段，呼應(yīng)了人物身份。飾演房東孫太太的潘迪華是由上海到香港發(fā)展的資深演員，她曾在一次采訪中說自己清楚地記得當(dāng)年住在善鐘路，也就是現(xiàn)在的常熟路。《花樣年華》中，房東家的老保姆“王媽”不僅操著一口純熟的老派滬語，還為雇主精心料理滬派飲食，這位“王媽”的飾演者錢似鶯出生于上海，是中國(guó)早期武打片女星。

潘迪華也出演了王家衛(wèi)此前的重要影片《阿飛正傳》，飾演“阿飛”旭仔（張國(guó)榮飾）的養(yǎng)母，同樣說一口地道的上海話。“在《阿飛正傳》最后兩分半鐘，梁朝偉突然登場(chǎng)，數(shù)鈔票，拿撲克，對(duì)著鏡子梳頭。有趣的是，這個(gè)在不少人看來略顯突兀的結(jié)尾，十幾年后成了一部當(dāng)代小說的開頭。”湯惟杰說。“獨(dú)上閣樓，最好是在夜里。”在《繁花》的第一段，上海小說家金宇澄將這電影膠片上的兩分半鐘用數(shù)行文字描摹出來，這成了他與王家衛(wèi)最初的連接。

2月12日，在《花樣年華》25周年導(dǎo)演特別版首映禮上，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、陳龍等《繁花》中的演員，以及作家金宇澄、編劇秦雯、影評(píng)人毛尖等和觀眾一同觀影、交流。

《花樣年華》《繁花》聯(lián)動(dòng)

日前發(fā)布的王家衛(wèi)導(dǎo)演《花樣年華》AI十問視頻中，王家衛(wèi)透露，影片最早的片名是《三個(gè)關(guān)于食物的故事》，蘇麗珍和周慕云的故事只是其中一段。他原本的構(gòu)思是由電飯煲、方便面、便利店串聯(lián)影片，因?yàn)檫@三個(gè)不同時(shí)代的偉大發(fā)明改變了男女關(guān)系，也解放了更多被時(shí)代局限的人，新上映的《花樣年華》導(dǎo)演特別版更接近王家衛(wèi)最初的構(gòu)想。值得一提的是，這個(gè)版本只在影院上映，不會(huì)上線流媒體平臺(tái)。

湯惟杰注意到，大光明電影院、和平影都都在上映首日推出了20時(shí)46分開映的特別場(chǎng)次，這呼應(yīng)了電影中的2046房間號(hào)，同時(shí)也是王家衛(wèi)三部曲作品中下一部的名字。“這種設(shè)計(jì)能增強(qiáng)影院觀影的儀式感。”記者發(fā)現(xiàn)，目前大光明電影院20時(shí)46分場(chǎng)已滿座，和平影都該場(chǎng)次也同樣售罄。

談《花樣年華》與上海的關(guān)聯(lián)，離不開與黃河路僅一步之遙的大光明電影院。在《繁花》番外短片《好久不見》的結(jié)尾，《花樣年華》在上海大光明電影院首映，阿寶和汪小姐隔著影院的紅色座椅目光相遇，看得不少觀眾淚眼婆娑。短片中首映禮的主持人由原大光明電影院總經(jīng)理、資深電影人吳鶴滬本色出演。2000年《花樣年華》上映時(shí)，影片在上海的新聞發(fā)布會(huì)及觀眾見面會(huì)的主持人就由他擔(dān)任。

“當(dāng)時(shí)王家衛(wèi)導(dǎo)演來上海，是我去機(jī)場(chǎng)接的，也是從那時(shí)開始和他熟悉、成為朋友的。”吳鶴滬回憶，去年10月的一個(gè)晚上，他陪著王家衛(wèi)在大光明電影院上下走了一圈，王家衛(wèi)詳細(xì)詢問了2000年的影院環(huán)境、地面顏色、演員登場(chǎng)時(shí)的情形，包括服務(wù)員的衣服式樣等細(xì)節(jié)，“我問他，你向我了解得這么細(xì)，是不是要在大光明拍些東西？他馬上笑著說，《繁花》拍過黃河路，也要拍拍大光明。你也來客串幾個(gè)鏡頭。”

當(dāng)時(shí)，吳鶴滬還不知道王家衛(wèi)最終會(huì)把這一切與此次導(dǎo)演特別版《花樣年華》關(guān)聯(lián)在一起。得知影片上映的消息，他佩服導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思，“大光明是上海電影歷史中不可回避的文化符號(hào)，在行業(yè)中有著標(biāo)桿性的地位。而且，它離黃河路很近，通過短片讓《花樣年華》和《繁花》有機(jī)結(jié)合起來，在首映禮上請(qǐng)來《繁花》演員、編劇、原著作者與觀眾互動(dòng)，也能產(chǎn)生更多與電影相關(guān)的話題。我時(shí)隔25年再主持一次導(dǎo)演特別版的首映禮，也很想聽聽大家的反響。”

吳鶴滬表示，《花樣年華》帶來的思考延續(xù)至今。“我們的票房統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)2002年才建立起來。那時(shí)的票房和當(dāng)下沒有可比性。”他認(rèn)為，此次上映的導(dǎo)演特別版加入2000年的故事，有望吸引當(dāng)時(shí)的觀眾與現(xiàn)在的觀眾一同走入影院。

IP激活煥新的獨(dú)特實(shí)踐

很多年輕觀眾將《繁花》番外及《花樣年華》上映稱作“最強(qiáng)影視售后”，為導(dǎo)演在新增內(nèi)容中給劇中CP“撒糖”、為彌補(bǔ)了遺憾的結(jié)局而點(diǎn)贊。在湯惟杰看來，這充分說明王家衛(wèi)不僅是出色的電影藝術(shù)家，也是有眼光的電影經(jīng)營(yíng)家，在IP激活煥新上有獨(dú)特思考。比如他在《繁花》的影視IP開發(fā)上就有著多維思考，劇作的熱播帶動(dòng)了周邊衍生品和文旅消費(fèi)。

“《花樣年華》和《繁花》的聯(lián)動(dòng)，實(shí)際上創(chuàng)新了‘影視售后’的模式，增進(jìn)了經(jīng)典影視內(nèi)容和當(dāng)下流行影視內(nèi)容的聯(lián)結(jié)。過去，影視售后大多基于劇中人物的關(guān)系延伸、文創(chuàng)的衍生，或者是影視產(chǎn)業(yè)的深入開發(fā)，而王家衛(wèi)對(duì)自有的經(jīng)典IP進(jìn)行創(chuàng)新聯(lián)動(dòng)，表現(xiàn)形式更加新穎，而越新穎越容易吸引大家參與。”在中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任何天平看來，經(jīng)典IP和當(dāng)下IP的聯(lián)結(jié)是以情感為紐帶，“能夠增益影視售后的效能”。

類似《花樣年華》這種IP煥新方式并不是第一次嘗試，此前王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒》就推出過修復(fù)和重新剪輯的終極版。湯惟杰認(rèn)為，此次《花樣年華》特別版上映，可以看作是電影人王家衛(wèi)在新的感知、審美格局中保持電影活力的實(shí)踐案例。此次放映選擇“僅限影院”、拒絕流媒體的方式，也體現(xiàn)出他對(duì)影院觀影的特有樂趣的某種堅(jiān)持。“無論是創(chuàng)作還是發(fā)行放映端，當(dāng)下電影受到的挑戰(zhàn)越來越多。面對(duì)年輕觀眾流失問題，我們不能一邊埋怨，一邊仍然沿著既有思路做電影，王導(dǎo)選擇的姿態(tài)是‘有所為’。無論是流行的影視售后策略，還是AI、短視頻宣發(fā)，都是為了吸引更多年輕人走入影院，跟其他文娛方式、休閑方式‘爭(zhēng)搶’他們的時(shí)間，這對(duì)于延續(xù)電影生命力非常重要。”

特別版《花樣年華》能否延續(xù)《繁花》效應(yīng)，帶來新的文旅熱？吳鶴滬認(rèn)為，《繁花》講述當(dāng)下不少觀眾親身經(jīng)歷過的上世紀(jì)八九十年代，涉及的話題更多，《花樣年華》涉及的年代較早，更多是吸引影迷和文藝片受眾，“它對(duì)城市文化的影響難以像《繁花》那么廣，但會(huì)更深”。

“《繁花》小說問世后，很多導(dǎo)演表達(dá)了改編意愿，但最終王家衛(wèi)獲得了作者首肯。他最終通過《繁花》的改編來講述自己心目中的上海。”湯惟杰覺得，由《對(duì)倒》到《花樣年華》再到《繁花》，如今又回到《花樣年華》，王家衛(wèi)電影與上海這座電影之城形成了一個(gè)奇妙的循環(huán)。而更年輕一代導(dǎo)演的影作《好東西》的反響，無形中推進(jìn)了新一輪影像符號(hào)與城市文旅的互動(dòng)。在這些帶有海派文化基因的影視作品帶動(dòng)下，有望推動(dòng)更多有濃厚上海風(fēng)貌、上海題材、上海氣派的新作品出現(xiàn)。

“大光明電影院既是一個(gè)城市里具體的處所，也是一個(gè)關(guān)鍵的文化空間。把這一實(shí)體空間和文化空間、文化記憶相連接，它所能釋放出來的藝術(shù)想象力、文化想象力是值得期待的。”何天平認(rèn)為，這也是影視文旅雙向賦能的一個(gè)舉措，“過去兩三年，在影視文旅的產(chǎn)業(yè)化、模式化的探索中，已經(jīng)有過試水。王家衛(wèi)以他的經(jīng)典作品做聯(lián)動(dòng)，又增進(jìn)了跟觀眾的情感連接，或許能夠在文旅賦能上釋放出更大的想象空間。”記者 鐘菡 張熠