《山海傳奇》第二季：上古神話故事的藝術盛宴

近日，52集動畫片《山海傳奇》第二季在央視綜合頻道（CCTV-1）首播。該片以少年禹的成長為主線，融合東方美學與現代技術，展開了一場跨越時空的英雄敘事。開播數日，作品已在觀眾中引發諸多反響。有觀眾認為該片寓教于樂，讓人們對中國神話多了一層了解；有觀眾稱贊其制作精良，營造出東方美學的視聽盛宴；還有觀眾通過該片看到了國漫的進步和發展……

《山海傳奇》第二季塑造了少年禹的豐滿形象。他和普通人一樣，有自己的夢想和追求，卻因為身世復雜而經歷了種種磨難歷練。面對命運的起伏，他沒有氣餒，反而越挫越勇，逐漸成長為勇敢堅忍、溫暖善良、不懼挑戰、勇于擔當的英雄。當禹的故事以少年成長的框架被講述出來，他積極有朝氣的形象仿佛跨越神話與歷史，來到了普通人的生活中間，作品所要傳達的親情、友情、正義、夢想等主題也穿越時空，走進了現代觀眾的心里。

在藝術表現上，該劇采用典型的任務敘事模式來講述少年成長。從受到有崇部落族人的質疑到激戰馴服兇獸軨軨，從勇闖無支祁老巢救落難兄弟，到力挽狂瀾使部落擺脫洪水災害，幾年間，禹為部落做出諸多貢獻。這一系列情節讓英雄的形象更加鮮活立體。此外，稷、阿大、阿二等部落新生代翻土耕種，迎來五谷初熟；馴獸畜養，創新工具；更在豐收之夜，捧出第一壇甘醴，讓釀酒的醇香彌漫整個部落……他們以創新的視野和革新的勇氣，在不斷實踐中實現自己的夢想。片中的反派人物塑造同樣精彩，無支祁既有反派人物的老奸巨猾，同時也是一個悲情角色。作品對正反派人物形象的復雜塑造豐富了影片的情節層次，給觀眾創造了身臨其境的代入感。而層層遞進的故事線不斷滿足觀眾的觀賞期待，為敘事表意創造了多維度、復雜化的解讀空間。

該片利用動畫CG技術創造視覺奇觀，為觀眾帶來一場上古神話故事的藝術盛宴。制作團隊對角色設定與服飾風格進行了考據，大禹的耒耜紋飾、玉器造型及部落服飾均依據史籍記載，進行細致入微的復原。不僅如此，該劇用現代動畫技術展示古老的服飾美學，力求呈現遠古的人文風貌。此外，該片的場景建構取材自《山海經》《史記》《尚書·禹貢》等文獻典籍，以石峁遺址、喇家遺址等為設計原型。通過動態水墨渲染技術和高精度CG建模，制作團隊構建了有崇部落獨具魅力的玄幻意境。每一幀畫面都承襲了東方傳統審美，將古籍中的瑰麗山河栩栩如生地呈現在觀眾眼前。這種技術與藝術的完美融合，為觀眾創造了目不暇接的視覺奇觀，為英雄成長書寫打造了富有代入感、沉浸感的故事空間。

總之，《山海傳奇》第二季通過對傳統文化的深入挖掘與精心提煉，成功地將上古神話與現代動畫技術相結合，賦予古老故事以新的生命力。它不僅以當代視角重新詮釋了英雄的傳奇，更在視覺與敘事上展現了東方美學的獨特魅力。這部作品受到好評，為今后的中國動畫創作提供了有益參考——我們應該在傳承民族化創作傳統的基礎上，進一步深入挖掘情感敘事的深度與廣度，探索故事與觀眾情感的共鳴點，從思想主題的深刻性、藝術表現的創新性到制作水準的精益求精上，構建起更具文化主體性的表達方式。唯有如此，才能既保持民族文化的獨特性，又贏得觀眾的廣泛認同，真正實現中國動畫的高質量發展。

（作者：李群，系福建師范大學馬克思主義與當代媒介研究中心研究員、閩江學院新聞傳播學院教授）