當新型“母女情”闖入影視劇

近年來，《180天重啟計劃》《好東西》《你好，李煥英》等影視作品，用細膩的筆觸描繪了母女的情感糾葛與成長蛻變。她們不再是傳統意義上的“慈母孝女”，而是有血有肉、有矛盾也有溫情的真實個體。影視劇中的母女關系，正悄然發生著變化。從過去的“犧牲與服從”到如今的“理解與共生”，母女之間的故事不再局限于單一的模式，而是變得更加多元、真實。這些變化不僅反映了社會觀念的變化，也為觀眾提供了更多情感共鳴與思考空間。

母親角色重塑

從單一到多元

在過去，影視劇中的母親角色常常被塑造成“犧牲者”的形象。她們默默承受生活的重擔，將全部精力奉獻給家庭，而自己的夢想與情感則被忽視。這種“奉獻型母親”的形象，雖然展現了母愛的偉大，卻也無形中強化了女性在家庭中的被動角色。

例如，1990年的經典電視劇《渴望》中的劉慧芳，就是典型的“奉獻型母親”，她的無私與隱忍讓人感動，卻也讓人心疼。再如2005年的電視劇《中國式離婚》中的林小楓，她為了家庭和孩子，放棄了自己的事業和夢想，她的犧牲不僅沒有得到回報，反而失去了自我。

在影視劇沖突的刻畫中，尤其在某些家庭劇中，母親仍然被賦予“傳統女性”的道德期待。這些“犧牲者”母親的形象，雖然展現了母愛的偉大，卻也讓人反思：母親是否只能通過犧牲自我來實現價值？她們的情感與夢想，是否也應該被看見和尊重？隨著社會觀念的轉變，影視劇中的母親角色正在逐漸擺脫這種單一的模式，變得更加多元和真實。

南開大學社會學院副教授黃曉燕表示，當下的影視作品中，母親不再是單一的“家庭守護者”，而是有獨立思想和情感的人。這種轉變不僅體現在角色的塑造上，也反映了社會對女性角色的重新審視。她們可以是家庭的支柱，也可以是追求自我價值的獨立個體。這種變化不僅讓角色更加立體，也讓觀眾在觀看過程中產生更深的共鳴。

在《都挺好》中，蘇明玉的母親趙美蘭是一個強勢、偏心的母親，她對女兒冷漠忽視，重男輕女的態度令人心寒，而女兒蘇明玉則有著獨立與堅韌的品質，她通過自己的努力擺脫了原生家庭的陰影。這種關系不僅展現了母女之間的沖突，也揭示了原生家庭對個人成長的深遠影響。

《小歡喜》則通過幾位不同的母親形象，展現了現代社會中母親角色的多樣性。童文潔是傳統的“虎媽”，宋倩是單親媽媽，劉靜則是事業型女性。這些母親形象各具特色，她們與女兒之間的關系也更加真實和立體，打破了以往“慈母”或“嚴母”的刻板印象。

《安家》則塑造了一個令人印象深刻的“剝削型”母親潘貴雨。她對女兒房似錦冷漠苛刻，將女兒視為家庭的“提款機”，不斷索要錢財支持兒子。這種母女關系不僅揭示了重男輕女觀念的危害，也讓觀眾看到了女性在家庭中的艱難處境。

電影《媽媽！》用細膩的女性視角，講述了一位85歲母親照顧65歲身患阿爾茨海默病女兒的親情故事。吳彥姝飾演的母親不再是傳統的家庭守護者，而是一個有血有肉、有自己情感和追求的角色。她與女兒之間的關系并非簡單的“控制與服從”，而是充滿了矛盾、沖突與和解的過程。這種角色的重塑，反映了當代社會對女性角色的重新定義，也展現了母親作為獨立個體的價值。

在不久前播出的《180天重啟計劃》中，母親角色的形象轉變更加鮮明。劇中的母親不再是傳統意義上的“犧牲者”，而是一個在家庭與自我之間尋找平衡的現代女性。她不僅承擔著家庭的責任，還有自己的事業和夢想。劇中的母親在面對生活的困境時，沒有選擇一味地隱忍和犧牲，而是通過自己的努力和智慧，重新找到了生活的方向。母親不再是家庭的“犧牲者”，而是一個有情感、有追求、有弱點的真實個體。她的成長與蛻變，不僅讓觀眾看到了母親的堅韌與智慧，也讓人們重新思考母親在家庭中的角色與價值。

黃曉燕表示，母女關系作為一種普遍而長久的親情關系，在影視劇中始終占據著重要地位。相較于父子關系的剛硬與深沉，母女關系往往更加柔和，充滿了細膩的情感流動。在年代劇、都市劇等類型中，母女關系自然而然地成為故事的核心，承載著家庭、成長與代際沖突的主題。當代母女之間的矛盾往往來源于社會環境、文化背景和個人價值觀的不同，而不僅僅是傳統的家庭權威問題。例如，母親可能更重視家庭穩定，而女兒則更追求個人成長；母親可能堅持傳統婚姻觀，而女兒則更傾向于個性化的情感選擇。她表示：“母女關系并非固定不變，而是可以通過溝通、理解和調整不斷演化的。母親和女兒之間存在天然的血緣和親情，但到了一定階段，她們會啟動各自的生活經歷、情感需求和被時代所形塑的價值觀，這種不同會導致彼此之間的差異性，所以更需要去理解對方。”

女兒形象的蛻變

從“依附”到“獨立”

影視作品中，母女關系往往被簡化為“慈母孝女”或“嚴母逆女”的二元對立模式。母親角色通常是傳統的、犧牲型的，而女兒則要么順從，要么叛逆。這種對立式的呈現忽略了更為細膩和復雜的母女互動模式。近年來，越來越多的影視作品開始塑造獨立、自主的女兒形象，她們有自己的夢想和追求，不再僅僅是家庭的附屬品。

《我的前半生》中，羅子君從一個依賴丈夫和母親的全職太太，逐漸成長為獨立自主的職業女性。她與母親的關系也從最初的依賴到后來的平等對話，展現了女性在家庭和社會中的自我覺醒。

《三十而已》則通過三位女性角色的深入刻畫，進而使不同母女關系的復雜性得以呈現。顧佳的母親早逝，但她通過自己的努力成為了一個獨立的女強人；鐘曉芹的母親雖然傳統，但最終也接受了女兒的獨立選擇；王漫妮的母親則是一個支持女兒追求夢想的形象。這些角色不僅展現了女性的成長，也反映了母女關系的多樣性與包容性。

電影《你好，李煥英》則通過時空穿越的設定，讓女兒賈曉玲有機會重新認識年輕時的母親李煥英。影片不僅展現了母女之間的深厚情感，還通過幽默和溫情的方式化解了代際沖突，最終實現了母女之間的理解與和解。

《180天重啟計劃》中母親與女兒之間的關系也不再是單向的付出與接受，而是雙向的理解與支持。劇中的女兒既追求自我實現，又試圖在家庭中找到自己的位置；既渴望獨立，又希望與家人保持親密關系，這種復雜性讓女兒的形象更加貼近現實。她在追求自我價值的過程中，逐漸意識到母親的艱辛與付出，并學會了包容與體諒，也展現了女兒在家庭關系中的責任感。

南開大學文學院副教授周才庶表示，近年來影視劇在母女關系的呈現上有三大變化：首先，角色塑造更為立體，女性角色更加多元化，母親的角色不再局限于傳統的“慈母”形象，而是更加豐富和立體，展現了女性在不同生活階段的多面性；其次，劇情進行了更加深入的情感探討，影視劇不僅關注母女之間的沖突與和解，還深入探討了女性自主意識的覺醒，展現了她們在家庭與社會中的成長與蛻變；此外，劇中的社會文化表達更加多元，影視劇中的母女關系反映了現代家庭觀念的變遷，母親和女兒之間的關系更加平等和開放，代際之間的理解與包容成為新的主題。

影視劇中母女關系的變化折射出現實生活中母女互動的更多方式。黃曉燕說：“好的母女關系應該是建立在相互尊重、理解和溝通的基礎上，而不是單方面的控制或妥協。母親應該允許女兒有獨立的思考空間，而女兒也應該理解母親所處的時代背景和情感需求。”現實生活中的母女關系應避免過度依賴或極端對抗，而是找到一種平衡的相處方式。無論是價值觀的差異，還是生活方式的不同，都應該通過有效的溝通來化解，而不是簡單地用“控制”或“反抗”來定義關系。

黃曉燕表示，女兒在追求自我認同的過程中也逐漸學會理解和包容母親，這種變化不僅豐富了女性角色的塑造，也推動社會重新審視女性在家庭、職場和社會中的多重身份。這種重新界定有助于打破性別刻板印象，也為女性提供了更多的自我實現機會。

新型母女關系

尊重理解共生

在中國傳統文化中，母子關系被廣泛渲染，例如孟母三遷、岳母刺字的故事家喻戶曉；文人士大夫也常以筆墨書寫母親，孟郊的《游子吟》、歸有光的《先妣事略》等名篇，都在不同層面上塑造了慈愛、偉大的母親形象。這些文化記憶深深植根于中國人的情感世界中，成為母子關系表達的重要背景。

影視劇對母女關系的多重刻畫，不僅反映了社會觀念的變遷，也揭示了創作者與觀眾性別結構的變化。周才庶說：“隨著更多女性創作者進入影視行業，她們以獨特的視角和細膩的筆觸，描繪出母女關系的復雜性與多樣性。同時，女性觀眾群體的壯大也推動了對母女關系題材的需求。她們不僅希望在熒幕上看到自己的影子，更期待通過這些故事找到情感的共鳴與生活的啟示。”

例如，《好東西》這部電影中母女之間不僅可以有愛，還可以有平等與尊重。影片通過細膩的情感刻畫，展現了母女之間從誤解到理解、從沖突到和解的過程。母親在事業與家庭之間尋找平衡，女兒則在追求夢想的過程中逐漸理解母親的艱辛。她們的關系不再是單向的付出與接受，而是雙向的支持與陪伴。這種平等的對話，不僅讓母女關系更加真實，也讓觀眾感受到代際之間的理解與包容。

母女關系不只是家庭關系，它也是一種社會關系，它會隨著社會結構、人物際遇等因素的變化而變化，在永恒的母愛與變動的關系之中可以創作出藝術的張力。周才庶表示，未來影視劇在呈現母女關系時，一方面可以探索更多新的主題和視角，反映當代社會的多樣性和復雜性，如母女合作與共同成長、性別角色與身份認同、代際差異與情感溝通等；另一方面，可以深耕中國傳統文化，表現中國傳統家庭秩序中的母親身份、母職權力，特別是在家庭倫理、孝道文化、宗族觀念等文化關系中有許多可以想象和創構的空間。

影視劇中母女關系的變化正是社會對女性角色重新定義的一個縮影。從“犧牲與服從”到“理解與共生”，黃曉燕認為，這種轉變反映了社會對家庭關系的再定義。如今的母女關系更加強調互動和平等，雙方都在學習如何理解彼此，而不是單方面的施加影響。母女雙方都帶著自身的獨特性和追求，理解對方的同時，接納彼此的不同，但又能和諧地共同生活在家庭之中。這也說明，家庭關系正從傳統的“父母主導”模式，向更加民主、開放的方向發展。

黃曉燕表示，在現實生活中，解決母女沖突的關鍵在于理解與溝通。雙方需要意識到彼此的成長背景和社會環境的不同，學會傾聽對方的需求，而不是急于說服對方接受自己的觀點。母親可以嘗試尊重女兒的選擇，而女兒也需要理解母親的經驗和情感需求。共情、開放和包容是緩解母女沖突的有效方式。

母女關系在影視劇中的呈現不僅是一種藝術表達，更是一種社會鏡像。它讓我們看到，母女關系不僅是家庭的紐帶，也是時代變遷的縮影，承載著女性在家庭與社會中的成長、覺醒與力量。記者 張潔