短劇精品化任重道遠(yuǎn)

2025年春節(jié)檔，短劇行業(yè)迎來(lái)了前所未有的競(jìng)爭(zhēng)。在此期間，于正的首部短劇《吉天照》成為焦點(diǎn)。這部號(hào)稱投資800萬(wàn)元、主打精品化的作品，不僅承載了傳統(tǒng)影視人對(duì)短劇市場(chǎng)的探索，也折射出行業(yè)轉(zhuǎn)型期的困惑與挑戰(zhàn)。

將長(zhǎng)劇基因融入短劇制作

《吉天照》在服化道、鏡頭語(yǔ)言和敘事節(jié)奏上顯著區(qū)別于傳統(tǒng)短劇。其服化道以明代服飾為藍(lán)本，融入現(xiàn)代審美，場(chǎng)景搭建注重歷史細(xì)節(jié)的還原，呈現(xiàn)出接近長(zhǎng)劇的視覺(jué)質(zhì)感。于正提出的“長(zhǎng)劇短劇化”理念在此得到體現(xiàn)——通過(guò)單元化的緊湊敘事，將傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的復(fù)雜人物關(guān)系與多線敘事壓縮至短劇框架內(nèi)。例如，女主梅萍的復(fù)仇主線被拆解為“點(diǎn)兵點(diǎn)將”式逐個(gè)擊破妾室的情節(jié)模塊。

劇情套路化引發(fā)審美疲勞

盡管《吉天照》在形式上追求精品化，但其內(nèi)核仍困于短劇市場(chǎng)的類型窠臼。重生復(fù)仇、宅斗虐戀等元素的高度堆砌，使故事淪為“爽感”驅(qū)動(dòng)的流水線產(chǎn)品。這種“高概念、低文本”的創(chuàng)作模式，暴露了短劇制作中的頑疾。

該劇試圖以“重生復(fù)仇”題材在短劇中復(fù)刻長(zhǎng)劇的敘事模式，延續(xù)了《延禧攻略》等經(jīng)典宮斗劇的邏輯。然而，對(duì)于該劇的爭(zhēng)議也源于此：一方面，重生題材在短劇中已被過(guò)度消費(fèi)，觀眾對(duì)“逆襲打臉”的套路早已產(chǎn)生了審美疲勞；另一方面，劇集試圖融合長(zhǎng)劇的復(fù)雜人物關(guān)系和細(xì)膩情感，卻因節(jié)奏拖沓、邏輯斷裂而陷入“四不像”的尷尬。

天津師范大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院院長(zhǎng)楊愛(ài)君說(shuō)：“短劇的精品化應(yīng)立足于體裁特性，強(qiáng)化快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、高密度的敘事優(yōu)勢(shì)，而非簡(jiǎn)單移植長(zhǎng)劇手法。”

深耕內(nèi)容才能為短劇賦能

2025年春節(jié)檔，各大視頻平臺(tái)短劇混戰(zhàn)，其中免費(fèi)內(nèi)容占比達(dá)90%。這種轉(zhuǎn)變標(biāo)志著短劇行業(yè)從“充值神話”轉(zhuǎn)向“細(xì)糠時(shí)代”——觀眾對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的要求顯著提升，粗制濫造的同質(zhì)化作品逐漸被淘汰。

《吉天照》試圖兼顧“短劇節(jié)奏”與“長(zhǎng)劇質(zhì)感”，卻未能精準(zhǔn)捕捉用戶需求，追求強(qiáng)刺激的短劇觀眾難以適應(yīng)其相對(duì)緩慢的文戲鋪墊，而長(zhǎng)劇觀眾又嫌其敘事潦草。這種定位的模糊導(dǎo)致其“兩頭不討好”。該劇的得失也為短劇行業(yè)提供了重要鏡鑒，短劇精品化不應(yīng)只注重制作方面的升級(jí)，更需探索符合媒介特性的敘事手法。例如，可借鑒《錦衣巷》對(duì)非遺元素的深度植入或《重回永樂(lè)大典》的“知識(shí)付費(fèi)”模式，通過(guò)文化附加值提升內(nèi)容厚度。另外，短劇作為大眾文化產(chǎn)品，應(yīng)避免對(duì)暴力、復(fù)仇等主題的庸俗化呈現(xiàn)。

著名編劇張永琛表示，《吉天照》的探索雖未達(dá)預(yù)期，但其對(duì)短劇行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的重塑嘗試仍具先鋒意義。在短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益白熱化的2025年，創(chuàng)作者需要在文化表達(dá)與商業(yè)邏輯間尋找平衡點(diǎn)——既要以工業(yè)化效率滿足市場(chǎng)供給，更需以人文關(guān)懷挖掘內(nèi)容深度。唯有如此，短劇才能真正從“流量快消品”進(jìn)化為具有文化生命力的藝術(shù)載體。記者 劉茵