《北上》：譜寫運河兒女的青春華章

當鏡頭對準蜿蜒千里、流淌千載的大運河時，中國人心靈深處的文化基因和情感密碼便被自動激活——這是電視劇《北上》帶給觀眾最為真切、質樸和溫暖的觀劇體驗。該劇改編自茅盾文學獎同名獲獎小說，有著扎實的劇作基礎和濃厚的文學底蘊。再加上詩意如歌的視聽語言、準確的人物塑造和細膩的情感捕捉，讓創作沉淀出歷久彌新的芬芳。

以1901年的運河歷史為序曲，以運河沿岸居住的幾家人的悲歡離合以及幾個90后的成長改變為主體故事，《北上》用影像勾連起百年來大運河的歲月更迭和滄桑巨變。“北”不僅是地理意義上的坐標，更是人們心靈深處的精神航向。“北上”作為一種隱喻，預示著成長與突圍，出走與回歸，創新與希望。馬奶奶渴望健康快樂且安逸寧靜的生活，她有著歷經歲月蹉跎之后的睿智與從容；謝天成在航運式微之后賣掉心愛的貨船，也仿佛失掉了精氣神，但他在短暫的頹廢之后又重回運河，成立水上救援隊，用寬厚的肩膀扛起一片天；謝望和從小就有一個英雄夢，行俠仗義、心性純良，懂事的他渴望盡早賺錢養家成就一番事業；夏鳳華堅忍灑脫，風風火火的外表之下有一顆柔軟細膩的心，雖然高考失利卻憑借韌勁與執著拼出屬于自己的未來；初到花街的馬思藝就像一艘飄搖的小船，終于停靠在溫暖的港灣，但作為一個混血兒，她始終懷抱著尋根的夢想，于是在離開校園后踏上尋根旅程。隨著大運河申遺成功，“花街六子”帶著各自“北上”的夢想重回古老又現代的大運河畔，在這里汲取力量后再度起航。

《北上》為人們聚攏起一方物理天地，也建構著人們的心靈家園。古老又年輕的大運河是中華民族獨特的精神標識。“運”連接著國運、時運、水運和命運，而“河”里無論是順流還是逆流，都會把全部的“運”匯入歷史洪流。運河的碼頭濃縮了世間百態，運河的橋貫通著過去與現在，運河的船承載著悲歡與離合，依河而建的街巷、集市、商鋪、住宅留下祖祖輩輩生活的痕跡。這些都提醒著人們，千百年來一代又一代運河兒女曾經活過、愛過、痛過、笑過。

為了更好地呈現運河故事，創作者適時穿插運河的全景鏡頭和長鏡頭，把運河的寬闊、綿長、靈動與秀美盡收其中。而運河沿岸匠心打造的拍攝場景“花街”，更讓人沉浸在運河的氣韻中。沿街擺攤的叫賣聲、夜晚納涼的小酒桌、馬奶奶的油墩子、孩子們的惡作劇，伴著蛙聲、蟬鳴、飛鳥和游魚，流淌著江南獨有的情致。在這一方小天地里，花街小院住著的幾家人釀就如家人般的情義。馬奶奶生病牽動著小院所有人的心，夏家燉魚缺一把蔥就去謝家借……這是屬于鄉土中國鄰里街坊之間的樸素情感。

更進一步，《北上》對90后青年一代的世界觀、人生觀和價值觀進行了敏銳的洞察和精準的捕捉。劇作沒有走所謂殘酷青春或者甜寵文學的老路，而是用幾個家庭的少年勾勒出一代青年的集體風采，以流暢的筆觸完成故事講述。“花街六子”傳承了父輩的情誼，一起見證彼此成長、感受時代變遷。他們就像一個大家庭里的兄弟姐妹，知榮辱、懂感恩、明事理、能吃苦，在成長的航線上雖歷經風吹浪打卻并未遠離航道，而是錨定航標勇往直前。更重要的是，劇作里的角色有一種可貴且充滿詩意的少年感。這種少年感來自角色的赤子之心，也來自青年演員可圈可點的表演。一方面，每個人物從外形到造型，從動作到氣質都有較為鮮明的辨識度，從童年到少年再到壯年的成長歷程有著脈絡清晰、邏輯合理的人物弧光。另一方面，謝望和、夏鳳華和馬思藝等人年少懵懂的情感火花被處理得細膩且有分寸感。

大運河如同千百年來根植于中國人血脈中的精神紐帶，是波瀾壯闊的民族史詩，也是靜水流深般的歲月感懷。《北上》里年輕的運河兒女賡續傳承運河文化，用智慧與力量賦予大運河新的時代價值，譜寫了運河新的華章。

（作者：楊洪濤，系中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國視協視聽節目傳播委員會顧問）